令人绝望的电影人性（这部片就这么赤裸裸地展现出来）

令人绝望的电影人性（这部片就这么赤裸裸地展现出来）这个故事最大的隐喻体的设计是那个镜子后面的房间。从电影本身来说，进入意味着开始窥探，即是人性阴暗面的空间，电影显然把它物化了。了不起的地方。人性的阴暗面，具体表象是猜疑，去窥探、监视对方。殊不知这个正是人性的弱点。贝伦显然领受了，既看到了她想看到的，也看到她不想看到的。那束砸向的镜面的鲜花散落一地，是具体的表达，它象征完整破碎了，存在幻灭了，美好消沉了，爱转而为恨，积极成了消极，善沦为恶。电影的前面有点恐怖，怕怕。这两个在给人感觉上，一个是阴冷，一个是血液 喷张，从感官上说是一组矛盾……我个人感觉如此。也包含对人性的工具化的操控；我们有时积极去推动做一件自以为好的事情，殊不知已经进入别人的圈套。反之，也会被操作人性恶的一面。对有些人来说，了解到一个人，对他进行人格分析，基本上就把对方工具化了。还有就是人对感情的直觉隐喻，无异于兽性，毕竟人是动物，高级动物也是动物。单纯看一个故事，它也是完整

本文作者：蔡绍立

《黑暗面》，这是个寓言类的电影，我认为。

这里面设计了很多隐喻。

大概是包含人性，就人性而言，又包括人性中好的一面，或者说阳光的一面，讲这类情节的时候多是暖色调，和人性恶的一面，或者说人性的阴暗面；或者说是人性的弱点。讲这类情节的时候多是冷色调。

也包含对人性的工具化的操控；我们有时积极去推动做一件自以为好的事情，殊不知已经进入别人的圈套。反之，也会被操作人性恶的一面。对有些人来说，了解到一个人，对他进行人格分析，基本上就把对方工具化了。

还有就是人对感情的直觉隐喻，无异于兽性，毕竟人是动物，高级动物也是动物。

单纯看一个故事，它也是完整的。大致是好几个女人周旋于一个男人，主要是两个女人，她们与男主的故事无一例外，由于欣赏而接近，由接近而生爱，由爱生疑。疑而疏远。直至成为路人。几乎被设计成一个循环。

电影的前面有点恐怖，怕怕。这两个在给人感觉上，一个是阴冷，一个是血液 喷张，从感官上说是一组矛盾……我个人感觉如此。

这个故事最大的隐喻体的设计是那个镜子后面的房间。从电影本身来说，进入意味着开始窥探，即是人性阴暗面的空间，电影显然把它物化了。了不起的地方。人性的阴暗面，具体表象是猜疑，去窥探、监视对方。殊不知这个正是人性的弱点。贝伦显然领受了，既看到了她想看到的，也看到她不想看到的。那束砸向的镜面的鲜花散落一地，是具体的表达，它象征完整破碎了，存在幻灭了，美好消沉了，爱转而为恨，积极成了消极，善沦为恶。

两个女人，其实可以看成一个人。

我们一方面想在镜子前面做那个享受爱的人，也可以引申为成功，欢愉，快乐，健康等一些正面的事物。一方面，我们也想做镜子后面的人，去窥探我在他心中的地位，爱的程度，或者说监控他的思想，也是可以引申为困境，失败，痛苦，病痛，死亡等负面的一些事物。

好奇害死喵。猜疑最终搭上原本属于自己的幸福。但这一段，恰是电影最好看的，矛盾在转换，在困境中的人，再次用人性中坚韧，对未知的好奇，不止的探索等帮助前女友贝伦从困境中逃脱。一方面是贝伦不断尝试联系外界，另一方面是汉娜不断探索未知，这些都是人性中最美好的东西。

从管理学上说，你永远只能管理你看得见的东西，但总有你看不见的东西。所以管理者一直在挖掘。这是一个矛盾体。世间的一切都是矛盾对立和统一。管理就是管理矛盾，将矛盾协调至统一。

指挥家。好像是说，这一切都是他安排的？……

那如何解释掉钥匙的事情？钱钟书先生的围城中，方鸿渐和唐晓芙很偶然吵嘴以后就分手了。后来很多次都有很多让彼此偶然再见面的机会，都错过了，钱钟书就是没有让方鸿渐遇见唐晓芙。偶然中存在一种必然。我的理解。人与人之间，好奇怪，缘分际遇，这些好似冥冥注定一般，要能见面，在一起的总走不丢。

男主他想做上帝，但他也是人。前女友成功逃脱，无疑是对这个指挥最大的嘲讽。那逃出去的贝伦该是伟大的人吧，也不是，她又把汉娜关进去了，也就是说，她自己还是没有忘记猜疑，仇恨，走出去的不过是她的身体。用大话西游中唐僧的话说，外面是个更大的监狱。曼德拉，他从监牢出来，他的做法是宽恕了所有政敌。他是伟大的。所以，黄家驹会给他写歌。如果那两个姑娘一起出去了，这该是一部对人性多么光明、伟大而进行讴歌的电影。

电影中情节中贝伦将汉娜关进密室的安排，这正是体现了人性可悲之处。由此可见该电影对人性是持否定的立场，或者说持批评的态度。不是说这种看法是对的，起码电影的设计者的立场就是这样。所以，这部电影，很多人都称其为叫黑暗面。也有称其为镜中人，这是个很中性而有隐喻意义的说法。

还有那条狗，和指挥家好像可以对话。大概是隐喻人与生俱来的一种敏锐的感情嗅觉。

我大概先说这些。

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