40部经典老日剧（从八十年代的日剧黄金期）
40部经典老日剧（从八十年代的日剧黄金期）其实这些影视剧很多是日本七十年代的作品，传到中国的时候已经过了很多年了。比如，当时广受欢迎的《血疑》其实是1975年的作品，可引进中国的时候是1984年，而山口百惠本人也早在1980年的时候就已经退出娱乐圈，结婚相夫教子了。（所以说当时人们的追星真的是追了个寂寞[笑哭]）《排球女将》（图片来源于网络）尼克松是1972年2月访华，同年9月，日本首相田中角荣也应邀访华，并在北京签署了联合声明，中日邦交开始正常化。从七十年代开始，中国引起了大批优秀的日本影视剧，《追捕》、《血疑》、《排球女将》……播出的时候，堪称万人空巷，山口百惠、高仓健等明星家喻户晓，可以说是影响了一代人的审美。电影《追捕》在当时轰动一时，演员高仓健成为了一代人的记忆（图片来源于网络）
现在提起日剧来，很多人觉得很小众，但从时间上来说，国内的观众接触日剧其实很早。
差不多八十年代的时候，是日剧在国内的黄金时段。当时日剧在中国的盛行，主要是得益于当时政治层面。
上世纪六十年代，中苏关系紧张，而中美关系升温，1972年，尼克松总统访华，虽然当时没有很快建交，但国际上看得都很清，中美建交不过是迟早的事。
在外交政策上一直紧跟美国的日本看到国际局势大变了，也不得不赶紧调整对华政策。
尼克松是1972年2月访华，同年9月，日本首相田中角荣也应邀访华，并在北京签署了联合声明，中日邦交开始正常化。
从七十年代开始，中国引起了大批优秀的日本影视剧，《追捕》、《血疑》、《排球女将》……播出的时候，堪称万人空巷，山口百惠、高仓健等明星家喻户晓，可以说是影响了一代人的审美。
电影《追捕》在当时轰动一时，演员高仓健成为了一代人的记忆（图片来源于网络）
《排球女将》（图片来源于网络）
其实这些影视剧很多是日本七十年代的作品，传到中国的时候已经过了很多年了。比如，当时广受欢迎的《血疑》其实是1975年的作品，可引进中国的时候是1984年，而山口百惠本人也早在1980年的时候就已经退出娱乐圈，结婚相夫教子了。（所以说当时人们的追星真的是追了个寂寞[笑哭]）
电视剧《血疑》（图片来源于网络）
日剧的精彩可以说给当时的观众打开了一扇新世界的大门，那些从来没看过的剧情，以及当时电视剧里体现了日本社会的先进，深深震撼了当时的年轻人。
八十年代的时候，我们开始改革开放，但是大环境下还是贫穷的，而且是没有太大的贫富差距，从城市到农村，大家都很穷。没有对比的时候，大家觉得还是挺幸福的，可是看到日剧里的场景，大家惊呆了。
当时大家觉得美国先进是很正常的，但是日本的先进程度却超乎想象。日剧里面，高楼大厦霓虹灯，家家户户都有电器，有电话，马路上车水马龙，人们穿得都特别洋气。
日本的先进程度让当时的国人震惊，明明一衣带水，距离这么近，他们的生活和我们的生活却像是两个世界。
进入九十年代之后，日本在经济和政治上都发生了大变动，经济上，泡沫经济破裂，经济快速衰退，甚至一直影响到现在。政治上，一些右翼政治家上台，否定历史，严重伤害中国人民的感情，中日关系再度降温。
差不多千禧年之后，我们就几乎很难很难在电视上看到日剧了，这也就造成了一个现象，很多八零后和九零后对日剧几乎一无所知，反而是他们的父辈对一些日剧和日本演员还如数家珍。
当然，日剧在国内的衰落还有多方面原因，不得不提的，就是韩剧的冲击。相比于日剧，韩剧更满足了当时国人的口味。
韩剧《星梦奇缘》（图片来源于网络）
日本虽说是与我们一衣带水的邻国，但终究还是有些文化差异的，而相比一下，我们与韩国的文化差异要小得多。从演员的表演方式上，我们可能会不太习惯日式的表演方式，觉得韩剧更自然一些。
再者，日本经过多年的发展，时尚审美早已经和我们熟悉的八十年代相差甚远。那时候的日剧里，小伙子都是精神的短发，大叔都是冷峻的硬汉，可后来的日剧里，长发的长发，非主流的非主流，中国人民实在是欣赏不了[捂脸]……
韩剧的主人公就相对清爽多了，从审美上，就俘获了我们的好感，从颜值上，就秒杀日剧几条街。
而且说到最核心的剧情，韩剧当时就两个类型，要么就动辄上百集的家庭剧，俘获了妈妈奶奶们；要么就是俊男美女的爱情剧，俘获了年轻人们，所以从年龄层上，韩剧几乎是一网打尽。
而日剧，各个种类都有，受众面本就很分散，再加上文化差异和审美障碍，只能说，凉得透透的。
除了韩剧的冲击外，日剧本身也和我们水土不服。
日剧的剧情很多都是跟日本的社会现实紧密结合的，反映很多社会现实，这样的片子从题材上来说，就注定了看着不会那么爽，哪怕同样是爱情片，也跟韩剧大不一样。
日剧《一公升的眼泪》（图片来源于网络）
除此之外，还是要提文化差异这一点。正因为日剧过多地反映了日本的当前社会现实，所以很多日剧想表达的主题，难以引起我们的共鸣。
日本目前还是比中国要先进些，哪怕是经历了泡沫经济，元气大伤，但在社会意识形态以及一些大方面上，仍旧是暂时领先于中国。
比如九十年代的《东京爱情故事》，本质上就是在写一个从地方上来的小伙子在东京这个大城市，和两个女孩子的爱情纠葛。
而差不多到十年前左右，我们才开始有了专注讲述“北漂”“沪漂”情感的电视作品，比《东爱》的背景晚了差不多二十年。
很多日本现在面临的社会问题，我们无法共鸣，所以很多人看不懂，觉得日剧有点矫情。
这不是任何一方的问题，是两国社会文化上的差异造成的。
随着中国经济的飞速发展，再加上网络技术的广泛应用，那些小众的日剧爱好者得以在网络上继续观看自己喜欢的日剧，而在2005年之后，日剧也迎来了一个小的黄金期，很多优秀的作品涌现，比如《野猪大改造》、《求婚大作战》等，是很多八零后九零后的青春记忆，而那时的一些明星，现在依旧活跃在日剧的领域里。
《野猪大改造》（图片来源于网络）
随着中国国力的增强，开放程度的扩大，让人们的眼界都得以拓宽，年轻人们对于影视剧的追求也越来越高，个人的思想也趋向于理性和多元化，为此，各国的电视剧都在不断地进行调整，以满足人们不断提高的欣赏要求。
当网络成了年轻人看视频的主要媒介之后，日剧也再一次进入人们的视线，越来越多的人发现了日剧的一些闪光点。
比如近些年来的《半泽直树》和《非正常死亡》等剧，受到很多人的欢迎，在一定的小范围内，形成了一股现象热潮。
日剧《半泽直树》（图片来源于网络）
日剧《非正常死亡》（图片来源于网络）
中国经济在不断腾飞，和发达国家的差距在减小，也越来越能理解日剧里那些社会背景，慢慢有了精神共鸣，所以喜欢日剧的人一定会比以前越来越多。
现在很多平台都能看到日剧了，甚至有些几乎和日本同步播放，这是件好事。文化繁荣能开阔人们的眼界，促进提高人们的思想意识，而思想意识提高了，会进一步促成文化繁荣，社会进步。
不过我个人觉得，即使借助网络，即使日剧有了更多的曝光机会，但仍旧难改其小众的地位，这次，不一定是因为文化差异了。
而是按现在的发展趋势，我们早晚会超越日本，经济的强盛带来文化的自信，到时候已经文化自信的我们，不需要再从日剧里去寻找那些曾先进于我们的意识形态了。
八十年代，就成了有且仅有一次的，最初也是最后的，日剧在国内的辉煌时代。
