最好的比喻方法是（比喻有趣的程度）
最好的比喻方法是（比喻有趣的程度）这是几个意思呢？由此我们不妨反推回去：比喻，是不是也有“跨度”和“惊险度”的相关评判呢？好比如下这张图——这是成龙在《红番区》里的玩命一跃，号称电影史上最惊险的动作场面。显然，跳跃的“惊险度”，主要由“跨度”决定：跨度越大，越惊险，给观者带来的感官刺激越强烈。
01我们听郭德纲、于谦的相声，于谦说的最多的是：挨得上吗这两位？
比喻给我们的阅读体验也是类似的：本体和喻体，本来“挨不上”，作者却“硬是”把它俩扯在一起，从而给人一种“牛胯扯到马背上”的荒诞感。
比喻成立的前提条件是：本体和喻体不能“同类”。
比喻的审美快感，主要就是由作者带着读者的认知思维，在这两个“异类”之间“跳跃”而产生的。
好比如下这张图——
这是成龙在《红番区》里的玩命一跃，号称电影史上最惊险的动作场面。
显然，跳跃的“惊险度”，主要由“跨度”决定：跨度越大，越惊险，给观者带来的感官刺激越强烈。
由此我们不妨反推回去：比喻，是不是也有“跨度”和“惊险度”的相关评判呢？
这是几个意思呢？
02为了说明这个问题，我们先重温一下大家耳熟能详的一个小故事。
话说有一天下大雪，东晋一代名士谢安（就是举荐自己的侄子，打赢淝水之战的那位），闲着没事儿，在家里举行了一场中国诗词小会，参会人员有他的侄子谢朗、侄女谢道韫。
首先是谢安出题：
白雪纷纷何所似？
白雪纷纷扬扬，像什么东西呢？
谢朗抢答：
撒盐空中差可拟。
把盐撒在空中，差不多就是这个样子吧。
他的妹妹谢道韫摇头说：
未若柳絮因风起。
不如柳絮因风起舞更加像雪。
未若柳絮因风起
他们兄妹俩的比喻，哪一句更加有文采呢？
一般认为，谢道韫的诗句比他哥的要高明。
我们凭直觉，也会觉得，未若柳絮因风起，更加飘逸潇洒。
这种直觉呢，最多只能叫做知其然，我们最好还能知其所以然。
这里面有没有什么套路呢？
这个，就涉及到比喻的审美机制的问题。
就是说，我们为什么会觉得一个比喻有趣好玩？
根据本人的研究，决定比喻审美价值的因素，有如下四个：
- 跨度
- 神似度
- 新奇度
- 表达值
整明白了这四个因素，你也可以拥有谢道韫的咏絮之才！
这一回，先说第一个因素：跨度。
03比喻是什么呢？就是把两个不一样的事物搁在一起比，看看它们有什么相似的地方。
A像B，作者本来是在说A，突然跳到B上面。
这其实也是一种跳跃，一种语言的跳跃，思维的跳跃。
那么，比喻的这个跳跃的“跨度”是什么呢？
可以简单地理解为本体和喻体两个“物种”的差异度，我们表示为：
S（本体，喻体）
跨度越大，跳跃感越强，对读者的“刺激”也越大，审美的效果也越强烈。
读者的阅读体验如下：
两个相差如此之大的东西，居然还能扯到一起（有相似点），作者可真能掰扯啊。
这一审美原理，是钱钟书首次明确阐述的：
比喻包含相反相成的两个因素……不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托，分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果愈高。（《读<拉奥孔>》）
这个审美机制，跟动作片的审美原理是不是一样的呢：好家伙，从天台跳到阳台，成龙你可真敢跳啊。
好，原理找到了。我们看看用这个原理，能不能解释谢家兄妹的诗句，谁高谁低。
先看谢朗的跨度，大雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟。用盐跟雪相比
再看谢道韫的跨度，大雪纷纷何所似，未若柳絮因风起。用柳絮跟雪相比。
两对物种的“跨度”——
- S（雪，盐）
- S（雪，柳絮）
哪个更大呢？
雪跟盐：都是非生物，并且都是无机物。
雪跟柳絮：雪是无机物，柳絮（就是杨柳的花）是有机物，并且是从生命体上脱离出来的。
那么两对物种的跨度大小，已经一目了然：
S（雪，柳絮）> S（雪，盐）
因此，谢道韫的诗句，要比她哥谢朗的高明。
当然了，决定比喻审美价值的因素，总共有四个。
其它三项指标，谢朗的得分也低于谢道韫，我们以后再详细分析。
04我们再看更多案例。
- 她那一头又长又厚的金发，犹如熟透了的大麦。
- 进入山区后，路面更加崎岖不平，像侠客的胸襟。
大家体会一下，以上案例，哪一句更好玩？
金发和大麦，都是具象事物，并且都是生物体。
路面和胸襟，一个有形，一个无形。
这两组事物“物种”跨度大小的对比，应该比较清晰：
S（金发，大麦）< S（路面，胸襟）
光说不练假把式。我们来运用这个原理，实践一把。
我们用比喻来形容一个糙汉很羞涩，怎么说？先看这一句：
- 这个小伙子羞涩得像个大姑娘。
这个比喻的跨度，从小伙子跨到大姑娘，从人到人，只是性别不同，这个物种的跳跃有点小，不够刺激。
当然了，有人说了，说男人和女人本来就是两种不同的动物。
那我们干脆再扯远点，跳出动物圈——
- 这个小伙子羞涩得像打工人的钱包。
从人到钱包，从动物，跳到一个非生命体，这个跨度，比上面那个就大多了，因此这个比喻也就更加好玩。
06虽说跨度越大越好玩，但如果跨不过去，就有可能掉进沟里。
比如以下案例：
- 褚哲学家害馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的“绝对观念”。（钱钟书《围城》）
“绝对观念”是什么？
相信绝大部分人绝对不清楚。
“大眼珠”为什么会像它呢？自然也让人一头雾水。
因此，我们在创作比喻时，找来的喻体不能忒邪乎了。
07接下来我们进一步拓展一下：在“跨度”固定的情况下，如何提高“惊险度”？
如果是拍动作片，我们可以给主角设置一些人为障碍，比如：让成龙身负重伤，或者背上女朋友，然后再让他去跳阳台。
这样一来，就更加让观众“揪心”了。
如果是比喻，该咋整？
比喻的“跨度”固定，可以理解为：本体和喻体，都已经明确了。
在这种情况下，怎么进一步提高比喻的“惊险度”呢？
还是举例说明。
08有人总结了台风的几个特点，结果发现它跟大领导惊人的相似——
- 要来的时候大家都事先知道。
- 派头都很大，媒体都要跟踪报道。
- 都要做好随时迎接的准备。
- 一般都是姗姗来迟。
- 即使来了呆的时间也不长，轰轰烈烈走过场，随便转转就走。
- 视察完了，还要留下很多问题让人整改。
风马牛不相及的两样东西，居然有如此多的相似点，真是叫人叹为观止。
人生不易，尤其在疫情之下，以下漫画更容易引起人民群众的共情：
人生和酸菜鱼有三个相似点：又酸、又菜、又多余。
台风跟大领导、人生跟酸菜鱼，都是相距甚远的“物种”，居然都能建立相似关系；
更过分的是，两者之间居然还有如此多的相似点！
这是一种立体式的比喻，跟只有一个相似点的比喻相比，具有独特的审美价值。
所以我认为有必要将其独立为一种新的比喻类型，并取名曰：立喻。
那立喻又有什么独特的审美原理呢？
09我们把钱先生的论述再重复一遍：
（本体和喻体的）不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托，分得愈开，则合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果愈高。
仔细品品——
“不同处愈多愈大”，这里的“不同处”就是指“跨度”（或曰“相异点”），它是动态的，亦即喻体是可选择的。
“相同处愈有烘托”，说明“相同处”处在被烘托的地位，是相对固定的、明确的，亦即本体（被描述的特征）是固定的。
钱先生的结论简而言之就是——
相似点固定，相异点（跨度）越大，则比喻效果越强烈。
根据以上原理，我们可以得出以下推论：
相异点（跨度）固定，相似点越多，则比喻效果越强烈。
相异点固定，就是指本体和喻体都已经明确了。
模仿钱先生的论述，我们可以将以上推论优化如下：
本体和喻体的相同处愈多，则不同处愈有烘托；合得愈多，则开得愈出意外，比喻就愈新奇，效果愈高。
大白话就是：两个相距如此远的事物，居然有如此多的相似之处。
这种强烈的反差对读者的日常经验造成了强烈的冲击，从而产生了审美快感。
很久以前，本人还在从事码农工作的时候，发现有人总结出程序员跟失足妇女的相似点：
- 都是吃青春饭的
- 都喜欢夜间工作
- 都得防病毒
- 都讨厌微软
- ……
今天撰写此文，我又查了一下相关资料，发现这个相似点的清单已经增至20多条了。
这何尝不是码农的血泪泣诉？
这个清单越长，越能博得人们对码农的同情心理。
