草书笔法要点（草书要素及结构技法）
草书笔法要点（草书要素及结构技法）以特有的符号代替一种或多种偏旁，简化了用笔各字形。这种“代”是有规矩和原则的，不能混杂。如：谈、终、躬、驰代将有些点画及局部偏旁或省略，或变化形态，而又不使字形有太大的影响，省笔中有许多是因笔势连贯应运而生。如：君、起、气、食变在章法上较难捉摸，有的字只作适当小变化，但有的变化极大，与原外形完全不同，这就需要熟悉草法，了解其变化过程。如：事、知、真、旧
草书四大要素
连
把一个字的点画都连起来写，这在草书中是最为常用的方法，整个字几乎一笔完成。其连的方法主要是靠笔的旋转、循环、靠牵丝的带动，故多用圆笔。转折顿挫处处似有非有。如：步、皇、庶、象
省
将有些点画及局部偏旁或省略，或变化形态，而又不使字形有太大的影响，省笔中有许多是因笔势连贯应运而生。如：君、起、气、食
变
在章法上较难捉摸，有的字只作适当小变化，但有的变化极大，与原外形完全不同，这就需要熟悉草法，了解其变化过程。如：事、知、真、旧
代
以特有的符号代替一种或多种偏旁，简化了用笔各字形。这种“代”是有规矩和原则的，不能混杂。如：谈、终、躬、驰
部首的变化
1.单人旁
斜撇的角度不同，竖的长短和出锋有异。
2.木字旁
一竖或斜或竖或正，一横起笔或顺或逆，钩都未写出。
3.挑手旁
钩与挑之间有连与不连，横有长短。
4.示字旁
一点写的刚断而独立，下部则一笔连写。
5.绞丝旁
全用草法符号代替绞丝写法，第一笔有连与不连。
6.三点水
上点出锋下挑，下两点一笔而下，折后上挑，三点有连有断，有正有斜。
7.石字旁
写法有变，下部口字有写成两点，有似画一圆圈回笔向上写右半字。
8.土字旁
用笔有不同，如“墙”字圆而含蓄，“场”笔方而强劲。
9.牛字旁
此字难在出勾后接着写挑，钩与挑之间要有转换之笔，但有需连写。
10.禾字旁
禾字都有左倾之势，是与右半字能遥相呼应。
11.米字旁
米字先写左右两点，回锋向上写竖钩，在写横画连挑，其势连贯。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁写法有极大不同。
13.日字旁
大小宽窄各异，如“晦”字宽。
14.口字旁
有大小高低，高则有依附只势，如“鸣”字，低则有并列之态。
15.金字旁
此字写法一笔完成，上部缩小，便于下部连贯。
16.火字旁
有四笔分明者，有三笔分明省缺一点，如写竖心者。
17.马字旁
此马字为草法符号，点下似一子字，最后一笔上挑。
18.双人旁
在草法中最混杂，与单人旁或三点水相仿，全看上下字之间的读句来确定。
19.目字旁
因用笔快速，故中间两点似写一点。
20.左耳旁
耳朵的弯钩有省略，有与竖画连与不连的不同。
21.竖心旁
两点写成一短横，竖画有出锋与不出锋。
22.言字旁
写法上变化很大，“诗”字的言字旁写法较规范。
23.斜王旁
此字一笔完成，中间有一环转。有依附右半之势。
24.女字旁
第一笔少一折笔，以作省略，横画写成挑，甚至一点，以与右半连贯。
25.贝字旁
形态变化复杂，许熟悉草法，不然难以辨认。
26.食字旁
形态不一，最后一字用笔省之又省。
27.车字旁
写法迥异，三种写法，用笔、结体都有不同，要熟记。
28.宝盖头
左边一点都省却，或一横起笔处稍重作代替，其势斜、其钩长。
29.广字头
一横有长短，一撇有藏锋或连写，其势要斜，有利于下部书写。
30.雨字头
中间极为简省，竖弯代替一竖和四点。
31.草字头
写成两点一横略作简化，写法上可大可小，依据下部点画多少而定。
32.门字头
省成有横钩，其横可平可波折，其钩圆转。
33.尚字头
写法上极为简省，“当”字更是省之又省。
34.戈字头
其势斜而微弯，极有弹性。
35.走之底
草法作一弧即成，其势都是连接上笔而成。
36.心字底
心字可写成三点者，也可写成一横者。
同形字、合体字的变化
左右同形
左右可分大小，也要变形，如“弱”字、“丝”字。
上下同形
“器”字四个口写成四点，“暑”字下部日字简写成两点。
独体
独体者无所依傍，独立成字，一般点画较少。
独体
“州”字以弧笔一笔写成，“巨”字结体为草法。
长
字形狭长者，长而不能直，故字形有倾斜之势。
短
字形短阔者，以原有字的结构，顺其自然而写。
大
点画多而繁复，字形必大，但点画来龙去脉应清楚。
短
字形短阔者，以原有字的结构，顺其自然而写。
疏
点画疏朗，点画虽小而仍应使字形舒展、大方。
密
点画紧密，甚至写的比楷、行书更复杂。
左低右高
左边旁缩小或写低，以突出右边，有参差之变。
左低右高
左边旁缩小或写低，以突出右边，有参差之变。
上欹下侧
上部向左倾，下部向右倒，反之亦可，仍求整字平衡。
相向
左仰右承，左挑右接，相向相依，力聚于中。
相背
左半左倾、左半右倾，相背而仍能相依。
参差
或左缩右伸，或左伸右缩，务使不齐平呆板。
相让
相互谦让，相拒而相呼应，使结字更为舒展、有情。
