对联的来历和起源（对联的起源及发展）
对联的来历和起源（对联的起源及发展）隋时期是我国古代文学的鼎盛时期。一些文人墨客喜欢将精彩之笔凝注于对句上 一时形成“摘句欣赏评风”的时风 涌现出了大批著名文学家及传世佳作。其中很大一部分佳作不光是对仗工丽的名句 更是对联的典范 如李白的“三山半落青天外 二水中分白鹭洲” “天水一色 风月无边”;杜甫的“一去紫台连朔漠 独留青冢向黄昏”;白居易的“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡也难”;李商隐的“春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干”;骆宾王的“楼观沧海日 门对浙江潮”等。由此可见 唐代文化的繁荣发展 为对联的产生打下了基础 完善了白身的规则 使对联脱颖而出 成为一种独立的文体。宋代以后 由于受诗词的影响 对联在对仗方面更为讲究。当时的对联作者匚不在少数 对联的应用范围也有所扩展 从宫廷园囿、庶民百姓的门庭、楹柱 流传到名胜古迹、寺庙廊院。明清时期是对联的鼎盛时期。统治阶级对骈文和对联非常看重 还将其列入科举考试。文人将时局政见、流派纷
对联 又称楹联、刈子、联语 是由两牛字数相等、句式相同、平仄和谐、语意相关的汉字序列组成的独立文体。多用来悬挂或粘贴在墙壁和楹柱上 表达人们的思想感情。对联扎根于我国民族传统文化的肥沃土壤中 融诗经的对偶规范、诸子百家的学说、辞赋的修辞文采、骈文的对仗声律、唐诗的风范格韵以及民间的桃符形式为一体 题材丰富、风格多样 集情意韵形之美 收雅俗共赏之效。这一我国独有的民族文学传统艺术形式 源远流长 历经千余年不衰 深受社会各界广大人民群众所喜爱 成为我网文艺自花园中一枝精致夺目的奇葩。
对联的起源可以远溯到桃符。桃符 又名仙木 是占人过年时悬挂在门两边 画着传说中镇邪除妖的神荼和郁垒神像的桃木板。后来桃符逐渐简化 上面只画符咒或只写“神茶”、“郁垒的名字。这种桃符每年除夕更换一次 王安石在《元日》中写道的“千门万户瞳瞳日 总把新桃换旧符”即指此事 所以古人又称春联为“桃符”。但这种桃符只是为了求神灭祸、祈求吉祥 没有独立使用对仗句子的意识 还不是文学意义上的对联。五代时 符咒和“神荼”、“郁垒”的名字逐渐被联语替代。据说这源于后蜀国君孟昶的一个突发奇想的旨意。后蜀广政二十七年(964年)孟昶突然下了一道旨意 命群臣在桃符上题写对句比试才华。群臣写来写去 孟昶都不满意。最后孟昶索性自己提笔写出了一副联语:新年纳余庆 嘉节号长春。后来这种过年在桃符上写联话的形式慢慢传入民问 深受百姓的喜爱 越传越广。虽然这副五言联并不一定是我国的第一副对联 但大多数学者都认为它是我国最早的一副春联。
从文学自身发展规律来考察 对联的形成是有一个相当长的历史过程的。《诗经》、《楚辞》、诸子百家著作、汉赋、唐诗等古典文学作品中的对偶句 是对联的原始形式。《诗经》是我国文学史上第一部诗歌总集。共收入自西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌305篇。分为风(160篇)、雅(105篇)、颂(40篇)三大部分。《诗经》中已出现了一些对偶句 如《小雅·采薇中:“昔我往矣 杨柳依依;今我来思雨雪霏霏” 再如《大雅·旱麓》中:“鸢飞戾天 鱼跃于渊;岂弟君子 遐不作人”。《诗经》中的对偶句排列整齐 且字数相等 对后世的唐诗和对联的形成起到了极为重要的启迪作用。春秋末年 各国封建统治者纷纷搜罗一些文人志士 为巩固他们的政权服务。在这样的背景下 知识分子中逐渐涌现出了不同学派 各流派互相辩难 争芳斗艳。我国思想领域里出现了百家争鸣”的局面 涌现出了像孔子、墨子、老子、荀子、庄子等名人 并产生了儒家、墨家、道家等学派的一系列学术体系。诸子学说论述精辟 特别讲究语言的精练 文章中大量的对偶句可以看做是对联的早期形式 如:“情欲信 辞欲巧” 又如《尚书·益陈谟》中提的“满招损 谦受益” 《论语·雍也》中“乘肥马 衣轻裘” 《论语·述而》中“君子坦荡荡 小人常戚戚”等。《楚辞》起源于战国时的楚国 以屈原所作的《离骚》为代表。《离骚》是辞赋之祖 是我国古代最长的抒情诗。“骚”体对后来“赋”的形成产生了深远的影响 同时其朴素的对仗形式 又为对联的形成提供了丰富的养分。
汉代是我国古代文化昌盛的时期 贾谊、枚乘、司马相如、王褒、扬雄、班固等一大批文学家的赋 对仗工整 较之单行散句有着更为独特的美感形态。而到了魏晋南北朝时期 由于对语言工整华丽的进一步追求 又形成了新文体—骈文。骈文中对句很多 较之汉赋中的对句 在句式的对仗工整及音韵的和谐方面又进了一大步。
隋时期是我国古代文学的鼎盛时期。一些文人墨客喜欢将精彩之笔凝注于对句上 一时形成“摘句欣赏评风”的时风 涌现出了大批著名文学家及传世佳作。其中很大一部分佳作不光是对仗工丽的名句 更是对联的典范 如李白的“三山半落青天外 二水中分白鹭洲” “天水一色 风月无边”;杜甫的“一去紫台连朔漠 独留青冢向黄昏”;白居易的“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡也难”;李商隐的“春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干”;骆宾王的“楼观沧海日 门对浙江潮”等。由此可见 唐代文化的繁荣发展 为对联的产生打下了基础 完善了白身的规则 使对联脱颖而出 成为一种独立的文体。
宋代以后 由于受诗词的影响 对联在对仗方面更为讲究。当时的对联作者匚不在少数 对联的应用范围也有所扩展 从宫廷园囿、庶民百姓的门庭、楹柱 流传到名胜古迹、寺庙廊院。明清时期是对联的鼎盛时期。统治阶级对骈文和对联非常看重 还将其列入科举考试。文人将时局政见、流派纷争通过对联的形式予以表达。对联的应用遍及社会的每一个阶层 蔚为大观。对联不论是在内容上、还是艺术上都达到了前所未有的高度。如“四水江第一 四时夏第二 先生居江夏 谁是第谁是第二?”(张之涧出句)“三教儒在前 三才人在后 小子本儒人 何敢在前 何敢在后!”(梁启超对句)“读书好 耕田好 学好便好;创业难 守成难 知难不难”等。
