乾隆年制铜胎珐琅馆藏真品（庄严华贵清代康熙朝御制铜胎掐丝珐琅器鉴赏）

乾隆年制铜胎珐琅馆藏真品（庄严华贵清代康熙朝御制铜胎掐丝珐琅器鉴赏）观本件熏炉之规格，极可能为清代皇宫内的重要摆设。可参考法国国家博物馆枫丹白露宫内，一件掐丝珐琅云龙鹤莲纹方形熏炉，放置于殿堂前方，风格和尺寸均与本拍品相近。此外，故宫博物院各主殿上仍保存有大量熏炉，与本件熏炉形制相同者并不少见，可作参考。可查各大博物馆所藏之例，无不品相欠佳或尺寸小；遍查中西公私收藏机构，大型的掐丝珐琅熏炉多为清乾隆或清中期以后者，而康熙年间见者则寥寥可数。本品品相甚为完好，更显珍贵。熏炉为宫廷重要陈设，通常置于宫殿内用作烧灰取暖或燃点檀香。宫廷及富贵人家多有之，传至后世融入更加丰富的装饰因素，不仅愈加美观，也逐渐跳出实用器之范畴，兼具观赏性。此器见一玉盘悬其中，玉色重如泼墨，浅若流水，晕染自然，浓淡相宜。玉盘边缘雕出一框，卷曲渐入中心，有含蓄内敛之姿。上卧一对交吻对称之瑞兽，昂首、展身、卧足、卷尾，双眼大而有神，活灵活现。瑞兽衔口处以鎏金铜扣固定。玉盘外侧为一对掐丝珐琅螭

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅仿古缠枝莲纹大铜镜

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅仿古缠枝莲纹大铜镜

此镜以精铜所造，镜背鎏金保存情况良好。镜面圆形，打磨极为光滑，照影清晰而柔和。背面施淡蓝色珐琅釉为地，满饰缠枝莲纹，中心有黄铜按钮，边缘以铜圈隔出花边带，深蓝地上亦饰小朵莲花，与缠枝莲图案呼应。纹饰构图繁密精致，圆钮与外区环纹的搭配又调节了内区满地缠枝莲的紧凑布局，从而形成富于节奏的置陈变化。框做菱花形，色泽沈穆厚重，包浆润泽，满雕卷草纹，连绵不绝，团团如意。花纹线条细腻雅致，工艺臻熟，流畅自然。背面无花纹，鎏金厚重。全器气息富丽华贵，鎏金灿烂，釉彩鲜明，使镜面于富贵之中又呈现出形制庄重、质朴自然的仿古之风。此镜置于室内，光华耀目，低调奢华而满室生辉。如此硕大的铜镜造价高昂，极为难得，视野广阔，非一般小铜镜可比。

华夏民族自古以铜镜照容装，并以“镜”为文、为图、为诗。例如明朝重臣张居正所作诗文“明镜照我心，日月佑圣君”等诗词。铜镜从四千年前就已出现，历经齐家文化、商周文化、到唐朝制作工艺更是达到空前高的水平。到清早期，由于传教士从西方引进了“水银玻璃镜”到中国，铜镜才退居使用性质。但在皇家内廷却将之发展成御赏装饰品，制作并摆置于宫廷重要场所，以达到皇帝所期望的“勿忘古、勿忘本”的意义。是次拍品“康熙御制铜胎掐丝珐琅仿古缠枝莲纹大铜镜”就是在康熙皇帝的“索古、好古”思想之下，由宫廷造办处所承造的一件掐丝珐琅重器。其因某种特殊情况流落异乡至今，饱经风霜。

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅玉磬摆件

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅玉磬摆件

此器见一玉盘悬其中，玉色重如泼墨，浅若流水，晕染自然，浓淡相宜。玉盘边缘雕出一框，卷曲渐入中心，有含蓄内敛之姿。上卧一对交吻对称之瑞兽，昂首、展身、卧足、卷尾，双眼大而有神，活灵活现。瑞兽衔口处以鎏金铜扣固定。玉盘外侧为一对掐丝珐琅螭龙，相对交吻环成一椭圆，裹玉盘于其中，螭龙做二龙戏珠状，眼若铜铃，须髯卷曲如云，其下有环，悬玉盘。二蟠螭立足一亚腰形掐丝珐琅器座之上，器座面平，底带矮足。该器座整体以黄铜为胎，光华灿烂；除蟠螭首，器座腰等部位通体以掐丝珐琅技艺装饰，淡蓝底满饰缠枝花卉纹和祥云纹，宁静典雅。本件玉盘铜胎掐丝珐琅底座工艺与纹饰为典型康熙风格，尤其鎏金处的螭龙纹作工之精美，加上特殊铸造工法，实为康熙朝铜胎掐丝珐琅器中的珍罕御赏珍玩。

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅加鎏金镂空雕龙凤纹象足大熏炉

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅加鎏金镂空雕龙凤纹象足大熏炉

此件熏炉呈圆形，板沿口，盖隆起宝珠形盖钮，鎏金镂雕云龙纹。盖镂雕云龙纹，罩镂雕龙凤纹，上、下边饰掐丝珐琅缠枝西蕃莲纹。扳沿呈葵花式，饰夔龙穿莲纹。炉身饰江崖海水、五色祥云、瑞兽奔腾其间。下承三象足，饰连珠纹。熏炉体格硕大，胎体厚重，掐丝鎏金锃亮；炉盖高浮雕镂雕云龙纹立体感极强。此炉最为精美者当属中间镂空透气屉身，镂空所饰纹饰乃常见的龙凤纹饰，平地雕刻起线，錾刻力度极大，极具气势。炉身板沿厚重较宽，托起炉盖及屉；炉三象首足，长牙鎏金，象首象耳均以精细掐丝珐琅装饰，华丽异常。熏炉器型端正大方，鎏金精美，图案布局规整，为清康熙珐琅工艺之极至。

熏炉为宫廷重要陈设，通常置于宫殿内用作烧灰取暖或燃点檀香。宫廷及富贵人家多有之，传至后世融入更加丰富的装饰因素，不仅愈加美观，也逐渐跳出实用器之范畴，兼具观赏性。

观本件熏炉之规格，极可能为清代皇宫内的重要摆设。可参考法国国家博物馆枫丹白露宫内，一件掐丝珐琅云龙鹤莲纹方形熏炉，放置于殿堂前方，风格和尺寸均与本拍品相近。此外，故宫博物院各主殿上仍保存有大量熏炉，与本件熏炉形制相同者并不少见，可作参考。可查各大博物馆所藏之例，无不品相欠佳或尺寸小；遍查中西公私收藏机构，大型的掐丝珐琅熏炉多为清乾隆或清中期以后者，而康熙年间见者则寥寥可数。本品品相甚为完好，更显珍贵。

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅狮钮花鸟纹大熏炉

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅狮钮花鸟纹大熏炉

炉盖为殿顶式，四面中部皆鎏金镂空饰变形夔龙纹，上卧一狮钮，侧身引颈昂首，前肢平伸于身前，后腿蜷于两侧，尾巴贴地收拢在右腿边。狮子巨口张开，体型健硕，筋骨饱满，望之令人生畏。炉身分两部分，中间以长方形面板隔开，上部为一敛口直沿长方体，四面亦鎏金镂空雕变形夔龙纹。面板平阔，下部为为圆角长方体，承四足，足作夔龙状，龙身卷曲。龙张口怒目，肋生双翅，贴于炉身。整器边棱处及盖钮、镂空处、足部皆鎏金，富丽堂皇。炉身口沿与面板处边缘皆雕饰云雷纹，古雅朴拙。通体施淡蓝珐琅釉为地，上部饰缠枝卷草纹，叶绿色，花红黄白相间。炉身下部则为花鸟纹，灰褐色花枝虬结，花红、黄、白相间，树上立一喜鹊，毛色灿烂，外头垂尾，意态悠闲。天空中间有祥云朵朵。其炉边之松鼠、葡萄纹饰更是独树一格，为康熙朝掐丝珐琅炉中珍品。此香炉造型奇特，器型硕大，铜胎厚重，寓意吉祥，为御制珐琅器中的精品。置于室内，焚香一炉，则狮口、炉身镂空处皆烟雾袅娜，霸气十足。

清康熙 铜胎掐丝珐琅缠枝莲双龙耳直颈瓶

清康熙 铜胎掐丝珐琅缠枝莲双龙耳直颈瓶

这件清康熙时期的铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双龙耳直颈瓶，造型端庄典雅，秀美大方，线条流畅，光彩明丽，工艺技法纯熟。该瓶花纹图案布局细密，纹饰主体由素雅缠枝纹饰，掐丝线条精致有力，珐琅质地细腻，色泽绚丽协调，耀眼夺目。瓶身修长，颈部纤细，腹部圆鼓，底部敦实，整体比例十分合理。尤其是颈部外侧的一对双龙耳，金水厚重，华丽大气，富有生机和活力，做工玲珑清秀，金色圆润，高贵华美，透露出富丽典雅的皇家气息。

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双龙耳簋式炉

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双龙耳簋式炉

整器为铜胎，敞口微侈，束颈垂腹，底承外撇圈足，颈出龙首，口接半环作耳，器形系仿自青铜器「簋」的形制。簋原是商周时期的盛食器，后世作为香炉之用。炉内、口沿、圈底及龙首处鎏金，器身外壁通体以天蓝色珐琅釉为地，掐丝珐琅为饰。颈部饰一周缠枝菊纹，圈足饰一周缠枝花卉纹，花瓣均填白色珐琅釉。腹部掐丝填彩饰仙鹤祥云图案，姿态各异的仙鹤飞绕于云朵之间，红、黄、蓝、白各釉色纯正稳重，颇具装饰意味。双耳处的龙首为鎏金錾刻，雕刻技法纯熟，龙形精致灵动。底部足墙掐丝一周对称三角形纹。簋器于古代多为祭祀、宴飨之用，乃最高规格器具，以此表明用者之地位、身份，此件炉以青铜簋为原型，而与此之外又着掐丝珐琅工艺装饰其上，足显器品之高贵，当为清康熙宫廷精工之作。

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹铺首仿汉圆壶

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹铺首仿汉圆壶

此壶口微侈，平唇，长束颈，圆鼓腹，下承圈足。肩部有二铜铸兽面衔环铺首，造型威严，雕琢细致。通体以淡蓝珐琅釉作地。使用鎏金双线弦纹满身饰掐丝缠枝莲纹，布局严谨，疏密有致。此壶珐琅釉色纯正有光泽，纹饰工整，体形古朴；然器形仿古，稳重大方，装饰丰富，高贵大气，意蕴朴拙而典雅。

明代掐丝珐琅以「宣德」、「景泰」时期为代表，风格浑厚有力，自然豪放，简朴典雅。景泰以后，掐丝珐琅工艺品种的花纹更繁、釉色更多、工艺更细，到清朝康熙时期景泰蓝进入了一个辉煌阶段。这件珐琅圆壶仿古自汉代铺首壶，造型端庄大气，纹饰繁复精细，堪称康熙时宫廷珐琅器的代表之作。

清康熙 铜胎掐丝珐琅仿古龙凤纹四方大壶

清康熙 铜胎掐丝珐琅仿古龙凤纹四方大壶

本器形制为仿古方壶，方口束颈，圆鼓腹，下腹微垂，高圈足外撇。口沿、足部及壶身四边皆鎏金。器身以三条如意云头纹将纹饰分为四组，颈部饰蕉叶纹一周，肩部为变形夔龙纹，腹部间饰龙凤纹，栩栩如生，高圈足部绘天马、寿山福海、祥云等吉祥纹饰，神骏踏浪飞驰，风火缭绕周身，宛然入仙，极富动感。颈部鎏金狮首衔环双耳。整体古朴大方，掐丝工整细腻，工艺精致，釉色饱满。掐丝珐琅器在制作过程中，需先将扁细的铜丝或金银丝掐成各式花纹，嵌粘于铜胎之上，再于嵌成纹样中，填充各色的珐琅釉料，经四、五次反复高火烧结，最后磨光、镀金，才得一件成品，其工艺之繁复，所得成品之光艳夺目，令人惊叹。此壶形制沉稳拙朴，色泽明丽。各式花卉、卷草纹色彩绚烂丰富，红、黄、蓝、绿等等诸色明朗艳丽，过渡自然，鎏金亮丽，可谓当时期的掐丝珐琅精品。

清康熙 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹仿汉双狮耳大壶

清康熙 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹仿汉双狮耳大壶

此掐丝珐琅双狮耳大壸，为清康熙所制宫廷陈设品，壸为盘口敛颈、鼓腹状，釉彩纯正鲜艳，瓶下半部为束腰形，器身与双狮活环耳均鎏金，通体淡蓝珐琅釉为地，瓶身以缠枝番莲纹饰作主题，再以深绿釉料为枝叶，花朵造形古朴典雅，掐丝工艺繁而不乱，令人百看而不厌。此瓶使用了多色釉料烧造而成，釉面打磨光滑、明亮，颈部两侧鎏金双狮活环錾刻工艺水平极为精巧。康熙年间师古、仿古风气盛行下，方有此种掐丝珐琅器形之出现，且大部分作为皇宫陈设品。本器体形硕大，气势恢宏，胎体厚重，乃为同类形康熙朝掐丝珐琅器仿汉壸中体形最高大者之一。

清康熙 铜胎掐丝珐琅芭蕉兽面纹小觚 （一对）

清康熙 铜胎掐丝珐琅芭蕉兽面纹小觚 （一对）

觚成对保存，大敞口，束腰，小圆腹，喇叭式圈足。露铜胎处鎏金，分别为口沿、底足及上中下三段衔接处。通体以浅蓝釉为地，掐丝为轮廓填以红、白、黄、蓝、绿等色彩，颈部、足部饰变形蕉叶纹，样式取自商周，两蕉叶纹之间有花卉点缀，腹部饰兽面纹。整体造型典雅端庄，釉色绚丽。康熙中晚期，南方各地的珐琅器手工工匠陆续进入内廷，清代宫廷中开始设作制作珐琅器物，初期在武英殿附近的制造部门中设有珐琅作。康熙五十七年（1718年）和养心殿造办处珐琅作合并。养心殿造办处设有治器之作十四，珐琅作是其中的一个作。但康熙一朝的珐琅器总体数量较少，本品铜胎成型规矩，掐丝细腻流畅，珐琅釉呈色纯净有泽，可见此时烧造技术已达到成熟阶段。

此对器仿商周时期青铜觚样式。仿古之风始于宋代，当时文人热衷于金石之学，故亦好古以增添文房清趣，因而兴起使用铜、瓷、玉等材质仿制古代器物之风气。此好古之风发展到清代更是盛极一时，这种铜胎掐丝珐琅觚在清代宫廷中由礼器逐步演变为陈设器。整器色彩端妍典丽，所饰兽面古纹清晰流畅，取古意而自有创新，是康熙时期具有仿古风格的珐琅标准器。

清康熙 铜胎掐丝珐琅蕃莲纹小壶

清康熙 铜胎掐丝珐琅蕃莲纹小壶

此瓶方唇口，直颈，溜肩，圆弧腹，圈足。通体淡蓝珐琅釉为地，瓶身以掐丝缠枝蕃莲纹饰作主题，再以深绿釉料为枝叶，釉料呈半透明，花朵造形古朴典雅，掐丝工艺精湛，再以蓝、黄、赤、紫珐琅釉料填饰，雍容华丽。

「铜胎掐丝珐琅」顾名思义，是指在铜胎上，用细薄的扁铜丝掐成花样，再在铜丝立面围成的小隔间填充珐琅釉彩，经过反复烧制、镀金、打磨而成的器皿。此工艺大约在13世纪中叶从阿拉伯地区传入中国，随之为中国工匠所接受，并很快制作出具有中国民族风格的工艺品，其在清朝得到极大的发展。