遇见灵魂契合的伴侣（灵魂契合的相遇）
遇见灵魂契合的伴侣（灵魂契合的相遇）不要做鱼缸中的金鱼。要做追逐繁星的人，最终楚门毫不犹豫地走出那个虚构的世界，那份敢于面对真实生活的勇气，在1998年的夏天被封神，可是，二十三年后的今天，我们并不热衷追求真实，而是顺应主流地在到处是表演的世界里，娱乐至死。真实与虚构的边界越来越模糊，但它已经不值得探究，找到那个真正属于自己，不被入侵的藏身之所，其重要程度仅次于自由。楚门步入真实世界的11年后，同样是夏天，另一部法国电影《刺猬的优雅》告诉我们这件事。
翻滚的乌云暗涌几乎要吞没在边缘战战兢兢行走的人，黑暗而沉重，这股压力让人许久都缓不过来。这股力量制造沉睡魔咒，即使没有那个毒苹果。
在情绪风暴的中心匍匐前进，裹挟着狂暴洗礼，我以为掏空积蓄可以换取某种意义上的精神自由与解放，很可惜，我还是错了。自由和真实从来都不是金钱能够直接抵达的，就如今年戛纳电影节的主题。
看看海报，从《楚门的世界》中获得了灵感，以电影大结局的场景作为海报画面：楚门触摸着摄影棚幕墙一步步走上台阶。在那里，真实与虚构一墙之隔，走出去是绝不重复的生活和不可预测的未来。
在充斥着动荡与纷争的时代里，每天看不完的时事新闻、互联网资讯，无论是我们生活的世界，还是电影中的世界，无数的观点和表达堆砌着一个现实版的楚门世界。
最终楚门毫不犹豫地走出那个虚构的世界，那份敢于面对真实生活的勇气，在1998年的夏天被封神，可是，二十三年后的今天，我们并不热衷追求真实，而是顺应主流地在到处是表演的世界里，娱乐至死。
真实与虚构的边界越来越模糊，但它已经不值得探究，找到那个真正属于自己，不被入侵的藏身之所，其重要程度仅次于自由。
楚门步入真实世界的11年后，同样是夏天，另一部法国电影《刺猬的优雅》告诉我们这件事。
要做追逐繁星的人，
不要做鱼缸中的金鱼。
➤ 视角一：
一心寻死的11岁女孩帕洛玛
“我叫帕洛玛，十一岁，住在一个有钱人的公寓。我的父母都是有钱人，全家都是有钱人，姐姐和我也都是未来的有钱人，尽管我有如此的运气，如此的有钱，可我早就知道，人的一生如同在鱼缸里，在这个世界里，大人们像窗户上的苍蝇，用一生在鱼缸里撞来撞去……”
漆黑的夜幕，一束孤独而冰冷的手电筒光伴随着毫无情感起伏的独白声，拉开了电影的帷幕。
年轻的帕洛玛是个天才“哲学家”，善于用摄像机观察身边每一个人，幼小的年龄却有着苍老的灵魂。
她看着父亲虚伪的政客嘴脸，只在乎工作和地位，无暇顾及家人；母亲有焦虑症，敏感脆弱，只和植物说话；姐姐脾气暴躁，把妹妹当成烦人的捣蛋鬼。帕洛玛是这个家中的异类，每天到处游荡，鼓捣着自己的摄像机。
大人的冷漠无情，虚伪愚昧，让她很失望，她不愿意和他们一样，成为鱼缸里的金鱼，所以，她决定165天后在12岁生日 那天了结自己年轻的生命，彻底地逃离这荒诞的生活。
她每天在妈妈的抽屉里偷一颗安眠药，她算好了，到她生日那天她可以获得杀死自己的剂量，在墙上画下165天的倒计时格子，在填满的时候就按计划自杀......
“重要的不是死，也不是在哪个年龄死，而是在死的那一刻，我们正在做什么。”
在谷口的漫画书中，主人公在攀登珠穆朗玛峰时死去，而此时的帕洛玛决定，她的“珠穆朗玛峰” 就是拍一部电影，一部揭示为什么生活如此荒诞的电影，让大家能看到自己的生命是如何的荒诞不经。
帕洛玛是早慧的，同时她也是无知的。她眼中的死亡，只是为了摆脱无聊乏味的生活，拒绝长大成人。
她不能理解：“为什么会有人选择跳楼？我才不要让自己那么痛苦。”她不知道，不管用什么方法，死亡都不是一件简单的事。
▲ 墙上的倒计时画，画得真好
在大人眼里，帕洛玛是一个古怪又难以管教的孩子。她不爱跟家人说话，不愿意和来访的客人社交、甚至让家人难堪，从不告诉父母自己在哪、在做什么。她就像小偷躲警察一样躲着自己的家人，让父母感到无可奈何。
某天，公寓内有人去世，这是帕洛玛第一次目睹死亡。所有人都在关注着这件事，老门房勒妮为尸体搬运的事情忙前忙后，无暇顾及家里的小猫。
帕洛玛把她的猫抱回去，并发现勒妮的“秘密”，她是第一个走进了勒妮紧闭房门的家，她的桌上放着一本翻开的日本作家谷崎润一郎的《阴翳礼赞》，桌上放着黑巧克力和茶壶。
她开始想要探究这位中年门房勒妮和她背后的故事。
我想低调一点，不想惹麻烦
没人会雇一个自命不凡的门房
➤ 视角二：
浑身是刺的54岁看门人勒妮
勒妮就是这样一个女人：
她五十四岁，丈夫去世多年，是一幢高级公寓的看门人。个子不高的她，身材却很庞大，梳着万年不变的发型，有着冷漠的表情。
每天按时开门关门，送信，打扫卫生，对公寓里的每个住户一副公事公办的样子，几乎不说多余的话。
她独来独往，几乎没有什么朋友，每天都躲在一楼看门人的房间里，大门紧闭，除了工作需求交接，谁也不知道她是谁——也没人真正感兴趣。
在这个世界上，她把自己藏在一扇门、一个卑微工作的后面，她是nobody，然而，她却有自己的大“秘密”。
如果你从外面透过门房的玻璃窗，你看到的是她的电视机重复播着肥皂剧消磨着时光，但电视在静音状态，那只是勒妮的道具，她在看的是那些你看都看不懂的书。如此掩饰，只不过是不想要面对别人的好奇。
她睡在小小的客厅里，床是折叠床，晚上睡觉才放下来，但是却用了整个卧室做了书房，简朴的书架上密密麻麻摆满了书，旁边有个温暖的台灯和座椅。
不工作的时候，勒妮就是这样抱着自己的猫，回到小屋，用日本铁壶泡上茶，从冰箱里拿出黑巧克力，开始翻开一本又一本书，独自在书海中感受书籍里的丰盛。
“勒妮，你找到了一个很好的藏身之所。” 帕洛玛一语道破其中秘密。在两个人的接触之中，慢慢产生默契和信任。
在帕洛玛的摄影机前，勒妮真实袒露自己：
“我是个寡妇，矮小丑陋，身材臃肿，双脚长满老茧，有时候早上醒来满嘴臭气熏天。我没上过学，一直是个身无分文、谨小慎微、微不足道的一个人。”
勒妮不加修饰的真实撼动帕洛玛，碰撞出相同频率的心灵火花，让她渐渐忘却计算自己的死亡公式，她原本认定的干涸生命因勒妮而注入不同色彩。
相比那些金鱼缸里的大人，勒妮显然就是个例外，“我感觉她只是故意装得很懒散，其实内心跟刺猬一般细致。浑身是刺，一座如假包换的堡垒。性喜孤独，而且异乎寻常的优雅。”
这段描述出自帕洛玛之口，精辟智慧，超出她的年龄界限。
帕洛玛和勒妮有个共通特质，就是不被知晓的孤独感。孤独感不是因为没有人陪伴，而是没有人能与内心对话。
▲ 帕洛玛眼中的勒妮，隐身于书柜之中，躲藏起来
这世界充满偏见又太吵闹，总是懒得真正去了解后再评判，喜欢刻板看人，喜欢用自负去包裹自己的无知。
勒妮和帕洛玛看清了这世界的本质，并且感受到了自身的格格不入，却又无力改变，于是荷妮躲了起来，芭洛玛预谋自杀。
公寓里新搬来的一个住户，日本人小津格郎，他也发现了勒妮有不为人知的一面。
我们可以做朋友
甚至所有我们想做的
➤ 视角三：
似是故人来的小津先生
小津先生是一位退休的高级音响代理商，刚搬入这栋富人公寓。作为一个日本人，他另类的言谈举止给这个小楼带来不小的骚动。
小津格郎与别人不同，在这个讲究尊卑的社会里，他对待门房、仆人，与对待上流社会的政要与精英是一样的态度：温和的微笑，礼貌的敬语。他文质彬彬，举止优雅，生活充满着艺术气息，他的房子装修精致，他养的猫纤瘦美丽，他的一切与这个公寓显得别具一格。
第一次见面，小津先生就表现出了跟所有公寓住户不同的素质，他亲切地称这位相貌衣着都很粗鄙、住在公寓侧面的门房太太为“米歇尔夫人”，认真打招呼，认真地告别——而其实基本上这里所有住户都只在有事的时候才正面看她。
当谈论到公寓里的邻居时，勒妮随口说出了“所有幸福的家庭都十分相似。”小津先生下意识地接了一句：“每个不幸的家庭都各有各的不幸。”—— 这两句话出自《安娜卡列尼娜》的开场白。
那一瞬间，初见的两人，擦出微妙的火花，通过列夫托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》中的字句遇见惺惺相惜的灵魂。
认准勒妮有敏感高贵的一面，小津先生真诚地邀请勒妮去他家吃晚饭，并送了精美的《安娜·卡列尼娜》。勒妮为这个邀约忐忑不安，她笨拙地穿上借来的礼服，并且还第一次去理发店做了发型。
她在镜子前，惊奇地望着自己，她何曾发现过自己的美丽与优雅。
第一次去小津先生家吃晚餐，小津先生亲自做了日本拉面招待她，勒妮笨拙地吃着，不小心把拉面掉进借来的礼服领口中，尴尬而失礼。
她觉得自己的粗俗与小津的绅士，形成鲜明的对照，与小津先生说出她内心的忐忑与慌乱。
勒妮一眼认出墙上挂的图片正是小津安二郎作品《宗方姐妹》中的“红豆雪山”，两人倍感默契，这才发现勒妮对日本文学和日本电影都非常了解。
他们相约一起利用下午茶时间重温这部影片，勒妮看到了小津先生过世妻子的肖像，惊艳她的美丽。
虽然勒妮内心无比渴望这种幸福的滋养，但是她的卑微与自卑始终捆绑着她，在惶恐不安中小心维护着两人的关系，越是发觉小津先生的优秀越是自惭形秽，劝自己拒绝他的生日邀请，退回到自己安全的堡垒里，关上心门。
小津先生既没有催促，也没有放弃，他耐心等待，鼓励勒妮大胆用真实的一面去树立自己的人生。他给勒妮送去了精心包装的礼物，和温馨的卡片，让勒妮慢慢地消解顾虑。
两朵孤独的灵魂，终于找到彼此，这种真实的关系深深滋润了勒妮干涸的内心，让她最终冲破自己的心理防线。
勒妮应约生日聚餐，出门的时候遇到了住在这个公寓楼里的女邻居，这时候勒妮穿着小津先生送的洋装，精心打扮。女邻居下意识地恭敬地说“尊敬的夫人，你好。”她只把勒妮当作了小津先生的交往对象，根本没看出来是勒妮。
走出门外，勒妮难以置信地说：“她竟然没认出我来。”
小津先生一边为她开车门，一边微笑着说：“那是因为她从来没见过您。”
是啊，多年来，她在这群体面人中间是最不体面的一个，她也接受了自己的不体面。这是勒妮第一次通过别人的眼睛，确认以另一个自己活在世界上的感受。
一直以普通的门房太太形象示人，肥胖臃肿，冷漠的，粗俗的，勒妮也许并非乐于呆在这个自我形象里面， 这只是她顺从世界的一种方式，她不再抗争。对于出身卑微的人来说，她某种程度上接受了自己的命运。
勒妮对日本文学和日本电影的痴迷，让她和格郎先生迅速产生精神共鸣。精神世界对等的陌生人，无需赘言便心性相通。
聚餐时，借小津先生之口，说出了升华两人关系的一句台词，“勒妮，我们可以做朋友，甚至是所有我们想做的。”
以前勒妮通过看书感受到自由，那么，现在小津先生让她感受到爱的自由。
帕洛玛跟小津先生都看到了真实的勒妮，也可以说是同频相吸，三个人不约而同钻出自己的外壳。
帕洛玛和荷妮都是有着深刻思想的有趣灵魂，却都隐藏在自己生活身份的面具之下。而小津的到来打破了一切，先是通过教巴洛玛日语而看到巴洛玛拥有不俗的处世态度，接着又成功打动勒妮，敲碎了她表面冰冷的外壳，触摸到了炽热的内心。
而对帕洛玛而言，在公寓里，遇到了勒妮、小津，目之所及处，才有了不一样的人生体验，新的视野。
▲ 帕洛玛画的小津先生，禅的味道，娴静出尘
原来这个世界上，有以单纯灵魂视角找到平静和幸福的可能，一种存在但又不属于主流认可的方式，这打开了她对世界不一样的希望。
遇到小津先生，勒妮学会了放下自己的伪装，去展开自己的真实人生。正当她准备开始去爱的时候，在一个清晨，勒妮为了站在马路中间跳舞的让皮埃尔的安全，意外被洗染房的送货车撞倒，结束了自己的生命。
倒地的一刹那，她什么都听不到了，只看到匆匆赶来的人，有衣着打扮精致的贵妇和她的狗，有洗染房太太，还有震惊的小津先生……
她在画外音里说：“格郎，我很紧张，心就像缩成一团的小猫，我很想和您再喝最后一杯酒”。
目睹着勒妮倒在血泊中的身体，12岁的帕洛玛第二次感知到死亡。
这次是她所爱的人，一种永远的离去，抛弃了所有的人，永不会有机会跟所爱的人说话了。
每一个人都是刺猬
但不一定优雅
勒妮意外的离世让帕洛玛意识到死亡的真相——不是解脱、而是结束。曾经的她不知道失去是什么，勒妮的出现，让她看到了长大的另一种可能；而勒妮的离去，则让她体会到了失去的痛苦。
勒妮在一切都准备好时，却突然的死了；帕洛玛预谋着死，却在目睹荷妮死后，有了：“原来死就是戛然停止，是再也看不到爱的人和爱自己的人”的顿悟。
处心积虑的死，终究抵不过突如其来的意外。
影片结尾停在了女孩关上勒妮门的那一刻，但是我们都知道，帕洛玛不会在12岁那天离去。因为她说：“如果死亡意味着再也见不到你爱的人和爱你的人，那这就是所谓的悲剧了。”
电影有一幕很有趣，帕洛玛把姐姐的金鱼扔到马桶里冲掉，而勒妮在马桶里发现了一条金鱼，重新找了一个玻璃瓶养起来，这条鱼最后又回到了帕洛玛手中。
这条金鱼在勒妮的马桶里重获新生，孤独绝望的帕洛玛也在勒妮那得到人生的救赎。
每个人在日常生活中都是刺猬，只不过多半不怎么优雅。
一方面我们都要用一个外在身份安身立命，另一方面，我们在却在对抗外在世界的过程中遗失了自我，以及从严肃精神世界中感知自我重要性的可能。
这里有两个世界，一个是内在的真实世界，一个是外在的世俗世界，大多数人，在外在世界里致郁，但却没有一个内在广大的世界去支撑自己。
很多自认卑微的人，都为自己树立了这样的心墙，这也成为了他们与世界相处的方式。
这道心墙，就像刺猬的刺，保护了自己，让我们免于失望，免于更多的伤害，但是也阻止了别人认识真正的自己。
勒妮在一个卑微的角色里生存下来，至少她和内在自我的连接是强有力的。 “藏身之处”的说法很妙，她不仅有卑微，还有高贵，她只是藏身于此。
一个人越找到了内在自我的人，对外界评价的依赖也就越少。从来没有从本身的存在中找到过乐趣的人，也许就是从未曾找到过鱼缸边界的人。
人们确实能在生活中碰到一类人，他们看起来很平凡、不精明能干，可能目光还有点呆滞，也不懂人情世故，甚至还有冷漠、疏离、反应慢的特性。然而，却有着自己的“密室”。
他们是这个世界的游客，却是自己内心世界的君主。只有真正肯定过自己内在世界乐趣的人，才能拥有有趣的灵魂。
《刺猬的优雅》 充满了隐喻，耐人寻味。对于死亡，对于生命，对于爱和优雅。刺猬性喜孤独，用尖锐的刺保护弱小的自己，正如勒妮、小津格郎和帕洛玛，他们将波澜的内心世界隐藏在孤寂的外表下，在平凡生活中寻找相似的灵魂世界。
也许，我们足够幸运的话，能在有生之年遇到小津先生，假如没有这种幸运，那也无妨，寻找一个藏身之处，全心全意构建自我。
— 尾声 —
《刺猬的优雅》，是由[法国] 妙莉叶·芭贝里 的原著改编的，在看完电影后，去豆瓣查了这本书。
法国的《生活杂志》给了此书很高的评价：“妙莉叶·芭贝里让两位女主角沉浸在生命的荒诞与美妙中，透过幽默，以艺术礼赞生命”。电影的导演是莫娜·阿查切，和帕洛玛的扮演者很像，导演都爱找和自己像的做主角定律。
写《刺猬的优雅》并非鼓吹躲进自己的洞穴，不问世事，也不是平庸中年妇女对于伴侣的终极幻想，期待一个优雅的、有教养的、多金的、隽永地像一首诗样的男人，目光如炬，能洞穿一位头发乱如鸡窝、不修边幅、又矮又胖的女门房的皮囊，发现在本质上，她是一只“优雅的刺猬”。
这确实在某程度上有些超现实，加入日本人小津先生也是电影在原著的基础上最大的改编，他作为第三视角牵引出更丰富的戏剧层次，给结局带来不同凡响的冲击。
一开始，我在电影里看到了门房勒妮的孤独，帕洛玛的孤僻，小津先生的优雅，再后来，看到灵魂契合的相遇，忘年之交的珍贵，最后，才明白，每个人都是孤独的刺猬，唯有内心相通的同类人，才能捕捉到我们内心深处潜藏的优雅。
这个世界，喧闹嘈杂，精疲力尽地谋生度日，生活就是一只沉闷的大鱼缸，是成为鱼缸里的金鱼，还是浑身是刺的刺猬？
不妨做刺猬吧，总会有人发现你的优雅，如果没有那个人，至少，还有一个鱼缸之外的世界。
