日本动漫行业为什么发达（中韩动漫市场有何异同）
日本动漫行业为什么发达（中韩动漫市场有何异同）十余位嘉宾应主办方国家动漫产业综合示范园、天津生态城文化创意产业协会，及协办方A4漫业的邀请，在活动现场分享了自己的从业心得和行业观点。12月18日，一场以「中韩互联·共话产业新动力」「新文创时代·企业的自我修养」为主题的论坛在天津生态城·国家动漫产业园举办。漫画出海是今年整个动漫行业的热点之一，而如何在互联网时代用新媒体手段推动动漫传播，如何培养新生代动漫人才等，同样是大家持续关注的选题。
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12月18日，一场以「中韩互联·共话产业新动力」「新文创时代·企业的自我修养」为主题的论坛在天津生态城·国家动漫产业园举办。漫画出海是今年整个动漫行业的热点之一，而如何在互联网时代用新媒体手段推动动漫传播，如何培养新生代动漫人才等，同样是大家持续关注的选题。
十余位嘉宾应主办方国家动漫产业综合示范园、天津生态城文化创意产业协会，及协办方A4漫业的邀请，在活动现场分享了自己的从业心得和行业观点。
以下为论坛嘉宾干货整理：
中韩动漫市场有何异同？
天津生态城产业园总经理 王杨
中韩两国动漫产业有相似的发展轨迹又各具特色，韩国动漫文创产业从外包合作进化到本土化、原创制作崛起的阶段，在国内消费规模和国外出口规模都达到了世界领先的水平。中国动漫文创产业同样经历了模仿和外包合作的阶段，依托良好的宏观经济和近14亿人口的大市场昂扬发展，积累了近3.5亿泛二次元用户，形成全球规模最大的动漫市场。
天津生态城产业园高级主管 陈叙淼
天津国家动漫园2011年5月27日正式开园，今年是国家动漫园的丰收年，截止7月，企业注册数量超4000家，文创税收超9亿元。目前，国家动漫园包括国际交流、高端制作、产业培训、人才培训、展示交易、技术研发六大板块，初步形成了动漫影视游戏、互联网高科技、出版传媒和金融投资四大产业集群。
Raon E&M CEO 宋炫雨
韩国的题材小说最早从六七十年代翻译中国金庸等的武侠小说开始，形成了第一代模仿金庸的原创武侠小说热潮，武侠类小说有趣又好看，吸引了很多年轻用户。但中年用户更希望看到有文学性的作品，所以八九十年代的第二代题材小说开始追求文学性，韩国小说读者群体开始变化。到了2000年前后，第三代题材小说开始把趣味性和文学故事性融合，平衡不同的读者群。近年互联网的发展带动了第四代题材小说的发展，兼具趣味和故事性的优秀作品开始在行业崭露头角。
Red Dog COO 李在河
韩国动画行业少有能接单整包的动画公司，而且除了3D儿童向动画，给成年人看的二次元动画制作公司很少，作品也很少。中国的漫画在韩国很受欢迎，明年希望有一些中国动画在韩国发行。
MZ Family CEO 金泰沅
韩国漫画行业与中国漫画行业在作品题材、平台政策、付费模式、读者偏好等方面都有区别，但最大的区别是生产模式。大部分韩国漫画是个人工作室形式，由一名很厉害的主笔带2-3名助理进行创作，直接与平台签约，最大的问题就是即使作品火了，产能依然提不上来。中国近年已经有成熟的大规模漫画CP出现，可以有效解决产能问题。
漫画企业的生存之道
A4漫业CEO 冯宣
为什么说是求生之道，因为我们总在生死边缘。挣钱，活着，是最重要的事。纸媒漫画时代过去了，网络漫画时代我们遇到了合作的新问题。网络漫画点击量很高，但收入并不理想，好在这两年平台和CP合作推荐付费，优质作品正在慢慢积累。
以前漫画的生产模式，都是主笔按照自己的想法创作，受限于很多因素，与市场接轨的效果并不好。现在为了让作品生命周期更长，一定要从开始与上下游厂商深入研究，把变现的逻辑路径提前想好。
具体进展是，我们与蓝迪漫娱一起策划的《魔王法则 女巫之绊》将于寒假档在哔哩哔哩漫画上线，游戏和动画在同步进行中，计划于2021年上线。为了做一部出色的出海作品，A4漫业与MZ Family合作了新武侠作品《生死诀》，目前韩国可实现周双更，国内可实现周四更。根据阅文集团小说改编的少年向作品《黑卡》、少女向作品《爆萌小仙》，预计明年春季上线。新原创作品《光灵少女》比较偏中二向，主要针对衍生品变现开发。与ASK动画合作的《兼职神仙》，漫画己经上线，动画同步开发中。
A4漫业CEO 冯宣
以前互联网不发达的时候，看漫画都是集中在几本杂志上，现在想看漫画有很多形式，动漫用户被分散了。在这个前提下，漫画和动画应该找新的形式，用更多渠道拓展用户，再把用户回流到作品本身。
聚灵文化CEO 王侹
动漫变现需要借助新渠道，要有品牌思维，不能只在内容层面传播。想用最快的速度、最新的形式把内容推出去，需要结合品牌思考延伸，针对不同的人群，根据数据总结和数据测试，做不同的运营动作。
时代漫王CEO 吴量
做付费漫画比较保险的方式，就是选择做大部分人喜欢的题材内容。我们会经常做数据分析，努力把自己的思维同步到这个类型作品大多数人喜欢的样子。如果要做小众内容，要先分析哪些人会喜欢看，再分析这个人群的规模和消费能力，如果这批用户能养活团队，那也可以尝试。
A4漫业总编辑 张珏修
目前的学生，即使有一定绘画基础，但会在漫画创作进行细腻的表达表演时做的不到位，总会快了一点或者慢了一点。对于编排一部作品，有哪些要点需要抓住，这些都比较生疏，需要实际在企业中体验积累经验。
立羽文化CEO 黄敏
我们发现，有一定绘画基础的学生从什么都不会到能勉强上岗，平均下来要4个月。如果这4个月的成本不需要企业承担，可以节省很多核心人力和金钱成本。所以我们一直在探讨能不能把4个月训练期放大到大学的四年。但经过测试发现，想在高校实行很困难，目前培训班的操作空间更大一些。因为报名培训班的学生是有目的性的，可以针对性的进行培养。
插画人&辰星动漫CEO 张巍
我们这一代人年轻时，奋斗方向的选择面少，但现在学生有太多想做和能做的选择，他们从互联网了解很大信息量，会产生一种对很多事情很了解的错觉。但实际上，如果不体验不亲身感受，是无法了解一个岗位、一个行业更深层次的东西的。
大多数同学经过实习实训，状态都有改变。年轻人找到自己适合、喜欢的方向，干劲和冲劲都很足。动漫内容产业最核心的一定是人，我们有这么大市场，有足够的人才一定能做得更好。
天津现代职业技术学院副院长 孟繁瑀
现在的学生大部分时间被各种app和游戏占据，看漫画的时间不是特别多。比较大的问题是学生培养后直接入行比较困难，动漫行业发展很快，变化速度很快，学校是个半封闭的环境。很多学生上学期间并没有想清楚自己毕业要干嘛，没有特别明确的定位，希望与产业结合进行培养。
黑月堂绘画CEO 黑月乱
前两年国内漫画虚火了一下，很多高校开设漫画相关专业，也算是给动画专业学生分流和新的选择机会，但开设了漫画专业后发现并没有师资。很多学生入行后对漫画生疏，主要是因为没有来自产业的专业老师指导，漫画不只是画面的表达，而且是要用画面语言讲故事，只有做过这个事，才能更好的教人育人。
