颜真卿勤礼碑楷书入门（唐颜真卿勤礼碑楷书技法解析）

颜真卿勤礼碑楷书入门（唐颜真卿勤礼碑楷书技法解析）八字底应能稳实得支撑上部结构，故左右两点相距较远。加之两点所形成的角度极大，因此绝无头重脚轻之虞，左点放而为短撇，起笔重顿，撇出后向上作抢笔收，右点接左点之势顺锋落笔，长点写之，凝重含蓄收笔回锋，将气势复向左指，使本来相背的两点融为一体。横与两点对上部形成支撑使字大气宽博。【附图】八字底：兵、其、黄、典、與、興⺌部：短竖居中稳定端正，左右点顾盼呼应，秃宝盖应覆住下面部分，横钩起笔离开左点，走势轻灵，注意横钩之钩不可与上面的右点雷同。火部：四点虽相互獨立，但要承上启下一气呵成，形态各不相同，其间较疏朗，笔下顿时应稍重略驻，饱满有力，其势如一横角度。6.主次分明，构成一个字的笔画有主有次，必须分明，突出主笔。凡是笔画写得长些、粗些即主笔，主次不能倒置。主次分明才能使字精神饱满，胖瘦得宜。

楷书间架结构的美学原理

二、字底练习

5.点画呼应。要把字写得活泼生动，就要有笔势的往来和点画之间的呼应，点画之间要笔断意连，点画有起有收，不能相互不顾。

【附图】⺌部：常、掌、當；火部：馬、無、爲。

⺌部：短竖居中稳定端正，左右点顾盼呼应，秃宝盖应覆住下面部分，横钩起笔离开左点，走势轻灵，注意横钩之钩不可与上面的右点雷同。

火部：四点虽相互獨立，但要承上启下一气呵成，形态各不相同，其间较疏朗，笔下顿时应稍重略驻，饱满有力，其势如一横角度。

6.主次分明，构成一个字的笔画有主有次，必须分明，突出主笔。凡是笔画写得长些、粗些即主笔，主次不能倒置。主次分明才能使字精神饱满，胖瘦得宜。

【附图】八字底：兵、其、黄、典、與、興

八字底应能稳实得支撑上部结构，故左右两点相距较远。加之两点所形成的角度极大，因此绝无头重脚轻之虞，左点放而为短撇，起笔重顿，撇出后向上作抢笔收，右点接左点之势顺锋落笔，长点写之，凝重含蓄收笔回锋，将气势复向左指，使本来相背的两点融为一体。横与两点对上部形成支撑使字大气宽博。

7、避免重复。凡在一个字里，有两个以上的相同笔画，便要做适当的处理，加以变化。否则重复就使字呆板，缺乏艺术性。一般应从笔画的长短、粗细和笔意三个方面考虑求变。在一幅作品中如出现两个以上相同的字，也应避免雷同。

【附图】口部：古、名、君、右、各、善

口部：同为口字底，结构布势大体相仿佛，上宽下窄，横折起笔与竖画之间都留活眼，横折换锋后的短竖比左边竖厚重，左竖与下横交接融为一体，或横画让左竖下垂，也有横旁逸斜出。

8.相互避让。一些汉字由笔画数量不同的两个部分组成，如：定、使、到、呼等字，这些字的偏旁部首所占位置的大小应相互避让，笔画少的应让笔画多的，短的让长的。右占地步的字，如：僧、悟、抱、禅等，要右大而画较瘦，左小而画略肥；左占地步的字相反，如：動、歡、歎等。左重右轻的字要左高右低，右边让左边，如：勃、勤、部等字；左轻右重者，要右高而左低，左边让右边，如：昭、時、映等。左小右大应使小者齐上，大者重心左移，如：塔、場、煙、燈、輝、環等。左大右小者，应使小者较矮而与左部之脚齐平，如：敬、教、散、龍等。上部偏左者，应使下部偏右，如：有、唐、康、著、荐考。上部偏右者，应使下部偏左，如：成、戒、咸、感等。

【附图】日部：曹、鲁、智、皆、曾、晋。

日字底上宽下微窄，端正大方。横折起笔较左竖略低以避让上面的笔画，或交接或独立起笔，凭藉左竖收笔之势自然生发。横折之横有的写成挑，须和右竖起笔笔势贯通，右竖厚重而微向下坠，收笔常含蓄出钩，中间短横均往左靠，偶尔居中，使字框内的黑白关系得以调整。日底均比上部结构窄。

【附图】曰部：昌、書。贝部：员、质、贞、贤。

曰部写法布势与日部字底相同，但更宽博疏朗，高度呈扁状，竖画较短，曰字底或宽于上部，或窄于上部。

贝字底左右两竖有弧度，呈相外拱向内包的态势，右竖长而凝重，中间两短横小而情态各异，有上俯有下抑；盼顾生情，下横斜长有如挑；左撇点短而稳；右点峻厚含蓄稳实，两点托住上面的份量。

【附图】大部：具、真。月部：育、有。木部：梁、集。

大部以大为底，长横直而挺劲，放纵其上，左撇右点有意收住笔意，角度对称。月部为底，当上面有撇时，月字的左撇写成直竖。这里又提供了一结字法则，即：不能孤立地写好某一笔，要从整体考虑，就其变化。木部为底，长横仲展托住字的上部，中竖短钩而厚重，向左钩后顺势作左点，收笔上挑以与右点笔势相连产生呼应。

9、均匀配置。指每个字中所有笔画的分间布白，宜调匀点画。分间宽的笔画宜肥，形态宜短勿长，如：非、兆、示、尚等字；分间窄者，形态宜长，笔画宜瘦，如：月、自、身等字；结构孤单者，笔画宜肥勿小，横画宜长而遒劲，如：一、二、五、七、八、九；部首重叠笔画繁复者，笔画宜瘦勿过大，如：峯羣、翼等字;笔画简少者，宜肥勿瘦，架子要竖短、点须近上，如：上、下、小、山、分等字。

【附图】女部：委、婴、姿。心部：志、忠、思。

女部为底撇和反捺本是一笔写成，但此碑却是有意断开，变化为独立的两笔。注意长撇与反捺的交接处座落在方格中线，长横斜势而挺直，上下两撇不能平行排列，反捺要长而凝重。心部较上部宽，点画疏朗，布置匀整稳托上部，心钩弯环势曲，笔法由轻渐重，中点借出钩之势顺锋下顿向右挑出，右点接势与中点呼应。

【附图】皿部：益、监、盈、孟、盛、盡。

皿字底在字中的位置有三种变化。或为主，如：益、孟；或为次，如：盛、盡字；在监、盈中则平分秋色。其疏密视上部结构而变化不同。四竖排列既整齐，方向角度又要变化，两横也不能完全平行，下横应劲挺雄壮。

10.向背分明，字要写的有姿态，又不失重心，防止呆板就要注意点画之间、局部与局部之间相向和相背。凡相向的要正向，如：好、何等字;相背的要正背，如：北、非等字。相互朝辑，不能歪向歪背。

11.均匀穿插。凡有一长竖，中竖垂直，并中分左右两半，如：半、士、平；另一些有两个长竖的字，两长竖也要写得垂直并相互平行外，也要均匀穿插，共同中分左右两半，如：兼字；交错者，欲其疏密、长短、大小均匀，务求穿宽插虚，补其虚空，如：交、處等字。

【附图】之部：述、追、逆、道、过、通、远、连、迂、进、遊、蓬。

之部是难度较大的字底，它承载上部的重量，从左下形成了对内的两面包围形势，整字的书写顺序是先写被包围部分。而被包围的部分又有笔画繁简的不同；有独体、左右结构、上下结构的不同。所以写内部结构时既要防止松散，又要避免紧促。写时略向右上靠一些，以避让出之字底的位置。之底上点侧卧取势，形态各具变化，收笔回锋。了更是丰富多彩，提按分明，转折流畅，用圆笔写出，有连接有断开，全是笔势自然形成。各字均有丰富变化，应仔细观察。平捺借上笔之势藏锋起笔先曲其头，次昂其颈，再提笔右行，行笔缓慢有力渐行渐按，至中部铺毫，收笔时略顿蓄势饱满出锋，一波三折。

（待述）