徐悲鸿的最著名的马图（奇逸人中龙----徐悲鸿再传弟子杨主旺画马赏评）

徐悲鸿的最著名的马图（奇逸人中龙----徐悲鸿再传弟子杨主旺画马赏评）说到徐悲鸿画马，千变万化，各尽其妙。每一种马的神态都赋予了充沛的生命力，用墨淋漓奔放，构图十分严谨，既发挥了中国传统写意画的简洁与凝练，又能结合西洋画的块面与光影；既注重中国画的线条，又有西法的立体感，同时兼备有速度感和精气神，让人感觉神骏如电，破空而出，马的形体强健有力，纵横驰骋，气势磅礴。蓬松的马鬃、飞扬的马尾、正如题诗：“问汝健足果何用，为觅生刍尽日驰”。无羁群，尚桀傲，发胸中块垒，掘民族精神，观之令人热血沸腾、确是神往不已。我看到杨主旺先生和徐悲鸿夫人廖静文的合影，也听他讲在徐悲鸿画院学习的经历，对徐悲鸿画马的技法和精神的传承，他是“十年磨一剑”，执着的钟情于画马，其情可嘉。壬寅之夏，在书院邂逅了80后江南画马的杨主旺先生，刚开始的印象是斯文尽可，看不出一点豪放甚至剽悍，几天的笔会下来，亲眼看到他画马时的豪情，才看到他藏在骨子里的“龙马精神”。禁不住心中的欣悦，对这位80后有了新的

开张天岸马，奇逸人中龙

-----------徐悲鸿再传弟子杨主旺画马赏评

文/李望深

“乾，天行健，君子当自强不息。时乘六龙以御天。坤，地势坤，君子以厚德载物。元亨，利牝马之贞。”

——《易经》

行天者莫若龙，行地者莫若马。龙行天是为阳，马行地是为阴。汉代王充说：“世俗画龙之象 马首蛇尾”(《论衡·龙虚》)。古人也常称马为龙。国人热爱马自古有之，古今往来，多少英雄豪杰纵马扬鞭，开疆拓土，铸就辉煌。在古代，马具有极其重要的意义。天下，是在马背上打下来的。我们把具有非凡才干的人称为“千里马”。“马者，甲兵之本，国之大用”。在冷兵器时代，交战双方拥有马匹的数量，往往是代表军力和决定胜负的一个标志。秦时期，有车千乘，骑万匹，卒百万，兵强马壮。秦始皇兵马俑坑内的大量战车，骑兵俑和步兵俑，就是秦国强大军队的缩影。马是一个民族精神的象征。

我生于张掖，张掖山丹的皇家马场自汉以来有着深厚历史的，被称作亚洲最大的皇家马场，霍去病养马屯兵占河西可圈可点，对马的认知不仅仅是小时候放马是的惬意，对马的敬重自小有之，但在笔墨中识马还是上美院时买的一本徐悲鸿素描书。“万里云间戍，立马剑门关。”“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”这些古诗中写马的名句就很多了。

壬寅之夏，在书院邂逅了80后江南画马的杨主旺先生，刚开始的印象是斯文尽可，看不出一点豪放甚至剽悍，几天的笔会下来，亲眼看到他画马时的豪情，才看到他藏在骨子里的“龙马精神”。禁不住心中的欣悦，对这位80后有了新的认识，翻开案头《中国近代十大画家——徐悲鸿》细细品读，我想从徐悲鸿的马找到杨主旺画马之妙处。

说到徐悲鸿画马，千变万化，各尽其妙。每一种马的神态都赋予了充沛的生命力，用墨淋漓奔放，构图十分严谨，既发挥了中国传统写意画的简洁与凝练，又能结合西洋画的块面与光影；既注重中国画的线条，又有西法的立体感，同时兼备有速度感和精气神，让人感觉神骏如电，破空而出，马的形体强健有力，纵横驰骋，气势磅礴。蓬松的马鬃、飞扬的马尾、正如题诗：“问汝健足果何用，为觅生刍尽日驰”。无羁群，尚桀傲，发胸中块垒，掘民族精神，观之令人热血沸腾、确是神往不已。我看到杨主旺先生和徐悲鸿夫人廖静文的合影，也听他讲在徐悲鸿画院学习的经历，对徐悲鸿画马的技法和精神的传承，他是“十年磨一剑”，执着的钟情于画马，其情可嘉。

主旺画出的奔马或跑或跃极富动感。他能把比例、结构、明暗、用墨掌握到一个巧妙的结合处，可见画马的功夫已经达到了游刃有余的程度。聊到酣畅时，三五分钟一匹骏马跃然纸上，姿态鲜活生动。

他在画马的笔墨技法上，运用中国传统绘画写意泼墨技法。用笔中锋勾勒，侧锋涂抹，线条块面粗细兼顾；用墨浓淡并用，干湿结合。在形态表现方面，则借用了素描与透视原理与技法，呈现出立体的画面效果。《八骏雄风图》水墨关系很是酣畅，线条流动，气势宏大，龙马精神表现得淋漓尽致。

主旺笔下，他常常把骏马飞扬奔腾状作为表现的内容，即或一匹马也能画的气势磅礴。正如昨晚他画的一幅汗血宝马，题诗曰：

“骁腾有如此，万里可横行。

昂首向日月，伏骥何堪尔。

冲天一神气，直叫苍穹迷。

我自多骨力，云中与龙齐。”

画里精神，心中豪情。笔墨当随时代，笔笔凸显画者情怀，这是一个艺术家应有的气概，主旺用画笔倾诉了一种精神，一种属于民族的精神。

主旺是南方人，骨子里很有北方人的血性，因而他笔下的马，横空出世，昂首向天，狂傲不羁，天马行空。那飞奔的气势，腾飞的动感，狂奔的神彩，给人强烈的震撼力。主旺画马，承袭了传统创作思想和笔墨技法，并在此基础上融入了自己的创作理念和审美理想。

他在传统绘画的基础上，摈弃程式化的表现手段，大胆地删繁就简，从形的束缚中解放出来，通过灵动的笔触，丰富的墨韵，画出了骏马奔放的个性和自由的精神。他笔下的马，多是奔腾的群马，都是活力迸发，激情四射，气贯长虹，具有摧枯拉朽的气概，如电如风般雷霆万钧，并吞八荒之势，给人以叹为观止的惊喜和震撼。

传统画马，以笔墨为造型服务，而主旺则恰恰相反，造型为笔墨服务，他的笔墨是一种激情，是一种精神，是一种审美的升华。这种五色墨韵的恣情挥洒，加上似而不似的意象造型，计白当黑的空间构图，展现了力与势，激情与速度的壮美，给人以无限的想象空间，出落天外，石破天惊。尤为可贵的是主旺在色彩的运用上，黑、红、灰、白强烈对比，既气韵飞动，又妙趣横生，让人眼前一亮，视野广开。

欣赏主旺系列画马作品，马群啸而生风，画面劲力十足，恣意而飞扬，尤如交响乐的磅礴之气;笔墨简约，写意传神，又如低吟浅唱，打开画卷，洋溢着极富张力的奔放和画家创作时情感的流淌。马的动感十足、笔墨酣畅淋漓 用笔洗练洒脱 以点线面的艺术语言赋予“马”丰富的艺术内涵，以形式美诠释出内蕴美。马在广袤的草原上飞驰、狂奔，神态各异 形神毕肖 一股强烈的破纸而出的气势 象征着画家对自由及艺术理想的向往。形的移动，势的汇聚，色的跳跃，力的迸发，无不以酣畅淋漓的水墨写意效果，赋予了马人格化的精神气质和生命活力。有汉唐风骨，又承宋明精髓，有徐悲鸿画马之风范，又有当代大写意之精神。外师造化，中得心源，守正创新，融进自己的独特感受和深刻理解，呈现出一派阳刚之气和正大气象。

主旺画马是有创新精神的。他敢于将马从形上找到着力点，留神而舍形，略象而化神。他画马一气呵成，一挥而就，以用笔速度疾徐顿转的控制，上演了一出速度与激情的水墨大戏。他笔下的马不仅是倾泻笔墨，更是一种生命活力的绽放，昂扬着刚健雄强、凝重浑朴的气质。他的笔墨彰显了大气、雄气、霸气和生气。随同马精神向世人传递着昂扬进取的正能量和革故鼎新的时代精神。

杜甫《天育骠图歌》：“吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是。是何意态雄且杰，骏尾萧梢朔风起。毛为绿缥两耳黄，眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化，卓立天骨森开张。伊昔太仆张景顺，监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守天育， 别养骥子怜神俊。当时四十万匹马，张公叹其材尽下。故独写真传世人，见之座右久更新。年多物化空形影，呜呼健步无由骋。如今岂无騕褭与骅骝，时无王良伯乐死即休。”

开张天岸马，奇逸人中龙。

青年才俊如此之豪气，昂首冲天的劲头，如笔下之雄风，驰骋艺海，乃成人中蛟龙。

2022年7月1日于翰庭书画院