山西博物院傅山书法（看王渊墨花墨禽）

山西博物院傅山书法（看王渊墨花墨禽）顾安 《风竹图轴》元 纸本 钱自在先生捐赠《风竹图轴》为元代画家顾安所画，画卷中画嫩竹两竿，以笔墨的轻重徐疾、枯湿浓淡和疏密聚散，来表现竹在风中摇曳的独特旋律和节奏。竹枝从画面左下角生出，为折枝风竹，并非全景构图。竹子因特有的气质自古就被比作君子，画家不画竹子的全面，而仅仅抓住竹子在风中摇曳的那两三竿，就把竹子不惧风吹雨打的君子品质表现出来，足以看出元人画中重写意、重笔墨的文人意趣。款署“迂讷老人顾定之为止善写于绿波轩”，钤“顾定之印”、“ 迂讷老人”两方印。另有张绅、俞贞木、丁敏等人的题记。此图为1986年钱自在先生所捐献。据山西博物院提供的资料，绘画中花鸟画部分，从元代顾安《风竹图》、王渊《桃竹锦鸡图》的墨花墨禽开始，小写意花鸟画转而变成朱耷、高凤翰、郑板桥、李蝉、吴昌硕等的大写意境界；山水画部分则从谢时臣、蓝瑛的浙派山水开始，回归到了清代王鉴、王翚、王原祁的南宗文脉；人物画部分则以改

近日，“翰墨丹青：山西博物院藏书画精品展”在山西博物馆四层书画展厅开幕。“澎湃新闻·古代艺术”（www.thepaper.cn）从山西博物院获悉，此次展览分为绘画和书法两个部分，展出山西博物院藏元、明、清代书画作品86件（组）。绘画以元代王渊、顾安墨花墨禽的文人画为开端，书法则包括文徵明、祝枝山、董其昌的帖学正宗。值得一提的是，一代名将戚继光的传世遗墨也出现在展厅之中。总之，元代王渊的《桃竹锦鸡图轴》等重量级的展品，十余年后再次面向观众展出是展览一大亮点。

山西博物院表示，此次展览作品虽属吉光片羽，却也使得数百年中国书画的发展脉络有迹可循。“遗风馀思，被于来者。”

王渊 《桃竹锦鸡图》元至正三年（1343） 绢本

王澍 《 篆书格言轴 》清雍正十一年(1733) 纸本 罗静宜先生捐献

据山西博物院提供的资料，绘画中花鸟画部分，从元代顾安《风竹图》、王渊《桃竹锦鸡图》的墨花墨禽开始，小写意花鸟画转而变成朱耷、高凤翰、郑板桥、李蝉、吴昌硕等的大写意境界；山水画部分则从谢时臣、蓝瑛的浙派山水开始，回归到了清代王鉴、王翚、王原祁的南宗文脉；人物画部分则以改琦、罗聘的作品为主。

王鉴 《仿北苑山水轴 》清顺治十七年（1660） 纸本

王云《 西园雅集图轴 》 清 绢本 设色

《风竹图轴》为元代画家顾安所画，画卷中画嫩竹两竿，以笔墨的轻重徐疾、枯湿浓淡和疏密聚散，来表现竹在风中摇曳的独特旋律和节奏。竹枝从画面左下角生出，为折枝风竹，并非全景构图。竹子因特有的气质自古就被比作君子，画家不画竹子的全面，而仅仅抓住竹子在风中摇曳的那两三竿，就把竹子不惧风吹雨打的君子品质表现出来，足以看出元人画中重写意、重笔墨的文人意趣。款署“迂讷老人顾定之为止善写于绿波轩”，钤“顾定之印”、“ 迂讷老人”两方印。另有张绅、俞贞木、丁敏等人的题记。此图为1986年钱自在先生所捐献。

顾安 《风竹图轴》元 纸本 钱自在先生捐赠

顾安（1289～1365年以后），字定之，号迂讷老人，江苏苏州人。擅画墨竹，尤喜画风竹新篁。画法集文同、柯九思等诸家之长。他还擅长书法，行、楷俱工。其传世作品极少。

与顾安同时代的画家王渊则更是元代小写意花鸟画的代表人物。活跃于13世纪末至14世纪前期的王渊，字若水，号澹轩，浙江杭州人。精于花鸟和水墨竹石，曾经赵孟頫亲授。其画山水师郭熙，人物师吴道子，花鸟画师后蜀黄筌，夏文彦《图绘宝鉴》评其“所画皆师古人，无一笔院体”。上海博物馆所藏《竹石集禽图》、故宫博物院所藏《桃竹锦鸡图轴》、山西博物院所藏《桃竹锦鸡图轴》都是其代表作。他的花鸟画对明代花鸟画影响较大。

此幅山西博物院所藏《桃竹锦鸡图轴》，画面绘山桃一株，花蕊初绽；山桃旁边依偎翠竹数杆，锦鸡立于坡石之上，斑鸠、山雀绕树而振翅，细草兰花、溪水流泉，皆刻画精妙。右边石间题款“至正三年冬腊月钱塘王渊若水为仲华良友画”。即作于1343年，这是画家现存创作年代最早的作品。

祁寯藻 行书轴 清 绫本

徐渭 《草书咏月词轴》 明 纸本

馆藏书法作品中亦是精彩纷呈。首先，映入眼帘是唐代除了吴门才子文徵明、祝枝山的书法作品外，还有董其昌、陈继儒、倪元璐、徐渭、张瑞图等明末诸家及刘墉、王澍、包世臣、何绍基、张廷济、尹秉绶等清代书家的法书真迹，真、草、隶、篆诸体各呈新意。值得一提的是，在书法展品中间还可以看到抗倭名将戚继光的行书《送李小山归蓬莱》诗轴。另外，此次展览中，傅山、赵昌燮、陈廷敬、于成龙等山西历史名人名作尤为引人注目。其中，山西博物院依托馆藏丰富的傅山作品之优势，共有13件傅山书法作品亮相于展厅中。

戚继光 行书《送李小山归蓬莱诗》轴 明隆庆四年（1570） 绢本

众所周知，戚继光是明代中期的抗倭名将。他的传世书法并不多见。此幅《送李小山归蓬莱》为行书诗轴，为隆庆庚午年（公元1570年）作品。此轴为题送友人李小山而书，诗中写道：“蚤（早）年结社蓬莱下，塞上重逢各二毛。天与龙蛇开笔阵，地分貔（pí）虎愧戎韬。郊原洒尽雨声细，岛屿人归海气高。丛桂芳时应入越，扁舟随处任君豪。隆庆庚午夏六月孟诸子戚继光书于蓟东之运壁斋。”此诗写于戚继光平定倭乱之后、守蓟州北御鞑靼之时，诗中回忆了与李小山早年相识的往事以及盛年为国效力的事迹，诗句最后则道出了戚继光的心中期望：天下太平、桂花芳香之时，相约入江南，驾一叶之扁舟与君（李小山）畅谈话旧。

诗句之中可见作者豪情万丈，而其书法更显恣意潇洒、斗志昂扬。满纸所书，如长枪大戟，剑拔弩张，纵横舒展，可见深受黄庭坚的影响，这也承接着吴门沈周、文徵明、祝允明等倡导的黄庭坚书风。既有时代习气，又凸显了一代名将的威武雄风。字如其人，可见一斑。

傅山 草书《读宋南渡后诸史传轴 》 清 绢本

在展厅中，作品数量最多的当属傅山的书法。傅山（1607～1684年），字青主，别号众多，山西阳曲人。清代著名学者和书画家，著有《霜红龛集》。其书法真、篆、隶、草无不擅长，传世作品以草书为多。展览中就有很多，如草书《读宋南渡后诸史传轴 》、《草书 “酒阵”轴 》、《草书 “丈夫”轴 》、《草书 “伏想清和帖”轴》、《草书 “柳家”轴 》、《草书 “堂西”轴》等。其中，草书《读宋南渡后诸史传轴 》不失为其精品之作。释文为：“读宋南渡后诸史传，真所谓箭头不快，努折箭杆。细绎李伯纪，何其不似南人用心也。鞠恭（躬）尽瘁，武侯后仅见。山己酉寒日偶书。”书法荡逸神驰，豪放不羁，富极强的节奏感和震撼力。从字里行间，可看出傅山对于南宋朝廷不思进取的深深失望和对抗金主将李伯纪（李纲）的大加赞赏。

郑燮 《 兰竹石图横幅》 清乾隆二十七年（1762） 纸本

作为“扬州八怪”之一的郑板桥，以画兰竹而名闻于后世。展览中，郑板桥的《兰竹石图》尤为精妙，此画以书法用笔绘兰竹，墨色浓淡相衬，画面疏密有致，诗画相辅，交相辉映，款署壬午（公元1762年），为画家70岁时所写。

据悉，此次展览将持续至11月25日。

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