李商隐无奈的诗（李商隐一首小诗）
李商隐无奈的诗（李商隐一首小诗）首句“日射纱窗风撼扉”，是说晚春的日光透过纱窗照射进来，轻柔得如烟似雾；带着花香的风儿轻轻地摇动门扇。这首诗很简单，描写了一个深闺女儿的院落，其间点缀了几样简单的事物，只写了女主人公一个动作，但是，整首诗却传达了难以言说的复杂情绪，微妙又直击人心。回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。和李商隐大多数诗一样，这首诗也是没有名字，是他一大堆“无题诗”中的一首。按照惯例，编辑出版的时候就采取了篇首的“日射”两个字做了诗歌的题目，但是，说到底其实它还是一首无题诗。
《红楼梦》里面香菱和黛玉学作诗，先向黛玉谈了自己对于好诗的理解。香菱说，“有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。有似无理的，想去却是有情有理的”，黛玉夸她“有些意思了”。
很多时候，就是这样，越是简简单单的文字，越能创造出隽永的意境，越能令人回味无穷。比如，李商隐的这首只有四句的闺情诗：
日射纱窗风撼扉，
香罗拭手春事违。
回廊四合掩寂寞，
碧鹦鹉对红蔷薇。
和李商隐大多数诗一样，这首诗也是没有名字，是他一大堆“无题诗”中的一首。按照惯例，编辑出版的时候就采取了篇首的“日射”两个字做了诗歌的题目，但是，说到底其实它还是一首无题诗。
这首诗很简单，描写了一个深闺女儿的院落，其间点缀了几样简单的事物，只写了女主人公一个动作，但是，整首诗却传达了难以言说的复杂情绪，微妙又直击人心。
首句“日射纱窗风撼扉”，是说晚春的日光透过纱窗照射进来，轻柔得如烟似雾；带着花香的风儿轻轻地摇动门扇。
外面应该是“姹紫嫣红开遍”了吧？河边、郊外也早已经是游人如织了吧？但这一切都和深闺无关。这寂静的闺房当中，只有斜射进来的阳光，只有撼动门扉的风声。
一股寂寥、幽怨的情愫开始荡漾在小小的空间当中。主人公未曾露面，但是，她的感受已经通过这一句诗传递给我们了。
第二句“香罗拭手春事违”，诗中的女主人公正面出场了。她在做什么呢？用“香罗拭手”。深闺女儿，不做什么粗活、脏活，用精美的熏过香料的手帕擦手，肯定不是因为手脏。那么，这句诗其实就是用一个细节描写，在塑造女主人公形象——一个寂寞、无聊的深闺女子，在百无聊赖、无法遣散内心幽怨的情况下，下意识地用手指揉搓、缠绕香帕。
这个“香罗拭手”的动作，妥妥地传达出女主人公作为深闺女儿的幽怨和不能言说的心思。那么，这位女子的哀怨与忧愁究竟是什么呢？
“春事违”三个字是答案。外面春光烂漫，姹紫嫣红开遍，“我”却不能出去欣赏，辜负了大好时光，所以不开心，此为其一；其二，“我”正值青春年华，却独居空闺，寂寞深院，无与画眉者，一腔深情难自遣，辜负了如花美眷，是以幽怨叹惋。
全诗当中，正面描写女主的只有这第二句，而这第二句当中的“春事违”是文眼，三个字点醒全篇。
下面第三句、第四句又开始描写景物。第三句“回廊四合掩寂寞”，把镜头转向了室外，一条回字形长廊，一个寂静的小院，整个看起来就是一个封闭的环境。读到这里，有些压抑之感。曲折的长廊，回字形结构，好像把一切都禁锢起来一样。那四面的高墙也来助威，帮助回廊一起把女主人的失意与落寞封锁在这静悄悄的院落当中。
第四句描写了两样儿“活物”——鹦鹉和蔷薇。鹦鹉是会说人言的鸟，被称为“鸟中哈士奇”。按说这种神鸟可是各种场合都能轻松应对的气氛组成员，可是，这只鹦鹉却不声不响站在架上，默默地对着一丛蔷薇花。
为什么天性活泼的鸟儿不喧闹呢？林妹妹那么爱静，她的鹦鹉还会说“雪雁，快打帘子，姑娘回来了”呢，这只因为为什么要“沉默如金”？还不是受到了这寂寞深闺的气氛感染，也变得沉默起来。这是诗人在从侧面烘托气氛，为的是衬托深闺的寂寞无聊。
那鹦鹉对着的蔷薇花此时却开得浓烈。在阳光下，娇艳的、火红的花，给人带来强烈的视觉冲击。然而，明丽的色调带来的却是更深的寂寥：开得艳丽又如何？寂寞深院，锁住的不只是清秋，还有鹦鹉，还有蔷薇，还有，佳人。
诗写到此处戛然而止，丝毫没有一点点的拖泥带水，而诗中传递出来的情愫和意味却萦绕在读者的头脑当中，给人意犹未尽之感。
清代纪晓岚评价这首诗，说此诗“佳在竟住”，也就是赞它干净利落的收尾。点到即止，一展即收，给读者想象、回味的空间，方是会作诗的手法。
深闺寂寥，佳人哀怨。然而，这一切却是诗人用最明丽的色彩，最平淡的词句表现出来的。这就是李商隐，喜欢把幽怨和心伤藏在欢乐的画面之下。
