什么是女性题材电视剧（女性现实题材剧）

什么是女性题材电视剧（女性现实题材剧）曾几何时，我们的女性作品也是百花齐放的，我们有《阮玲玉》《苹果》《天水围的日与夜》《桃姐》等等。这些真正好的女性题材作品是无论她身份如何，都能让观众感受到其强大的女性魅力。例如《锦衣之下》中的祁夫人，以抗倭名将戚继光夫人王氏为原型，在岑港战役一触即发、杭州城无兵守却即将遭到偷袭之时，祁夫人带领全城老弱妇孺一同死守城门，还上演了一出空城计拖延时间吓退敌人。兵临城下，关乎生死的大事面前，祁夫人心中再急迫，面上也镇定自若，尽显巾帼风范。在古代男尊女卑的社会背景之下，也并不影响女性魅力的绽放，为何在女性地位已然提高的今天，表达女性问题反而充满了腐朽呢。影视剧是反映现实生活的重要手段，对女性问题模糊不清的表达恰恰反映了当今社会不曾认清男女问题。真正的男女平等，是女性不歧视和仇视男性，男性也不轻视和仇视女性，是夫妻地位平等，各自独立又相互扶持，是在婚姻生活中彼此让步和磨合，相互迁就和包容，是一起携手成

□张钰薇（山西传媒学院）

近日，许多现实题材剧大爆，女性题材热度持续。近些年来国内女性独立意识空前高涨，但女性主义剧始终鱼龙混杂，他们提出问题，喊着口号，把出轨家暴、重男轻女、职场歧视、性侵等重大社会问题硬生生插进各种类型的故事里，每个镜头和每一句台词就差按着你的头说：看，这是女性作品，我在给女性发声，都给我买账。女性主义的表达往往靠着几位女主角在爱慕自己的男性为其铺路后的高谈阔论，内核仍是披着“大女主”的玛丽苏片。怎样表达女性主义还需深思。

现在的国产剧一到描写30 女性群体的时候，单身的角色会被催婚，已婚的则几乎各个都要经历一次“婚变”，然后自己果断离婚，收获真爱又收获人生。这种女性主义往往表现为一种失恋的应激反应，女性崛起大多在爱情婚姻受挫之后，并且女性题材里的男性角色通常摒弃了他作为人的复杂性，不是被无限放大缺陷成为批判对象，就是隐藏全部缺点作为救世主出现。《我的前半生》把女性人生的成功模式从一个男人手心里转移到另一个男人为她铺好的路上，对男性形象的塑造过于极端，这就从本质上弱化了女主自我救赎，自我成长的可能性。

其次，对于主角的设定总是局限在精英阶层，脱离现实。如在《玫瑰之战》中，顾念不管是做全职妈妈前还是重新就业后，都供职于知名律所，她的丈夫更是全市金牌律师。这样的精英主角设定，她们的故事只能反映小部分的女性情感现实，终究悬浮，离普罗大众距离甚远。想让她们替现实中的女性发声呐喊，无异于隔靴搔痒，抓不到痛处。而现实里的普通中年夫妻，其实主要的烦恼来自于工作和上升的压力，来自于跟不上时代和年轻人脚步的压力，来自于孩子学业的压力，以及夫妻之间感情越来越平淡琐碎的困扰，还有日渐老去的双方父母的养老问题、健康问题。丈夫出轨、背叛家庭、小三挑衅、遭遇家暴男这样的戏码，虽然在现实中肯定存在，但并不是生活的主流，更不应成为女性剧中的常态。

曾几何时，我们的女性作品也是百花齐放的，我们有《阮玲玉》《苹果》《天水围的日与夜》《桃姐》等等。这些真正好的女性题材作品是无论她身份如何，都能让观众感受到其强大的女性魅力。例如《锦衣之下》中的祁夫人，以抗倭名将戚继光夫人王氏为原型，在岑港战役一触即发、杭州城无兵守却即将遭到偷袭之时，祁夫人带领全城老弱妇孺一同死守城门，还上演了一出空城计拖延时间吓退敌人。兵临城下，关乎生死的大事面前，祁夫人心中再急迫，面上也镇定自若，尽显巾帼风范。在古代男尊女卑的社会背景之下，也并不影响女性魅力的绽放，为何在女性地位已然提高的今天，表达女性问题反而充满了腐朽呢。

影视剧是反映现实生活的重要手段，对女性问题模糊不清的表达恰恰反映了当今社会不曾认清男女问题。真正的男女平等，是女性不歧视和仇视男性，男性也不轻视和仇视女性，是夫妻地位平等，各自独立又相互扶持，是在婚姻生活中彼此让步和磨合，相互迁就和包容，是一起携手成长进步。女性题材本可以具有改变现实的能量，但是它们大部分选择了迎合消费主义，通过贩卖廉价的故事，把对它们寄予厚望的女性观众当韭菜，一次又一次的精准收割。这些问题该以怎样的方式被提出重视，才是我们现阶段该考虑的问题。只有把这个问题想明白了再进行创作，女性剧才会被夸奖被尊重。