10部哭到崩溃的爱情电影免费（姐妹花换脸控这样的青春悬疑片请给我来一打）

10部哭到崩溃的爱情电影免费（姐妹花换脸控这样的青春悬疑片请给我来一打）尽管嘴角裂到眼角，但丝毫掩盖不了小累继承于母亲的表演天赋。可众所周知，脸是演员们表情达意最直接了当的工具，当脸蛋荡开一道深深的口子，也意味着她的演艺之路将走向终结。好在老天为小累开了一扇窗，母亲为其留下一支神奇口红，只要抹上它并与另一个人接吻，她就会与对方换脸，并在24小时内占有对方的美貌。虽说妮娜美艳果敢，但可惜的是，她偏偏是个演技让导演气得直跳脚的门外汉。小累以妮娜的面容去试镜，博得了心仪导演的青睐，让妮娜错以为面容才是通行证，于是决定亲自上阵，结果却因蹩脚的表演被赶出排练室。“裂口女”相貌的小累内向沉闷，美艳的妮娜则外向世俗，通过换脸的情节，两位演员在角色间任意切换。例如土屋太凤在诠释小累初次拥有妮娜面容时走在街上的那种慌张内向的阴沉，同之后完全夺取妮娜面容后的咄咄逼人形成对比，角色性格前后的拿捏绝对惊艳四座。互文的是，《深红累之渊》讲述的也是两个女演员间的故事。影片借助奇幻悬疑的情

能评上影视圈花旦殊荣的，不仅得有秀丽的面庞，还需要不俗的演技。

可前不久，仅因某时尚杂志的封面照，眼帘便乱入一个新词——国内新“四小花旦”。

仔细看看这四位95后影坛佳丽，文琪、张子枫算有潜力，关晓彤起码早年也拍了些作品，可欧阳娜娜又是什么鬼，一个连影视圈门槛都未曾踏进的人。

在电影《深红累之渊》中，两位95后女演员土屋太凤、芳根京子挑战一人两角的换脸戏码，收放自如的表演张力让新“四小花旦”黯然失色。

“裂口女”相貌的小累内向沉闷，美艳的妮娜则外向世俗，通过换脸的情节，两位演员在角色间任意切换。

例如土屋太凤在诠释小累初次拥有妮娜面容时走在街上的那种慌张内向的阴沉，同之后完全夺取妮娜面容后的咄咄逼人形成对比，角色性格前后的拿捏绝对惊艳四座。

互文的是，《深红累之渊》讲述的也是两个女演员间的故事。影片借助奇幻悬疑的情节，以及《七月与安生》式的双女主关系，深层揭露了一个萦绕在所有演员心中的终极命题：长相与演技。

虽说妮娜美艳果敢，但可惜的是，她偏偏是个演技让导演气得直跳脚的门外汉。小累以妮娜的面容去试镜，博得了心仪导演的青睐，让妮娜错以为面容才是通行证，于是决定亲自上阵，结果却因蹩脚的表演被赶出排练室。

尽管嘴角裂到眼角，但丝毫掩盖不了小累继承于母亲的表演天赋。可众所周知，脸是演员们表情达意最直接了当的工具，当脸蛋荡开一道深深的口子，也意味着她的演艺之路将走向终结。好在老天为小累开了一扇窗，母亲为其留下一支神奇口红，只要抹上它并与另一个人接吻，她就会与对方换脸，并在24小时内占有对方的美貌。

一个有相貌无演技，一个有演技无相貌。口红的出现看似是相貌与演技的融合，实则却揭露了一个现实：我们依旧生活在一个看脸的世界。

作为美妆用品，口红是外貌的象征，小累换脸的能力从源头上就暗含对“外表至上”原则的默认。大众评价一个演员，永远是“始于颜值，忠于演技”，讽刺的是，人类作为视觉动物，有亲近美丽疏远丑陋的本能，这也让很多面容难以达标的演员处于候补席。

再看小累嘴角的裂缝，很容易令人联想到日本都市传说中的现代妖怪裂口女。相传裂口女因整容医师不小心划开自己的嘴角而毁容，后在民众的误解中被乱枪射杀，从而变成恶鬼。

传说中有两个信息点：整容和误解。因此，小累“裂口女”的相貌也隐含着两层含义：一方面，希望改变外貌的女性反而越发丑陋，即对“看脸”社会的控诉；另一方面，大众普遍审美价值对于非常规样貌的难以接受。

小累在获得妮娜的美貌后渐渐拾起自信，大方地在天地间展示自己的演技。外貌的改变是她从自我否定转向自我肯定的重要因素。

再看换成小累面容的妮娜，尽管性格外向，但也会因为疤痕而下意识遮挡自己的脸。她们都是发自内心地认可了容貌天然的优越地位。

聊完容貌，我们再来聊聊演员内在的执念——演技上的完美主义。

只有达到对角色绝对的执着，演员才能获得真正的体验，塑造出深入人心的角色。小累让人联想到《黑天鹅》里的芭蕾舞演员妮娜（惊人的巧合），两部电影的结局不约而同地将完美演员归于一种近乎疯狂的执着，而这种执着除了行动上的坚持外，还有对自我内在的双重性格的容纳。

回想《黑天鹅》中的妮娜，在母亲的压制下做着乖乖女，按部就班的她只能是白天鹅。为了跳出黑天鹅被欲望蛊惑后的迷狂状态，她通过杀死自身的“白天鹅”释放内心的压抑，感知内在的邪念与奔放，于展翅的瞬间光芒万丈。

而在《深红累之渊》中，对于表演的癫狂与执念是通过小累表演的戏剧《莎乐美》呈现的。

莎乐美的故事源于《圣经》，讲述王后希罗底通过女儿莎乐美的舞蹈迷惑希律王，从而杀死施洗约翰的故事。之后在英国戏剧家王尔德笔下，莎乐美被描述成一个极端的欲望象征。她深爱约翰却被拒，愤然通过希律王杀害约翰，最终与爱人的头颅接吻以达融合。

戏剧中的莎乐美因欲望吞噬了约翰的肉体，而片中的小累也在“吞噬”妮娜容貌的同时，达到演员的高峰体验。不同于《黑天鹅》的自我成全，小累则通过取代别人的生活以延续自己的艺术道路。

在完全占据妮娜的相貌后，小累用安眠药让妮娜长时间陷入沉睡，甚至获得妮娜母亲的信任。名存实亡的妮娜只剩一具肉身，眼睁睁看着一无所有的小累喊自己的母亲“妈妈”，而真正的女儿只能站在一旁弱弱地问候“初次见面”。

除了吞噬妮娜的生活，小累还完成了对自己母亲的反叛。跟小累一样，母亲当年也是通过囚禁别人，并利用她人的脸庞走上戏剧的巅峰。一席黑衣，成了小累对母亲唯一的印象，也是她自我压制的模具。

影片末尾，舞台上的小累红衣蹁跹，注视约翰的头颅时又痴情疯癫，她与莎乐美融为一体，也通过艺术延续了自己的生命。

莎乐美因为爱欲夺走了施洗约翰的肉身，与之合二为一，小累通过夺取妮娜的生活以成为对方，从而达到外貌与灵魂的统合：她也在与妮娜的亲吻中完成身份的夺取和转化。

我们总是说“不疯魔不成活”，可艺术家的疯魔到底是什么？

是身形并茂，以假乱真？还是融入角色，物我两忘？艺术源于生活，演员沉浸生活，本就是对生活的吸取，对别人经历的“掠夺”，并加以转化成自己的东西。小累、莎乐美的吞噬，便是对“演员夺取他人生活”这一命题的注解。

外表是沟通彼此的窗户，而心灵才是连接彼此的房舍。“疯魔化”的演技不是炸裂的表现，而是在见自己与见他人后，完成自我与世界的融合。

很多演员在通过体验他人的经历以完成自己的表演时，常把自己沉浸于所模仿的对象，探究其形态的表达与心情的变化。

冯远征在电视剧《不要和陌生人说话》中的家暴男曾是无数人的童年阴影，而在采访中冯远征表示，自己曾打过妇女热线，具体询问家暴事件的详细情节，并揣摩人物内心活动。

张震也是位体验派的演员，甚至会为了某一角色而学习某一项技能。为演《赤壁》里的孙权熟读《三国演义》，专门为《深海寻人》考了潜水执照，拍摄《一代宗师》前还拿了全国八极拳冠军。张震拼得不仅仅是敬业，还有专注。

电影中小累是拿妮娜的脸完成自己的表演，而现实中的演员则是通过体验别人的生活以达到形体表象与精神内核的高度统一，这种物我两忘的状态是一个演员的最高境界。

再看新“四小花旦”，妹妹们还仅处在看自我的第一阶段，至于接下来阅尽千帆后的回归，依旧是任重道远。