草书偏旁部首速记大全（草书偏旁部首写法指导）

草书偏旁部首速记大全（草书偏旁部首写法指导）草书挑手旁一竖或斜或竖或正，一横起笔或顺或逆，钩都未写出。草书单人旁斜撇的角度不同，竖的长短和出锋有异。草书木字旁

一. 简约为本

若以楷书的结构点画为标准，则草书的首要特点是简约，笔画省而又省、简而又简。孙过庭曰："草以使转为形质，点画为性情。，'也即是草书的结体以使转为主，字之体势一笔而成，"草乖使转，不能成字。"其使转忌横平竖直，有棱有角，所以草书点画线条的运动多呈圆弧形，这是行笔速度快而流畅所必然产生的用笔法。草书连绵常数字为一笔，线条牵连不断，有时两三字连在一起，难以断字，形态变化极为强烈，各种俯仰、疏密、向背、迎让，参差的对比可以夸张到惊人的地步。问题不在是否连绵，在于连的过程中在转折等处是否有断的意思，贵在能似断似连，故明末清初大书家王铎的草书虽常十数字连绵不断，而因其笔笔有交代而仍为后世所重。

二. 偏旁等都用特定的符号代替

草书结体为求简约，其偏旁都用符号代替，使草书点画的形态产生极大的变化，与楷、行书的结字有相当差距，这是草书结字的特点。但草书还应受草法约定俗成的规矩制约，草法是有严格规则的，绝对不能信手画符，随心所欲，俗语说："草书脱格，神仙不识。"草法不能脱格，这"格"就是规矩。戈守智《汉溪书法通解》中说："草书不难于狂逸，难于狂逸中不违笔意也。"所以，历来书家都指出，写草书要有扎实的楷书基本功。赵构《翰墨志》中说："前人多能正书而后草书，盖二法不可不兼有。正则端雅庄重，结密得体，若大臣冠剑，俨立庙堂草则腾蛟起凤，振迅笔力，颖脱豪举，终不失真。

草书单人旁

斜撇的角度不同，竖的长短和出锋有异。

草书木字旁

一竖或斜或竖或正，一横起笔或顺或逆，钩都未写出。

草书挑手旁

钩与挑之间有连与不连，横有长短。

草书示字旁

一点写的刚断而独立，下部则一笔连写。

草书绞丝旁

全用草法符号代替绞丝写法，第一笔有连与不连。

草书三点水

上点出锋下挑，下两点一笔而下，折后上挑，三点有连有断，有正有斜。

草书石字旁

写法有变，下部口字有写成两点，有似画一圆圈回笔向上写右半字。

草书土字旁

用笔有不同，如"墙"字圆而含蓄，"场"笔方而强劲。

草书牛字旁

此字难在出勾后接着写挑，钩与挑之间要有转换之笔，但有需连写。

草书禾字旁

禾字都有左倾之势，是与右半字能遥相呼应。

草书米字旁

米字先写左右两点，回锋向上写竖钩，在写横画连挑，其势连贯。

草书月字旁

第一字和第二字的月字旁写法有极大不同。

草书日字旁

大小宽窄各异，如"晦"字宽。

草书口字旁

有大小高低，高则有依附只势，如"鸣"字，低则有并列之态。

草书金字旁

此字写法一笔完成，上部缩小，便于下部连贯。

草书火字旁

有四笔分明者，有三笔分明省缺一点，如写竖心者。

草书马字旁

此马字为草法符号，点下似一子字，最后一笔上挑。

草书双人旁

在草法中最混杂，与单人旁或三点水相仿，全看上下字之间的读句来确定。

草书目字旁

因用笔快速，故中间两点似写一点。

草书左耳旁

耳朵的弯钩有省略，有与竖画连与不连的不同。

草书竖心旁

两点写成一短横，竖画有出锋与不出锋。

草书言字旁

写法上变化很大，"诗"字的言字旁写法较规范。

草书斜王旁

此字一笔完成，中间有一环转。有依附右半之势。

草书女字旁

第一笔少一折笔，以作省略，横画写成挑，甚至一点，以与右半连贯。

草书贝字旁

形态变化复杂，许熟悉草法，不然难以辨认。

草书食字旁

形态不一，最后一字用笔省之又省。

草书车字旁

写法迥异，三种写法，用笔、结体都有不同，要熟记。

草书宝盖头

左边一点都省却，或一横起笔处稍重作代替，其势斜、其钩长。

草书广字头

一横有长短，一撇有藏锋或连写，其势要斜，有利于下部书写。

草书雨字头

中间极为简省，竖弯代替一竖和四点。

草书草字头

写成两点一横略作简化，写法上可大可小，依据下部点画多少而定。

草书门字头

省成有横钩，其横可平可波折，其钩圆转。

草书写法上极为简省，"当"字更是省之又省。

草书戈字头

其势斜而微弯，极有弹性。

草书走之底

草法作一弧即成，其势都是连接上笔而成。

草书心字底

心字可写成三点者，也可写成一横者。

王献之行草《昨日诸愿帖》