王羲之和颜真卿谁的楷书更好（颜真卿行书结体及笔法比较）

王羲之和颜真卿谁的楷书更好（颜真卿行书结体及笔法比较）颜书“元”字横折笔，楷书本是两笔，行书连带成横折笔，其势一上一下，犹如箭头，转折内方外圆成钝角，挺拔而浑厚。“也”字横折笔，王书上密下疏，上轻下重，中心笔画收紧，左右起收笔伸展。横折起笔带锋入笔，这点入笔出锋很有艺术趣味，既和短竖起笔呼应，形成整体，又改变左边起笔的简单和背势。转笔后顺势下按提笔上挑，增加转笔后笔画的强度。虽然笔画单纯，但是笔法丰富细腻。“暎”字中间横斜折，全字左右结构，左窄右宽，左重右轻。王书右边“英”字中间收紧，上下伸展，左轻右重，转折紧收，细锋入笔收笔，转折外圆内方，厚重强劲。“及”字双折，全字笔画较少，王书笔画纤劲流畅，用笔锋转折，轻盈灵活，如同游丝。颜书“乃”字双折，全字连笔而成，撇笔回环往上小转再往右大转笔，上紧下放，两个折笔化为双曲笔，线条飘忽流动，纤劲遒健。

（七）各种形态折笔的对比分析

“暮”字横方折，全字上重下轻，笔画稠密，横画多，王书横轻竖重，欹侧取势，上折笔内方外圆，圆中带方，收笔下蹲上挑，显得端庄稳重。

颜书“俾”字横方折，全字左疏右密，右旁都是横竖笔，横画逆锋往上下蹲转锋右行，提笔往右下转笔下行，外圆内方，线条圆满遒健。

“日”字内方外圆折，日字笔画简单，王书三面外框笔厚，框内笔画轻，转折内方外圆，圆中带方，变化丰富，庄重厚实。

颜书“日”字内方外圆折，折化为连笔圆转，收笔厚重，犹如一轮明月，姿态潇洒，极富情趣。

“暎”字中间横斜折，全字左右结构，左窄右宽，左重右轻。王书右边“英”字中间收紧，上下伸展，左轻右重，转折紧收，细锋入笔收笔，转折外圆内方，厚重强劲。

“及”字双折，全字笔画较少，王书笔画纤劲流畅，用笔锋转折，轻盈灵活，如同游丝。

颜书“乃”字双折，全字连笔而成，撇笔回环往上小转再往右大转笔，上紧下放，两个折笔化为双曲笔，线条飘忽流动，纤劲遒健。

“也”字横折笔，王书上密下疏，上轻下重，中心笔画收紧，左右起收笔伸展。横折起笔带锋入笔，这点入笔出锋很有艺术趣味，既和短竖起笔呼应，形成整体，又改变左边起笔的简单和背势。转笔后顺势下按提笔上挑，增加转笔后笔画的强度。虽然笔画单纯，但是笔法丰富细腻。

颜书“元”字横折笔，楷书本是两笔，行书连带成横折笔，其势一上一下，犹如箭头，转折内方外圆成钝角，挺拔而浑厚。

“山”字反笔横折，全字笔画简单，王书三竖重，横画轻，中心竖画左上顺锋右蹲，形如蛇头，转笔下行，厚重有力，左竖向右蹲入笔往左下笔，与中心竖呼应，转笔时顺笔右行成横画，带有波势。用笔巧妙，丝丝入扣。

颜书“山”字反笔横折，笔画连带，中心竖笔左连左竖，转笔而下蹲，提起右行，折锋往下成右竖。钝拙中有灵动，圆曲和方折并济，变化也很丰富。

“察”字撇折，全字笔画繁多，王书曲斜横竖穿插组合，繁而有序。中心笔画紧密，上下部分伸展，中心部分两个撇折。一是左边曲撇折，左撇回收转入曲折长撇，纤劲而有弹性；二是右边硬转角折，横轻撇重，内为角折，外为圆转，圆中带方，尖锐强劲。

颜书“受”字撇折，都是圆转折笔，只是折角不同，或硬折，或曲折，笔画厚重，朴实遒健。

“趣”字重叠折。全字笔画繁多，横竖斜曲交织，相互掩映。王书左旁重叠折，笔画劲挺，曲折流畅，横画起笔后第一折内方外圆，锐角转折，第二折转笔曲折，第三折回锋转折，曲画斜行。三折各有不同，纤劲游动，活泼而富有意趣。

颜书“挺”字重叠折。斜撇折转环曲折，使两组字画联系，线条活泼而率意。

“欣”字上曲折。全字由左右两部分组成，王书左边上重下轻，右边上轻下重，形成对称。右边上曲折笔纤劲曲动，由左撇回锋成环曲折，两折平行，成为缺口圆圈，形成生动的结构。

颜书“次”字上曲折，全字左轻右重，上曲折紧收，有折笔意而形实，如同一顶帽子，浑厚而有意趣。

“足”字连续折。王书全字上紧下松，上重下轻。第一折转折厚重紧收，连带第二折只是折笔回锋，第三折曲笔折，第四折提锋转笔，折折各有不同。

颜书“死”字连续折，笔法单纯，顺势而行。逆锋回笔转锋为第一折，外圆内锐，左行回锋提笔成第二折，顺锋环转成第三、第四折。节奏起伏，线条顺畅，气势宏大。

“臨”（临）字叠折。全字由两组笔画组成，王书重叠各折，各有变化。左旁叠折，有重笔折、曲笔折、短横折等，右旁除第一折重笔折，下面都是连丝折，各折有收有放，错落变化。

颜书“臣”字左竖画下笔随意而重按，第一折连竖笔，第二、第三折竖画收笔提笔往上意连笔断，方笔转折形如闪电，浑厚中方折劲挺。

作者：核查中。感谢作者。

颜真卿《刘中使帖》约书于大历十年(775年)。墨迹。