永字中性笔怎么写好看（永字竖笔的笔势）
永字中性笔怎么写好看（永字竖笔的笔势）我整理筆勢系統，是以十三勢為基礎的。十三勢有的名稱，我不會改動。只有十三勢以外產生的新的化勢，才會用新名字。接下來的課程中，就遵照這個原則。舉例來說，《雪庵字要》給“永” 字八個筆畫重新起了名字。第一點側， 新名字叫“怪石”。第二個勒，新名字 叫“玉案”。接下來努叫“鐵柱”，趯叫“蟹爪”，策叫“虎牙”，掠叫“龍角”，啄叫“龍爪”，磔叫“金刀”。這些名字聽起來好像有點文采，但給記憶上帶來了麻煩。這還不算完，換一個人又有其他新名字。《玉堂禁經》后面還論述了三十幾個筆勢，如烈火勢等等，韓方明《授筆要說》沒有提到這些筆勢，但時代很早，也是重要內容。后代的筆勢，都是從《玉堂禁經》演化出來的，我舉一些例子：宋代有《翰林密論》，作者不清楚，有人說是唐代李陽冰寫的。元代和尚李溥光《雪庵字要》他把八法化出二十四個筆勢。元代還有《書法三昧》，潘伯鷹先生懷疑是胡翰所作。明代姜立綱《七十二例法》內容就比較龐雜了，
橫豎的筆勢
專論筆勢最早是唐朝《玉堂禁經》，所以《玉堂禁經》是一個基礎。
我們現在所知道的張旭系統，單一筆勢有“永”字八法八個點畫， 在晚唐《永字八法詳說》已經稱之為側勢、勒勢、努勢......等等。
《玉堂禁經》還有複合筆勢“五勢”。這十三個筆勢就是崔邈所言、韓方明記錄的，確鑿無疑。我把它稱“書法十三勢”，這是筆勢系統的根本。單一筆勢是動作，複合筆勢是招式，等於拳術有了套路，就可以開打了。
《玉堂禁經》后面還論述了三十幾個筆勢，如烈火勢等等，韓方明《授筆要說》沒有提到這些筆勢，但時代很早，也是重要內容。
后代的筆勢，都是從《玉堂禁經》演化出來的，我舉一些例子：宋代有《翰林密論》，作者不清楚，有人說是唐代李陽冰寫的。元代和尚李溥光《雪庵字要》他把八法化出二十四個筆勢。元代還有《書法三昧》，潘伯鷹先生懷疑是胡翰所作。明代姜立綱《七十二例法》內容就比較龐雜了，他把筆勢和結字法都收在一起，所以有七十二法之多。 清代也有一些，如上次我講到的《漢谿書法通解》。
還有日本方面的，有些中國已經失傳，在日本的著作中還可以看到。一般說來，初學書法不必去買這些書，因為里面文字、配圖錯誤很多，要弄清楚不容易。因為歷朝歷代都有人解釋和補充筆勢，所以有時候搞得很繁瑣。
舉例來說，《雪庵字要》給“永” 字八個筆畫重新起了名字。第一點側， 新名字叫“怪石”。第二個勒，新名字 叫“玉案”。接下來努叫“鐵柱”，趯叫“蟹爪”，策叫“虎牙”，掠叫“龍角”，啄叫“龍爪”，磔叫“金刀”。這些名字聽起來好像有點文采，但給記憶上帶來了麻煩。這還不算完，換一個人又有其他新名字。
我整理筆勢系統，是以十三勢為基礎的。十三勢有的名稱，我不會改動。只有十三勢以外產生的新的化勢，才會用新名字。接下來的課程中，就遵照這個原則。
1.“永”字豎筆的筆勢
今天我繼續講單一筆勢。為了方便，我先從豎筆開始講。豎筆有什么筆勢呢？
“永”字八法中有努勢，這是大家都已經知道的。“五勢”中有鉤努勢，相對的有鉤裹勢，所以我們知道，跟“努”相對的是 “裹”。
除了這兩根弧線，豎筆還有什么筆勢呢？豎筆還有比較直的一根，這一根叫什么呢?
梁武帝《觀鐘繇書法十二意》說“直，謂縱也”，那這一根可以稱之為“縱”。“縱”是一個很古的名稱，篆書中已經有這樣的稱法了。蔡邕《篆勢》有“縱者如懸，橫者如編”，至今我們還說“縱橫”，什么“縱橫四海”，“縱橫交錯”等等。
在《玉堂禁經》中，有“垂針異勢” 一節，介紹了豎筆的兩個筆勢。尖尾巴叫做懸針，圓尾巴叫垂露。在漢魏篆書中已經有懸針篆和垂露篆，后來真行草中保留了這兩種寫法。我們現在知道，懸針就是揭筆收尾，垂露就是頓筆收尾。
《玉堂禁經》把“垂露”和“懸針”歸功於鍾繇、王羲之，第一種垂露，他說：“此名頓筆之理，以摧挫為工。此乃古法，鍾元常守而不失，改為垂露。”作者的意思說，圓尾本來就是頓筆寫的，“摧挫” 就是一來一回。“古法”指篆隸用的方法，“鐘元常”就是鐘繇。用這種方法收尾的豎筆，稱為垂露。
《玉堂禁經》又說懸針：“此名懸針，古無此法。右軍書曲江序，‘年’字緣向下頓筆，‘歲’字三畫藏鋒，與‘年’字頓相逼，遂改為垂露頓筆直下垂針。后人立懸針相承，遵此也。”照作者的觀點，垂露的功勞歸於鐘繇，這懸針的功勞就歸於王羲之了。“古無此法”指篆隸 一豎收尾不用懸針，到王羲之寫《曲江序》(就是《蘭亭序》)的“年” 字，才發明了懸針法，這顯然不符合歷史事實。這跟什么毛筆是秦將蒙恬發明一樣，都是英雄崇拜。
他說《蘭亭序》“年”字收筆本來用頓筆收尾，因為“歲”字起筆三畫藏鋒，那也是圓形的頭，這樣一來和“年”字頓筆就相同了，所以“年”字改為懸針。作者當時大約沒福氣看到《蘭亭序》雙鉤墨跡本，在墨跡本上不是這樣一回事。請大家注意，《玉堂禁經》后面講筆勢的文字，傳抄錯誤不少， 閱讀時要小心。
但無論如何，如果我們不計較發明權屬於誰，豎筆有懸針和垂露這兩種筆勢是可以成立的。揭筆尖尾巴叫做懸針，頓筆圓尾巴叫垂露，但還有挫筆收尾的，那叫什么筆勢呢?
戈守智《漢谿書法通解》有一個“鐵柱”，他說：“鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶。‘山’、‘由’等字用之。”這里“煞筆”就是停筆，我們現在停車還叫“煞車”。“煞筆上搶”就是挫筆收尾，然后搶出。
這個“鐵柱”各種古籍中所指有所不同，我這里採用戈說，把挫筆收尾的豎，定為鐵柱。這樣縱就有懸針、垂露和鐵柱三種筆勢，加上“努”和“裹”，表面上看來豎筆筆勢有五種。為什么我說“表面上” 呢？
你看懸針、垂露和鐵柱三種筆勢都是按照收筆來區分的，收筆動作是小圈，不是大圈。上一堂課講到左側勢、右側勢和四角勢，都是看大圈，看手腕動作，看弧線還是折線，至於怎樣收筆，并不改變筆勢的名稱。所以我認為，就大圈面言，豎筆筆勢只有努、裹 、縱三種，懸針、垂露和鐵柱應該視為裹束了小圈的結果，那是我們三級課程要講的問題了。
豎筆這三種大圈，左邊努勢寫起來手腕動作是左-右。右邊這根裹勢，手腕動作是右-左。中間的縱，看起來完全垂直，似乎不用動手腕，實際書寫時不是這樣，它也是要動手腕，不是平拖下來的。
我在一級課程 26 課中講解過，像努這樣的弧線，當手腕左右的動作幅度減小，弧線就會逐漸接近於直線。所以寫縱這樣的直線，其實和寫弧線運腕的方法是一樣的，僅僅是搖腕幅度較小而已。
在書法中，只有寫小字很短的一豎，才有可能只用一個動作拉到尾的。要是臨寫褚遂良《陰符經》這種大楷，一豎都要動手腕，都有左右來回，如果線條再長，那就可以多來回幾次，這就 是著名的屋漏痕寫法，又叫“戰行”，技法上稱之為“振”。
你看智永寫的“師”這一豎，手腕就是左右來回了多次。這種例子在智永《真草千字文》中很多，你仔細看 “歸”字也是。
再看褚遂良《陰符經》中的“邪”字， 看清楚了，這一豎也是屋漏痕。《陰符經》是一本營養豐富的字帖，如果你把這種細微的動作都漏掉，那就是清水湯了。
我已經多次提到書法這四根線，各位記得這個圖形嗎？兩根直線，兩根弧線。我們現在沒有講到橫，拿掉中間這根橫線，剩下的三根線，就是豎筆的三種基本筆勢。
讓我們再來看多些實際例子。
《陰符經》中這個“下”字的中間一豎，左邊這個一豎是努，右邊這個是裹，臨帖時要一眼判斷出來。
這里還有個問題，王羲之《蘭亭序》中這個“帶” 字，中間一豎收筆尖鋒不在正中間，算不算懸針呢？要不要另起一個名字？我意思不要了，這也是懸針。
智永《真草千字文》中的一豎，收筆有時在左，有時在右，如果每樣再起一個名字，勢必搞得太復雜。把它們歸類為懸針比較簡單，最多你稱它為懸針化勢，就可以了。但名稱簡化，不等於用筆動作簡化。當你臨帖時，要研究一下收鋒為什么偏左或偏右。
你看《陰 符經》中的“用”字，一豎收筆的尖鋒偏向左面，此時手腕必然在右，以尖鋒推出，這是揭筆的標準寫法，這種動作絕對要學會，不能簡化。
