北宋最有名的花鸟画家（五代两宋名家笔下的醉美花鸟辑录）
北宋最有名的花鸟画家（五代两宋名家笔下的醉美花鸟辑录）北宋 徐崇嗣《草虫竹石图》北宋 徐崇嗣《牡丹蝴蝶图》弗利尔美术馆藏其画初承家学，因不合当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居寀父子。后自创新体，所作不用墨笔钩勒，而直接以彩色晕染，世称“没骨图”，也称“没骨花”。北宋 徐崇嗣《海棠蝴蝶》北宋 徐崇嗣《鸳鸯花卉图》弗利尔美术馆藏
宋徽宗赵佶《五色鹦鹉图》局部
中国宋代花鸟画的发展是中国绘画史上最辉煌的一页。它不但积淀了前代花鸟画的全部成就，而且也造就了诸多历史上杰出的花鸟画家，留下了无数划时代的优秀作品。他们“妙语自然” 的写生精神，至今让人赞叹，令人回味无穷。
北宋 徐崇嗣 花鸟
徐崇嗣，北宋画家，徐熙孙，“没骨花”的创始人。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。
其画初承家学，因不合当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居寀父子。后自创新体，所作不用墨笔钩勒，而直接以彩色晕染，世称“没骨图”，也称“没骨花”。
北宋 徐崇嗣《海棠蝴蝶》
北宋 徐崇嗣《鸳鸯花卉图》弗利尔美术馆藏
北宋 徐崇嗣《牡丹蝴蝶图》弗利尔美术馆藏
北宋 徐崇嗣《草虫竹石图》
南宋 林椿《山茶霁雪图》台北故宫博物院藏
林椿，南宋画家。工画花鸟、草虫、果品，以赵昌为师，设色清淡，精工逼真，善于体现自然的形态，所绘花鸟果品，小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。
南宋 林椿《海棠图》台北故宫博物院藏
林椿的花鸟师法赵昌，刻画精细，色彩淡雅。此图海棠勾画、晕染，工整细致，栩栩如生，以铅白、胭脂设色，清丽端雅。
南宋 林椿《枇杷山鸟图》
江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。
南宋 林椿《果熟来禽图》北京故宫博物院藏
此图绘有林檎果一枝，枝上硕果累累。其上栖息一小鸟，翘起尾巴，挺起毛茸茸的胸脯，作欲飞的情态，形象生动可爱。悬挂着沉甸甸果实的枝柯，仿佛在轻轻地颤动。果叶正反两面的枯荣之态刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽然简单，却充满生气盎然的意趣，具有强烈的感情色彩。全图笔法精工，设色妍美，是南宋初期花鸟画的代表作。
南宋 林椿《梅竹寒禽图页》上海博物馆藏
此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动。竹梅为双钩填彩，而雀则用细毫写羽毛，写实逼真。
南宋 林椿《葡萄草虫图》
葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间。昆虫以 双勾 填彩法绘制，在色彩上，敷色轻淡，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色 渲染 ，表明叶片饱经浓霜重露之貌。
南宋 赵孟坚《水仙图》
赵孟坚，南宋画家。工诗善文，家富收藏，擅梅、兰、竹、石，尤精白描水仙；其画多用水墨，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇。
南宋 赵孟坚《水仙图页》
南宋 赵孟坚《水仙》弗利尔美术馆藏
南宋 赵孟坚《岁寒三友图》台北故宫博物院藏
南宋 赵孟坚《墨兰图》故宫博物院藏
南宋 吴炳《嘉禾草虫图》册页 台北故宫博物院藏
吴炳，南宋画家。工画花鸟，写生折枝，妙夺造化，彩绘精致富丽。
南宋 吴炳《出水芙蓉图》北京故宫博物院藏
此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。
南宋 吴炳《渌池擢素图册》
南宋 吴炳《枇杷绣羽图》美国大都会艺术博物馆
南宋 吴炳（传）《八哥枇杷图》大都会博物馆
南宋 吴炳《竹雀图》上海博物馆藏
此图写棘竹丛生，枝桠横出，枝头有一雀鸟正在悠闲地啄理羽毛。整幅画面景物聚于下侧，可见南宋构图新风的影响。图中竹枝用双钩技法，雀鸟在用色彩没骨画出后，重点部位再用墨线描出。这是吴炳传世作品中的代表作。
宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》现藏北京故宫博物院
《芙蓉锦鸡图》是中国历代经典名画中的精品，风格殊异、妙笔纷呈。《芙蓉锦鸡图》作者以其独特的艺术天赋和精湛的绘画技巧，使用笔和设色这两大中国传统绘画技法的元素达到完美的统一，且以特有的笔调活灵活现地传达出所描绘对象的精神特质，达到了高度成熟的艺术化境，使其作品栩栩如生、流传千古。
宋徽宗赵佶《五色鹦鹉图》
宋徽宗赵佶《梅花绣眼图》
宋徽宗赵佶《腊梅双禽图页》
宋徽宗赵佶《蠟梅山禽》台北故宫藏
宋徽宗赵佶《梅竹聚禽图》台北故宫博物院
宋徽宗（传）《红蓼白鹅》台北故宫藏
北宋 崔白《双喜图》台北故宫博物院藏
此图写秋野景物，草树坡石，布置生动，而秋风飒飒竹树摇撼，山草皆靡，风势甚烈。整幅画面诗意之浓郁，有声有色，真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精，笔势欲动，诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”，大得自然野趣，偶然着笔，巧夺天工。
北宋 崔白《芝仙祝寿图》美国大都会艺术博物馆藏
北宋 崔白《雄鸡傲睨图》
五代 黄筌《珍禽图》北京故宫博物院藏
黄筌是五代西蜀画家。其花鸟画重视观察体会花鸟的形态习性，所画翎毛昆虫，形象逼真，手法细致工整，色彩富丽典雅。其子黄居宷、黄居宝等亦擅花鸟，黄氏父子的画风深得北宋宫廷喜爱，对宋代院体画有极大影响，长时间内成为画院花鸟画创作的标准。
黄筌《写生珍禽图》用工细的手法绘有数十种鸟虫。其中有山雀、鶺鴒、斑鸠、蚱蜢、蜜蜂、牵牛、乌龟等。每种动物都描绘得十分精巧、肖似。无论羽毛、鳞翅，都具有很强的质感，称得上活灵活现，栩栩如生。
两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。
画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。
五代 黄筌《芳溆春禽册页》 台北故宫博物院藏
五代 黄筌《雪竹文禽图》台北故宫博物院藏
黄居寀《山鹧棘雀图》台北故宫藏
此幅中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。
下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的佈局，有著装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。
黄居寀《竹石锦鸠图》台北故宫博物院藏
此图画写秋天栎树凋零，几只鸠雀或停栖在枝头，或在山石、水旁觅食啄饮。画面淡雅空潆。山石略加勾点，以皴笔擦出。竹丛栎叶皆以勾填法绘出。几只鸠鸟姿态各异，刻画细致，质感丰厚，此画显示了黄氏风格。
五代 黄居寀《玉堂富贵图》
黄居寀 花鸟
北宋 赵昌《麻雀桃花》
赵昌，北宋画家，专攻花卉草虫。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号“写生赵昌”。所作形态逼真，敷色鲜艳，为时所重。由于赵昌不轻易以画予人，故其作品传世极稀。
北宋 赵昌《写生蛱蝶图》手卷
《写生蛱蝶图卷》画蛱蝶翩翩飞舞，下方红叶、菊花、秋草丛生，画荫下伏着蚂蚱，饶有野趣。大红蛱蝶画法细致工整，花草用墨线勾勒，用笔顿挫有致，色不隐墨，在宋代花卉画中颇为少见。
北宋 赵昌《岁朝图轴》台北故宫博物院藏
北宋 赵昌《竹虫图》东京国立博物馆藏
北宋 赵昌《小鸟图页》大不列颠博物馆
北宋 赵昌《花卉夹蝶图》
北宋 赵昌《杏花图团扇》台北故宫博物馆藏
南宋 李迪《雪树寒禽图》上海博物馆藏
李迪，河阳（今河南省孟县）人。北宋宣和年间他任职画院授成忠郎。南宋绍兴年间，他复任画院副使。李迪擅画花鸟、竹石、画犬亦佳。长于写生。
南宋 李迪《禽浴图》台北故宫博物院藏
南宋 李迪《枫鹰雉鸡图》北京故宫博物院藏
南宋 李迪花鸟
南宋 李迪《鸡雏待饲图页》
两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感，此图为李迪晚年所画，构图极其简洁，无任何背景相衬，却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情，动人心弦。
南宋 李迪 红白芙蓉图（一）日本东京国立博物馆藏
南宋 李迪 红白芙蓉图（二）日本东京国立博物馆藏
南宋 梁楷 《疏柳寒鸦图页》
梁楷，南宋人，祖籍山东。他是名满中日的大书法家；是一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神；他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风（疯）子”。
《疏柳寒鸦图页》：枯柳疏枝，两只乌鸦栖息在树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染，羽翼用焦墨勾写，腹部略敷白粉，更突出鸦头之黑，笔简神丰。
南宋 梁楷《秋柳双鸦图页》
以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。
南宋 张茂《双鸳鸯图页》
一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪。一对鸳鸯破水而行，游向苇丛。一只鹡鸰轻栖于苇杆，与俯冲而下的另一只遥相呼应。画面中、上部大片空白，使人联想到广阔水域的浩渺烟波，在构图上颇得小景见大之妙。
南宋 马麟《梅花双雀图》
马麟，南宋画家，马世荣之孙，马远之子，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。
南宋 马麟《暮雪寒禽》台北故宫博物院藏
南宋 马麟《层叠冰绡图轴》北京故宫博物院藏
此画仅绘三枝仰俯有致的宫梅，枝条清癯如铁线，簇簇白梅绽放，构图极精简。
梅枝以细笔重墨双钩，淡墨晕染。梅花以淡墨圈瓣，复以白粉罩染，有透明感，令人感受到梅花清香冷艳的风韵。
本幅款识“臣马麟”。另有宋宁宗皇后杨氏题：“层叠冰绡”，并题诗：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。赐王提举”。钦鉴藏印十二方。
南宋 马麟《橘绿图页》
橘子又称香圆，寓团圆之意。画中橘子由绿转黄，满压枝头。画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，橘子的画法一改平涂晕染，直接以笔着色粉戳染成形，从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。
北宋 晁说之《鹰逐野禽图轴》弗利尔美术馆藏
南宋 李安忠《竹鸠图》台北故宫博物院藏
南宋 李嵩《花篮图页》北京故宫博物院藏
李嵩出身贫寒，年少时曾以木工为业。工画人物道释，尤长于界画。人物画用笔细致，神采奕奕；花鸟画精丽严谨。李嵩的绘画题材丰富多彩，从宫廷到民间、从城市到农村、从生产到生活、从吃喝到娱乐、从仙山到龙宫、从历史到现实均在画中有所反映。
南宋 李嵩《花籃》台北故宫博物院藏
