当代书法家管峻作品选欣赏(梁世雄书法是画眼)
当代书法家管峻作品选欣赏(梁世雄书法是画眼)■收藏周刊记者 李世云 梁志钦在广州美术学院的“教授楼”里,总有一把爽朗的笑声,那天,就在采访组搭乘的电梯打开那一刻,熟识的笑声再次迎面而来,年龄九十有余的容璞老师如同以往约访一样,早已在电梯门口等候,她边走边说,知道了广州市文联和新快报收藏周刊一同邀约“美学大课堂”的采访,梁世雄先生早已提前做了准备。这一天,梁世雄先生不但回忆了小时候的文艺气氛,还强调了书法的重要性,他说,书法是画眼,文艺在于勤奋。梁世雄 1933年生,广东省南海人。广州美术学院教授。曾任广州美院中国画系主任、岭南画派研究室主任、岭南画派纪念馆副董事长。容璞 艺术家,毕业于广东省立美专,中南美专,著名学者容庚女儿,梁世雄夫人。“诗词和书法都影响了我一辈子。”年逾九旬的著名画家梁世雄在采访中说完这句话后,他的夫人容璞说:“他年纪大了,有些事记得不太清楚,但小时候就开始学的东西,他记忆深刻。”
■梁世雄 春满南泥湾
■长江大桥合拢前夕 容璞、梁世雄合作 中国美术馆收藏
■梁世雄外孙女罗宇滢为容庚创作的雕像
■梁世雄 丰收
梁世雄 1933年生,广东省南海人。广州美术学院教授。曾任广州美院中国画系主任、岭南画派研究室主任、岭南画派纪念馆副董事长。
容璞 艺术家,毕业于广东省立美专,中南美专,著名学者容庚女儿,梁世雄夫人。
“诗词和书法都影响了我一辈子。”年逾九旬的著名画家梁世雄在采访中说完这句话后,他的夫人容璞说:“他年纪大了,有些事记得不太清楚,但小时候就开始学的东西,他记忆深刻。”
在广州美术学院的“教授楼”里,总有一把爽朗的笑声,那天,就在采访组搭乘的电梯打开那一刻,熟识的笑声再次迎面而来,年龄九十有余的容璞老师如同以往约访一样,早已在电梯门口等候,她边走边说,知道了广州市文联和新快报收藏周刊一同邀约“美学大课堂”的采访,梁世雄先生早已提前做了准备。这一天,梁世雄先生不但回忆了小时候的文艺气氛,还强调了书法的重要性,他说,书法是画眼,文艺在于勤奋。
■收藏周刊记者 李世云 梁志钦
丁衍庸教水彩不用水 提醒我素描要注意整体
收藏周刊:还能回忆小时候学习古诗词或者文艺教育相关的事吗?
梁世雄:我们很小的时候,老师都很强调诗词,要背诵,“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”当年与同学们一起朗诵的场景还记得很清楚。可以说,诗词和书法都影响了我一辈子。
美术方便,我们更幸运,那位老师是岭南画派黄少强的学生何湛机,后来读初中,也是他教。他对我的影响很大。后来,他去香港教书了,有一年,我在香港大会堂演讲,他也来了,他说当时想,是不是曾教过的梁世雄。他来问我,结果我们俩说到一起,都很惊喜。他意外小学教过的学生能在香港大会堂演讲,他很兴奋,知道我当了画家了,很欣喜。
收藏周刊:您读广东省立美专的时候,当时的教育怎样?
梁世雄:那时候是丁衍庸任广东省美专的校长,他给我的印象很深,还直接上过我们的水彩课、素描课,还记得他上水彩课是不用水的,那些颜色挤下来就直接画,我们在此前从来没看过画水彩不用水的。上素描,我当时画得很认真,很细心,结果他抹了两下,他说我不够整体,他让我画画要注意整体。当时没有什么老师,他就亲自教课。
容庚先生说我“字不行” 从此决心练好书法
收藏周刊:华南人民文学艺术学院的时候,文艺气氛如何?
梁世雄:我们刚入学没多久,就下乡搞土改,没怎么上课。后来,胡一川亲自到各个地方动员大家到武汉去,说要在武汉成立中南美专,我就这样到武汉读书。当时还没有国画系,因为有一种论调认为国画是落后的,所以叫彩墨画,后来有一次,关山月先生跟潘天寿在北京开会讨论这个话题,对国画表示堪忧,认为如果不成立国画系,将来国画就后继无人,于是,在中南美专搬回广州,成立广州美院时,就成立了国画系。
收藏周刊:您是从什么时候开始重视书法的?
梁世雄:刚从武汉回到广州不久,我第一次拿作品给岳父容庚先生指导,他毫不客气地说,“画还可以,但字不行”。他说,纵观历代画家,有大成就者书法功底也非常了得,而书法不过关的画家则往往很难成大名家。他对艺术问题,从来不留情面,都是直言快语。那次之后,我就决心写好书法。
字题不好,整张画都坏了
收藏周刊:书法不好,具体对中国画创作有何影响?
梁世雄:字写不好,画是不行的。现在很多年轻人,对书法不重视,签个名都不行,题字很重要,题字就是画眼,字题不好,整张画都坏了。所以,我现在还常写字。
收藏周刊:到了上世纪八十年代,为何突然对书法教学重视起来了?
梁世雄:我到浙江美院(现中国美术学院)参观,走到素描教室,意外的是那里挂满了书法,听说他们的学生一早就写书法,这让我大为震惊,回到广州后,我觉得再不抓紧搞书法教育,是要落后了,我就跟陈金章商量,要成立书法专业,要招研究生,因为跟浙江美院差得太远了。
习惯用毛笔写生,创作时下笔就肯定
收藏周刊:我记得您曾说过,关老黎老在的时候,文艺氛围很不错?
梁世雄:对,当时国画系地方不大,只有四个教室,关老、黎老讲课,办公机构开会,校外专家讲学和示范作品都在那里。而且全国有名的画家,都曾经来过美院讲学,包括潘天寿、刘海粟、李可染、傅抱石、石鲁、陆俨少、黄胄、李苦禅等。国画系的教学是很严格的。当年文化部召开中国画教学会议,我们在会议上展示学生的习作幻灯片,大家看了都很惊讶,东北艺术学院院长说要借幻灯片回去放给学生看,影响力是很大的。我们的教学,特别强调写生、摹写、默写和创作,写生,也就是毛笔速写是前提。
收藏周刊:用毛笔速写这一点,当年是否特别强调?
梁世雄:是的,我一直都用毛笔画速写,铅笔或钢笔都没有毛笔的效果。以前带学生到三峡、黄山、西藏、新疆、中山、新会、顺德、怀集等地写生,随身带毛笔和一个小墨盒。用毛笔画速写可以比较丰富地呈现对象,干湿浓淡,对象的立体感和结构特征,都可以充分地表现,铅笔和钢笔达不到这种效果。这些写生和毛笔速写,对我创作时用笔表现对象的质感等各方面都很有帮助。在我大部分的大型创作中,毛笔写生都起到很重要的作用。我创作中最大的几张画,包括描绘中国台湾的两幅,都是当场用毛笔写生的。大家可以尝试一下,习惯用毛笔写生,创作时下笔就比较肯定,对创作很有帮助。
我对美术比较执着,没有偷过懒
收藏周刊:我们觉得您山水里面那些点景人物画得特别生动。
梁世雄:很多画山水的人画几个小人都不行的。
容璞:他从人物转画山水之后,为什么那么重视画树?因为他对树的风格很欣赏,比如胡杨三千年不死,他就很欣赏,很敬佩。他想画胡杨,不是表面的去画,而是深入地表现胡杨的精神。所以,很多人评价他画胡杨就不同人,他把胡杨的精神画了出来,这一点我觉得很重要。画山也好,画水也好都是这样。反映生活这一点,他是真正做到了。还有,他真的很勤奋,几十年,他能够有今天的艺术成就,跟他一路的勤奋分不开。他在得了很重的大病之后还能坚持画画,这就很难得,我都被感动了。因为当时真的很艰难,做了手术之后,应该要休息的,但他还是要画,拿支笔,试下看看自己能否画,手术之后,刚醒过来,第一时间就问医生以后还能不能画画,他很担心不能再画画。
收藏周刊:不少人都评价您对创作是特别勤奋的,您自己觉得呢?
梁世雄:反正我对美术比较执着,以前工作忙,我就选择下班之后画,有时候中午午睡也画,放暑假寒假更是抓紧画,抓得很紧,没有偷过懒。练字,练到手痛我还是坚持。我认为,文艺工作最主要还是要勤奋,这很重要,我很多大画都是退休以后画的,没有什么顾虑,也没有什么牵挂,比较专注。
我听歌的时候,就放下笔专心听
收藏周刊:除了绘画,别的文艺门类感兴趣吗?
梁世雄:我特别喜欢听民歌,尤其是西北的民歌,像《南泥湾》,我以前经常找时间听,但我听歌的时候,就放下笔,专心听。
收藏周刊:如果要给年轻一代推荐书籍,您会推荐什么书?
梁世雄:我当时对研究生的要求是《当代书法论文选》和《历代书法论文选》这两本书一定要看。我觉得书法用笔与绘画用笔是共通的,所以,特别向学生强调对书法的学习与理解,促进他们在绘画上的用笔。
人物介绍
梁世雄
1933年生,广东省南海人。广州美术学院教授。曾任广州美院中国画系主任、岭南画派研究室主任、岭南画派纪念馆副董事长。
容璞
艺术家,毕业于广东省立美专,中南美专,著名学者容庚女儿,梁世雄夫人。