日本男星蒲田（深作欣二被忽悠拍蒲田进行曲成经典）
日本男星蒲田（深作欣二被忽悠拍蒲田进行曲成经典）但松竹的导演们对一个东映出身的家伙拍松竹纪念电影，纷纷拍砖鄙视，野村芳太郎4年后制作了松竹大船摄影所五十周年纪念作《电影天地/キネマの天地》(1986)，请来正宗的松竹导演山田洋次，以示复仇。但蒲田松竹摄影师厚田雄春，在采访集《小津安二郎的故事》里称，无论《蒲田进行曲》，还是《电影天地》，都没有拍出松竹蒲田摄影所的氛围。可以理解，深作欣二对松竹真没多深厚的感情，他拍的与其说是“《蒲田进行曲》”，不如说是“电影人进行曲”。当年，角川春树把《蒲田进行曲》企划书递交给东映社长冈田茂，被冈田茂白眼拒绝，角川春树才转向与松竹合作。松竹不是没有纠结过，拍自己的公司，却用别人家的院子一一在东映的京都摄影所拍摄，还请别人家的手下一一深作欣二是东映出身，可谁叫古装剑戟片王国非东映莫属、深作欣二是20世纪80年代角川春树最宠溺的商业片导演。影片曾获1982年《电影旬报》十佳奖第一名，第37届每日电影竞赛大奖、
电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)日本蓝光版封套
“蒲田进行曲”是蒲田时期松竹的社歌，原曲为1925年美国歌剧《流浪者之王》(1930年被派拉蒙拍成电影)里的《Song of the Vagabonds》，1929年，曲子重新赋词后被作为松竹电影《父亲与那个孩子》的主题歌。当时松竹使用的是蒲田摄影所(位于京都浜东北线的蒲田站东口)，因被称为蒲田松竹(1920—1936)，1936年，摄影所迁向神奈川县大船后，被称为大船松竹。电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)美其名日，是对黄金年代松竹的礼赞。
电影《蒲田进行曲》的构思非常巧妙，生动地展示了电影摄制过程的各主要环节，揭示了电影创作中的一些规律性的东西，既令人捧腹，又引人沉思。通过表现银四郎(风间杜夫饰)与安次(平田满饰)之间的“特殊友情”及由此生发的故事，对所谓的“人道主义”进行了善意的嘲讽。小夏的扮演者松坂庆子以其细腻入微的表演获得了观众的好评。
电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)拍摄现场，导演深作欣二给女主演松坂庆子讲戏
影片曾获1982年《电影旬报》十佳奖第一名，第37届每日电影竞赛大奖、导演奖、女主角奖、美术奖，第6届日本电影艺术协会奖电影作品奖、男女主角奖，男配角奖、导演奖、音乐奖及日本文化厅优秀影片奖，被评为20世纪80年代日本最佳影片第26名。
在电影《柳生家族的阴谋/柳生一族の陰謀》(1978)打酱油的制作人角川春树相中深作欣二，忽悠深作欣二拍轻喜剧文艺小调的《蒲田进行曲》，深作欣二一开始还忸怩，不料被忽悠的《蒲田进行曲》至今被奉为经典。个中缘由，一方面是日本制片厂消失殆尽的现在，伴随着大锅饭生活的那段日本电影黄金时期令人怀念唏嘘，另一方面，俗辣辣的男欢女爱、兄弟情谊是永恒的电影主题。
电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)的摄影台本
当年，角川春树把《蒲田进行曲》企划书递交给东映社长冈田茂，被冈田茂白眼拒绝，角川春树才转向与松竹合作。松竹不是没有纠结过，拍自己的公司，却用别人家的院子一一在东映的京都摄影所拍摄，还请别人家的手下一一深作欣二是东映出身，可谁叫古装剑戟片王国非东映莫属、深作欣二是20世纪80年代角川春树最宠溺的商业片导演。
但松竹的导演们对一个东映出身的家伙拍松竹纪念电影，纷纷拍砖鄙视，野村芳太郎4年后制作了松竹大船摄影所五十周年纪念作《电影天地/キネマの天地》(1986)，请来正宗的松竹导演山田洋次，以示复仇。但蒲田松竹摄影师厚田雄春，在采访集《小津安二郎的故事》里称，无论《蒲田进行曲》，还是《电影天地》，都没有拍出松竹蒲田摄影所的氛围。可以理解，深作欣二对松竹真没多深厚的感情，他拍的与其说是“《蒲田进行曲》”，不如说是“电影人进行曲”。
电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)剧照
影片将那个电影黄金期的制片厂里，以明星为中心的拍片生活，拍得生龙活虎，明星吃醋、泡妞、斗戏，龙套辛酸、搞笑、扮丑，还有千叶真一、真田广之、志穗美悦子这样的20世纪80年代动作明星(都是深作欣二麾下的)，真刀真枪地演示拍摄过程，十分过瘾。
前两位无人不知，至于志穗美悦子，也是当时头角峥嵘的动作女星之一，主演过李小龙风格的《女必杀拳》系列，可惜百觅不得，不过单看她在《蒲田进行曲》中的利落拳脚，已经无愧为千叶真一门下高徒了。
剧本编得通俗易懂，畅快淋漓，台词市井味浓厚、朗朗上口，“捣浆糊一样的性格”、“角色和女人都要用自己的能力去抢哟”……几位舞台剧演员表演略显夸张，却极富感染力，情绪调动上佳，令人任由被带着大喜大悲。整出戏浑然一体，雅俗共赏。《蒲田进行曲》此后成为被反复演绎的经典样板戏——原小说在1982年获直木奖外，还有多个舞台剧版本，更是被宝塚热演至今。
图为：日本《週刊明星》杂志于1982年12月9号出版的这期，专门介绍了电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)中三位令人又哭又笑的主演，图依左为：平田满、松坂庆子和风间杜夫
跑龙套的，在日本叫大部屋俳优，由龙套演员化装准备共享一个大房间而得名。龙套演员一般都要服侍一个当红明星，明星越红，接戏越多，他们的活儿也越多，换句话说，一个明星养了一群龙套演员。《蒲田进行曲》银四郎和安次就是这样的关系。沉默朴实的安次，憧憬帅得冒泡银四郎，对衣食父母般的他感恩不已，为他可以舍弃金钱、名誉甚至性命。
银四郎弄大过气女演员小夏的肚子，安次为其善后，娶她为妻；为赚奶粉钱，安次接各种高难度打戏、摔戏；待与小夏慢慢培养出感情后，又为了让银四郎事业死灰复燃，舍家冒死滚台阶。多年后周星驰的《喜剧之王》(1999)有多少是对《蒲田进行曲》的借鉴，就仁者见仁了。
图为：1982年日本电影旬报10月下旬号在其中例行公事的介绍电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)，影片大火后，甚是懊恼；当知道导演选用原班人马去上海拍摄《上海浮生记/上海バンスキング》(1984)后，马上精心准备于1984年10月下旬号选《上海浮生记》剧照作为杂志封面，并在当期内做了长篇大幅报道。
日本电影旬报1984年10月下旬号封面
戏中套上戏中戏并不少见，《蒲田进行曲》里的三人关系、所谓爱情也可喧闹得近乎折腾，过气明星和跑龙套的都特别难以叫人喜欢。不过感情的亮化倒是应了片头告诉人们的电影制片厂如何把“虚假的爱变成真正的爱”，反过来，楚楚可怜的小夏则被当成日本女性的典型化身。
日本实在是个奇怪的民族，《蒲田进行曲》中银四郎和安次的关系，按照中国人朴实的观念实在是难以理解。放在日本这民族的语境中，反倒是自然而然的。好比日本的AV片中，一定是有负责“炫技”的主演，也一定是有负责造势的“汁男”，银四郎是主演，安次则是哪些个“汁男”中的一个。只不过，这个“汁男”幸运的得到了一个特写镜头。
电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)日本版海报
安次这个小人物，其貌不扬，唯唯诺诺，却被塑造得有血有肉。他并不是不懂世故人情和利害关系，从与小夏返乡看老母那场戏来看，他就像个有钱的乡绅子弟，却在制片厂做着死跑龙套的，一条贱命，反复糟蹋，无人疼惜。而最后一场爆发戏，将他之前有所隐瞒的心理戏，挥洒出来，龙套也是人，也是男人啊，更何况人家有可能还是个隐形的乡绅二代。
在滚台阶前，他才被剧组像明星一样对待。安次也趁着张扬任性，享受着众星拱月、被点头哈腰的舒服。曾有日本影评人把这段解读为：飘飘欲仙之后却是屈辱的极致行为，是权威主义的讽刺。这就有过度解读的意思了，这段倒是把安次拍得像正常人，小人物的形象更加丰满。
影片中那场滚楼梯的情节出自1958年东映版新选组的真人真事。安次的原型是东映龙套演员汐路章，买保险的情节也出自汐路章本人。
电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)在台湾上映时当地报纸刊登的该片广告
东映社长冈田茂拒绝角川春树的时候说，肯定不卖钱，结果电影大卖17亿6千万日元，再次证明了角川春树的眼界和深作欣二的神力。事实上这部戏三个主角中，“安次”平田满和“银四郎”风间杜夫彼时都是无名小卒，两人以此成名。
风间杜夫演的银四郎倒是英俊，但太坏了，太痛苦了，还神经兮兮的，很难获得20世纪80年代女性的好感。另一个男主角是平田满演的安次，丑、窝囊、善良，关键时候还有一股子发狠的劲，这当然只是一个赞美对象，而不是梦中情人。
电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)中的小夏由松坂庆子饰演。
片中最大的明星是松竹头牌美女松坂庆子(让惊为天人的一姐演过气女演员其实挺别扭，还好野村芳太郎让《电影天地》恢复了她当家花旦的身份)，那露点戏分明就是为卖钱专门安排的，还有小夏跪着擦地板，短短的浴衣仿如超短裙一般，镜头慢慢往她的身后拉，裸露的大腿和黑色的底裤——在前一年《水手服与机关枪/セーラー服と機関銃》(1981)里，角川春树还让药师丸博子着小短裤翘着屁屁在地上爬来爬去，这就是角川春树！
《蒲田进行曲》是深作欣二的代表作，标志他从此可称为文艺片巨匠。深作欣二拿来缅怀电影黄金时代制片厂的喧腾，赞美小人物真情相依的可贵，风格上呈现欢闹、明媚的特点。深作欣二导演的拍摄工作一向以“深夜作业组”著称，意即他总是不眠不休地工作直到深夜。
当年国内的电影杂志辟出大篇幅彩页来介绍电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)。
对于这一点，松坂庆子回忆起来还是连呼吃不消，她表示：“我们总是日以继夜地在拍摄《蒲田进行曲》，经常整夜整夜地工作，最恐怖的是当时正值盛夏，那种情况可想而知了。不过，虽然非常辛苦，但回过头看看已经出来的《蒲田进行曲》，却又觉得一切都值得了，我特别喜欢只有背影的那一场，那组镜头实在是太棒了！”
《蒲田进行曲》原剧作家——辞世的塚公平曾说，“搞戏剧，没有什么比落幕更难了”。《蒲田进行曲》结尾处，安产的小夏和死里逃生的安次团聚，两人哭着笑着，一把扯掉幕布，电影幕后人员一起上台。这实质是礼拜片场作业、电影事业的仪式，从宏观结构上将电影的制作流程仪式化了。若能想起影片开头画外音说的“拍电影的魔法是，什么都有可能，白天变成黑夜，虚假的爱变成真正的爱”，这出假戏真做就是如此有魔力。
图为：风间杜夫早期演过不少三级片，这是他曾主演的电影《午夜妖精/真夜中の妖精》(1973)DVD封套
风间杜夫凭此片引人注目之前恰恰也是一部成长辛酸史：1971年，进入绯优座培训所；次年，开始在日活公司拍摄一些色情片以此养活自己。直到1981年，与田中裕子合演熊井启执导的《火红的第五乐章/日本フィルハーモニー物語 炎の第五楽章》，获得好评。1983年，与松坂庆子、平田满共同主演深作欣二的名作《蒲田进行曲》，此片获得极大的成功，并凭借片中阿银一角，获得当年日本电影学院最佳男主角奖和蓝绶带奖最佳男配角奖。1984年，凭借五社英雄导演的《阳晖楼/陽暉楼》获得第七届日本电影学院最佳男配角奖。
在东方，悲喜剧题材的电影，大概也就是日本拍得最好。这跟他们的民族特点是一致的：悲喜交集，这是个习惯将悲与喜混合在一起一并饮下的民族。在这类电影中的佳作，就有《蒲田进行曲》。
电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)原声黑胶大碟封套
20世纪80年代到90初期是中国和日本关系的蜜月期，带有政治意味的合拍兴起，大量日本电影被引进并加以配音，比如《蒲田进行曲》就是由上海电影制片厂配音。
当年的《蒲田进行曲》或许是被当成搞笑喜剧来看，要看到背后蒲田制片厂的一层含义估计远不如现在条件这么便利。
那时候文化饥渴是普遍现象，什么电影被抓来都是好片(现在要再放几遍估计也没人看)——尤其是越来越被批判的电影院配音片，只能永远处于过去时并慢慢退出历史舞台。
电影《蒲田进行曲/蒲田行進曲》(1982)美国DVD版封套
今日看《蒲田进行曲》，当然已经不止是重温20世纪80年代的欢乐那么简单，深作欣二在其中对于动作场面的把握，影片对剑戟片幕后摄制人员人生甘苦的披露，以及画里画外的诸多故事，足以让人对这部温馨的80年代喜剧片重新生出一丝感慨，产生新的领悟。
观看《蒲田进行曲》的过程，是一代影迷成长的过程，是时代变迁的过程，或许，也正是年华老去的过程。
