玉的浅浮雕工艺流程（京百工系列之34）
玉的浅浮雕工艺流程（京百工系列之34）浮世绘不仅是日本版画的代表，甚至成为日本艺术的代表。上图：梵高的星月夜上下图：东海道五十三次；葛饰北斋《富岳三十六景》里最著名的《神奈川冲浪里》不仅影响了梵高创作出举世名画《星月夜》，而且法国作曲家德彪西也受其磅礴气势的启发，而创作出交响诗《大海》。上图：葛饰北斋的神奈川冲浪里
说起日本版画，我想大家跟我一样，首先想到的绝对是浮世绘。
对浮世绘感兴趣的人，应该会兴致勃勃地谈起喜多川歌磨和铃木春信的美人图；
上图：铃木春信的美人图；
东洲斋写乐的役者绘；葛饰北斋的《富岳三十六景》和歌川广重的《东海道五十三次》，自然也会想起浮世绘对梵高、莫奈和德加等法国印象派画家的影响。
上下图：东海道五十三次；
葛饰北斋《富岳三十六景》里最著名的《神奈川冲浪里》不仅影响了梵高创作出举世名画《星月夜》，而且法国作曲家德彪西也受其磅礴气势的启发，而创作出交响诗《大海》。
上图：葛饰北斋的神奈川冲浪里
上图：梵高的星月夜
浮世绘不仅是日本版画的代表，甚至成为日本艺术的代表。
浮世绘的诞生是在17世纪的江户时代，
而日本版画的历史可以追溯到6世纪。
当时随着佛教的传来，
用来印刷经文和佛像的版木也一起传入日本，
这是日本木版印刷的起源，
日本最早的木版画印刷物是法隆寺的经文。
木版画有着丰富的种类，可分为宗教类、实用类和美术类，在17世纪浮世绘兴起之前，木版画以宗教类为主。
所谓京版画，是指在京都制作的木版画，它跟以浮世绘为代表的江户版画虽然都是木板印刷，但是有着极大的不同。
正如上文所言，浮世绘的出现与发展跟町人文化的发展息息相关。
据考证，浮世绘从创作题材和制作技术上都受到了中国明清版画尤其是姑苏版画的影响，多为风俗画，反映町人的市井生活。
而京都版画的题材则更为丰富，像是被誉为京坂浮世绘界第一人的西川祐信就是将古典修养融入版画，追求理性之美和知性之美。
京都在悠久的历史中培育出灿烂的宫廷文化和传统艺能，舞扇子、绘卷物、日用品和美术品精妙绝伦，木板印刷技术也非常发达。
在京都独特的风土中发展出了以磨碎的贝类为颜料的胡粉摺和将云母掺杂在矿石原料里的云母摺等技术，使发色更为柔美。
江户初期多才多艺的艺术家本阿弥光悦与其弟子嵯峨豪商角仓素庵合作出版的书籍在用纸和装潢上非常考究，称为"嵯峨本"或"光悦本"，这些书籍使用的纸张就是云母摺料纸。
传统木版画的制作是协同作业，由出版商委托画师绘制原画，由木雕师雕刻版木，由摺师根据用色的种类反复拓印。1857年，三代歌川丰国在浮世绘"今样见立士农工商"中绘制了木版画制作场景，可以看到绘师、木雕师和摺师在分工合作。
木版画的制作具体分为以下工序。
1.创作原画。
2.将墨色原画贴到雕版上。
3.雕刻主版。
4.摺印校合摺。
主版只有轮廓线，完成雕刻后，先印制十几张纯墨色
的校合摺。
5上色。
绘师在校合摺上的不同位置标示出使用的颜色。
6.雕刻色版。
有几种颜色就雕刻几张色版。
7.摺印。
首先在和纸上刷一层用明矾和胶熬成的矾水用来防止
洇透。其次在色版的相应位置涂抹以植物、矿石制成
的天然水溶性颜料，之后铺上纸张，再用名为"马
连"的工具反复摩擦。
依照颜色由浅至深、面积由小至大的原则在不同的色
版上施加相同的步骤，完成摺印。在摺印时，最考究
功力的就是晕染（ぼかし）。其做法是涂上颜料后加
上水来稀释，这样颜色就会出现由浓变淡的渐变效
果。
江户版画尤其是浮世绘，在雕刻版木的时候力道十足，使得轮廓线鲜明醒目。而京都版画则是强调画家的原画风格，在拓印时候使用胡粉和矿石原料，色彩丰富，反复拓印。制作出的版画柔和轻逸。
说起京版画的代表人物，自然当属德利富吉郎。
这位百岁老人一生经历了明治、大正、昭和和平成四个时代。时代在变迁，而他对京都的爱却始终如一，创作出《京都名所六景》《京洛十二趣》《京舞妓》等版画，将自然之韵与美人之态镶嵌于版画之内，将短暂凝固成永恒。
随着时代的发展，京版画这一传统工艺不可避免地走向了衰退。匠人普遍老龄化，呈现出青黄不接的局面。
据调查，现在京都约有七家版元即出版商，其中位于下京区的竹中木版创业于1891年，是家木版印刷工坊。其制品除了京版画之外，还积极迎合京都传统产业的需求，制作料亭老店及和果子铺的包装纸；京折扇和京团扇；以及明信片等。
他们在守护传统技艺的同时，谋求新的发展，不仅吸收了江户浮世绘跟宗教画的技法，并且致力于研究与发掘在日本各地传承的木版印刷技术。并且将时尚的要素融入版画设计，开发出很多针对海外市场的商品。
京都寺町通是文化艺术社区，很多销售版画的店铺集中于此。赤尾照文堂创业于1927年，走进这座收集了全日本最美丽版画的老店里，挑一幅描写日本自然风景的花卉、动植物版画或者是江户至平成时期的浮世绘等，也是旅途的一份欣喜。
上图：赤尾照文堂
如果无意购买价格不菲的木版画，也可以挑选绘有金阁寺和鸭川等名胜的版画明信片作为京都纪念。我就在那里淘到一张江户时代铃木春信的美人图，视若至宝。据说铃木春信的美人画法曾受到明代仕女画的影响，春信笔下的美女体态纤弱轻盈，颇有几分仇英的味道。
秋天到了，去赤尾照文堂挑选一幅谷上广南《西洋草花图谱》中的秋樱装饰房间，也有着几分足不出户而尽览绝美秋色之感，让人不由得吟诵起" 随意春芳歇，王孙自可留"……
文字：昭静
编辑：菊子
...THE END…
