坚决拿起法律武器维护正义（持有恶必除的决心）

坚决拿起法律武器维护正义（持有恶必除的决心）从个体层面来说，武剑的“对决”，是对世俗偏见的对决、对自身过去与不堪的对决，是他骨子里的善良与人的恶欲之间的对决；从更高层面来看，武剑的“对决”是生而为民的正义之身必将与黑恶势力决斗的责任担当。文陆阳的圆滑、世故、细腻则同时凸显了刑警在破案过程当中的个性化与规范化，与不羁性格的武剑恰好形成了良好的互补关系。剧中这一多元形态的携手组合为观众展现了一个充满生机、智慧超群、文武双全的公安形象，为人民警察内部塑造了榜样、稳固了信仰，更重要的是为广大人民群众展现了人民警察“有恶必除”“激浊扬清”的决心与斗志，弘扬了“正义必胜”“正义当道”的信心与信念。武剑与文陆阳的搭档刻画出文武搭配、有勇有谋的经典刑警形象，与一恶一邪的刀疤兄弟形成了“势均力敌”的对立关系。武剑与黑恶势力抗争的“决心”启蒙于颠覆世俗对搬运村出身问题的偏见，而真正促使他觉醒的，是大哥刘震被杀后兄弟、嫂子均在黑势力威胁之下做了伪证的事实

作者 张国涛

“肾上腺素飙升”“高燃”“信息量爆棚”！近日，由爱奇艺出品的24集刑侦剧《对决》激起了观众的热烈反响。该剧秉承“双雄搭档”这一刑侦剧经典人物模式，以县级刑警武剑和省厅刑侦总队支队长文陆阳为主要角色，以风州市罗元县搬运村拆迁之事为切口，打响了一场正义之师与侵蚀到政治、经济、百姓生活的黑恶势力决斗的“硬核战”。无论是叙事逻辑、现实意义还是视听手段，《对决》都紧扣光明与黑暗两股力量鏖战对决的主线，通过精湛的艺术表现与精深的社会隐喻为观众带来了一次扣人心弦的“沉浸式破案”体验。

与大体量的刑侦剧不同，24集的《对决》并没有对人物的往事传奇或者生存境遇做过多的描述，而是将注意力集中在对决双方高手过招、剑拔弩张的关系营造以及推理过程的严丝合缝、层层递进之上。搬运村村民孙磊因听信木匠对妻儿的落户“承诺”而甘愿为其顶罪，让破案一次又一次陷入僵局；被刀疤和木匠兄弟暴力威胁的地产公司总经理胡洋在警方的保护下终于决定竞标搬运村拆迁工程，却无奈于远在美国的女儿被刀疤兄弟控制而在关键时刻低头放弃；文陆阳从监控录像中发现小瑞士老板娘林殊车子的走向与往常有所不同，立马化身行动派，通过对商铺周围邻居、业主老板的询问以及商铺内门锁、酒瓶的异样，敏锐推测出床铺下方通往小瑞士的密道；武剑和文陆阳的关系从互相怀疑发展到惺惺相惜，“六六枪案”“警察局内鬼”等情节也随之不急不慢地显现出来。

以上这些桥段按照有条不紊的叙事节奏一步步完善了该剧的逻辑网络，其中曲折的剧情编排和与细致的推理过程不仅突出了该剧去“悬浮”的硬核叙事功底，同时也在思想层面表明：无论邪恶一方的势力多么强大、手段多么毒辣、伪装多么狡猾、隐匿多么深入，正义力量始终会一往无前、穿破迷雾，与黑恶势力“死磕”到底。

刑侦类型剧之所以常常登上舆论高峰、引发社会广泛共鸣，是因为这一类型剧具有直面人心的现实穿透力。《对决》中，刀疤兄弟的黑恶势力如此猖狂的背后，隐藏着强大的保护伞和关系网，这些保护伞和关系网直指基层腐败和官商勾结等问题，正是他们支撑了刀疤兄弟的“集团”发展、纵容了他们的斑斑劣迹、助长了这些黑恶势力分子野蛮生长的“名气”。

因此，剧中出现了这样一种匪夷所思的社会现象：在真正的正义缺位的情况下，人们误以为“暴力”与“利益”才是当下的“正义”与“道”。更多的无知者选择“投奔”与“听命”于黑暗势力并认为从此掌握了“免死金牌”，更有一些人宁愿相信黑社会也不愿意相信警察与法律，如剧中无论是光头帮派的海盗还是被木匠控制的刘震妻子、孙磊和小惠，都是被黑恶势力操控了精神、失去了自我的典型代表，而这一现象背后又牵涉到拆迁、户籍等问题，以点带面折射出许多社会痛点、人性弱点与生存难点，具有高深的现实批判价值。

除了剖析黑恶势力的发展动因以及恶势力从众者的心理，《对决》还着重探析了刀疤与木匠这两个主要反派角色的深层次犯罪心理：于刀疤而言，“暴力”能够给他带来尊重，哪怕从来就没有手下真正尊重过他；于木匠而言，“金钱”是主导世界运转的唯一方式，哪怕他的财富如同他手中小心翼翼堆积的石头，一触即倒。刀疤和木匠对于自身尊严与个人价值的追求本没错，但他们“以商养黑、以黑护商”来实现尊严与自我价值的扭曲观念和残暴手段却是大错特错。

武剑与文陆阳的搭档刻画出文武搭配、有勇有谋的经典刑警形象，与一恶一邪的刀疤兄弟形成了“势均力敌”的对立关系。武剑与黑恶势力抗争的“决心”启蒙于颠覆世俗对搬运村出身问题的偏见，而真正促使他觉醒的，是大哥刘震被杀后兄弟、嫂子均在黑势力威胁之下做了伪证的事实。武剑窥见到强大的黑恶势力对于整个罗元县政治、经济、人的精神与生命带来的蚕食与迫害，心中对于黑恶势力有了更强烈的憎恨。

从个体层面来说，武剑的“对决”，是对世俗偏见的对决、对自身过去与不堪的对决，是他骨子里的善良与人的恶欲之间的对决；从更高层面来看，武剑的“对决”是生而为民的正义之身必将与黑恶势力决斗的责任担当。文陆阳的圆滑、世故、细腻则同时凸显了刑警在破案过程当中的个性化与规范化，与不羁性格的武剑恰好形成了良好的互补关系。剧中这一多元形态的携手组合为观众展现了一个充满生机、智慧超群、文武双全的公安形象，为人民警察内部塑造了榜样、稳固了信仰，更重要的是为广大人民群众展现了人民警察“有恶必除”“激浊扬清”的决心与斗志，弘扬了“正义必胜”“正义当道”的信心与信念。

从视听手段本体层面上来看，《对决》在视听空间的对比蒙太奇运用上心思尤为巧妙。该剧一开始便建立了俯拍视角的高视点，以一种令人窒息的操控感为罗元县的搬运村这一核心地理空间延伸出紧张的受众心理空间。从2008年武剑、刘震被刀疤团伙追堵，到2018年武剑追捕嫌犯未果，十年来始终高高悬挂在上空的俯瞰机位如同让人闻风丧胆的刀疤兄弟黑暗势力，牢牢覆控着整个罗元县与搬运村。颇具特色之处在于，俯瞰镜头其后衔接的总是正面人物坚定的神情特写以及与黑恶势力斗争的近景画面。这一狭小生存空间与偌大高空远景两极镜头的创造性拼接，碰撞出令人惊悚的心理火花，展示出极具反抗和牺牲精神的英雄姿态。

该剧更是彰显出深谙悬疑刑侦类型文本剪辑法则的专业成熟度，党旗之下武剑对着警徽郑重宣誓的崇高时刻与刀疤得意出狱和弟弟木匠相拥而笑的诡异场景进行了声画对位处理，高对比度、强色差配合错位声画营造出极富情感张力的戏剧效果，而刀疤与武剑两人画面“朝向”一左一右、背道而行，更是为该剧“光明与黑暗泾渭分明”“正义与邪恶势不两立”的“对决”主题画出了高亮。

（作者 张国涛，系中国传媒大学教授）

(光明网)