最早的甲骨文创作者（新体赋的创制者）
最早的甲骨文创作者（新体赋的创制者）景夷台的描写，雄浑壮阔。“既登景夷之台，南望荆山，北望汝海，左江右湖，其乐无有”。简单的四句话将登临景夷台的所见所感极尽渲染，同时又透露出一种壮怀激烈，气吐山河的英雄气概。 美食的描写，和盘托出，娓娓道来，精彩纷呈。“犓（(chú)）牛之腴，菜以笋蒲。肥狗之和，冒以山肤。楚苗之食，安胡之飰（fàn）。抟（tuán）之不解，一啜（chuò）而散”，“熊蹯之臑（nào），芍药之酱。薄耆之炙，鲜鲤之鱠（kuài）。秋黄之苏，白露之茹。兰英之酒，酌以涤口。山梁之餐，豢豹之胎。小飰大歠（chuò），如汤沃雪”。这种带有“之”字的四字句式，抑扬顿挫，婉转清丽，所推荐的一道一道美味佳肴，犹如宫女捧碟穿梭于前，不断推出画面，令人目不暇接，垂涎三尺。作为新体赋的代表作，《七发》在艺术上有哪些特点？我们首先从句式的运用说起。四字句式，结构整齐，语言精炼，音韵和谐，语流连贯，节奏明快，朗朗上口。更重要的是，用这
文\钟百超
一枚乘（？—公元前140年），淮阳人，汉初重要的辞赋家。主要生活在文景时代，初为吴王刘濞郎中，后为梁孝王门客。汉景帝曾下诏升枚乘为弘农都尉，但未肯就任。汉武帝即位后，“乃以安车蒲轮征乘，道死”。汉武帝赏识枚乘的文采，以安车蒲轮迎接他到长安。可惜年事已高，于途中去世，终成遗憾。
枚乘在文学上的主要成就是首创新体赋，即散体大赋。《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品。
《七发》是假设楚太子有疾，吴客往问的谈话。第一部分写楚太子有疾，吴客往问之，并指出其病因，引起全文，是为序。其余部分依次论述音乐、饮食、车马、游观、田猎、观涛和听圣人要言妙道。这七个方面其实是针对楚太子病情而开出的治疗方案，但前六种都不对症，只有第七种适合太子，并欣然接受，最后霍然病愈。
作为新体赋的代表作，《七发》在艺术上有哪些特点？我们首先从句式的运用说起。
（一）四字句式四字句式，结构整齐，语言精炼，音韵和谐，语流连贯，节奏明快，朗朗上口。更重要的是，用这种句式，无论状物、写景，还是叙事，各尽其用，各得其妙。
病症的陈述，简明扼要，切中要害。“久耽安乐，日夜无极，邪气袭逆，中若节轖（sè）。纷屯澹淡，嘘唏烦酲(chéng)，惕惕怵怵（chù），卧不得瞑。虚中重听，恶闻人声，精神越渫(xiè)，百病咸生。聪明眩曜，悦怒不平，久执不废，大命乃倾”，“今太子肤色靡曼，四支委随，筋骨挺解，血脉淫濯，手足堕窳（yǔ）；越女侍前，齐姬奉后；往来游宴，纵恣于曲房隐间之中”。这种句式，如发连珠炮，令人应接不暇。病情的描述，事无巨细，穷尽罗列，给人一种无形的精神压力和紧迫感。如果不赶快治疗，仿佛就会危在旦夕。如此声气夺人的口吻和架势，颇有纵横家之遗风。
美食的描写，和盘托出，娓娓道来，精彩纷呈。“犓（(chú)）牛之腴，菜以笋蒲。肥狗之和，冒以山肤。楚苗之食，安胡之飰（fàn）。抟（tuán）之不解，一啜（chuò）而散”，“熊蹯之臑（nào），芍药之酱。薄耆之炙，鲜鲤之鱠（kuài）。秋黄之苏，白露之茹。兰英之酒，酌以涤口。山梁之餐，豢豹之胎。小飰大歠（chuò），如汤沃雪”。这种带有“之”字的四字句式，抑扬顿挫，婉转清丽，所推荐的一道一道美味佳肴，犹如宫女捧碟穿梭于前，不断推出画面，令人目不暇接，垂涎三尺。
景夷台的描写，雄浑壮阔。“既登景夷之台，南望荆山，北望汝海，左江右湖，其乐无有”。简单的四句话将登临景夷台的所见所感极尽渲染，同时又透露出一种壮怀激烈，气吐山河的英雄气概。
虞怀宫的描写，气势恢弘。“连廊四注，台城层构，纷纭玄绿。辇道邪交，黄池纡曲”。宫殿结构、布局，以及气势，如同一幅画卷，依次展开，令人叹为观止。
众鸟的描写，呈现出一片欢乐祥和的景象。“溷（hùn）章、白鹭，孔鸟、鶤（kūn）鵠，鵷（yuān）雏、鵁（jiāo）鶄（jīng），翠鬣（liè）紫缨。螭（chī）龙、德牧，邕（yōng）邕群鸣”。仿佛看到百鸟翔集，梳翎歌唱的情景。
水景的描写，生动活泼。“阳鱼腾跃，奋翼振鳞。漃漻（jì liáo）薵蓼（zhòu liǎo），蔓草芳苓”。这样的描述，妙趣横生，充满生气。
河岸情景的刻画，更是风光无限。“女桑、河柳，素叶紫茎。苗松、豫章，条上造天。梧桐、并闾，极望成林。众芳芬郁，乱于五风。从容猗靡，消息阳阴”。一幅万物峥嵘、郁郁葱葱的景象，跃然眼前。
田猎过程的描写，蔚为壮观。“冥火薄天，兵车雷运，旍（jīng）旗偃蹇（yǎn jiǎn），羽毛肃纷。驰骋角逐，慕味争先。徼墨广博，观望之有圻。纯粹全牺，献之公门”，“于是榛林深泽，烟云闇（àn）莫，兕（sì）虎并作。毅武孔猛，袒裼（xī）身薄。白刃磑磑（wéi），矛戟交错”。田猎氛围的营造，猎人的描写，极尽渲染，如同战争的画面，展现在人们的面前。
庆功的描写，场面震撼。“收获掌功，赏赐金帛。掩蘋肆若，为牧人席。旨酒嘉肴，羞炰（páo）宾客。涌觞并起，动心惊耳。诚不必悔，决绝以诺。贞信之色，形于金石。高歌陈唱，万岁无斁（yì）”。饮宴的场面，宏大壮阔，洋溢着喜庆的气氛。
《七发》借用《诗经》的四字句式，以其简单的结构，短促的节奏，无论在写景，状物，或者是叙事，都能充分发挥其独特优势，实属艺术之奇葩。
四六、四七字句式有若干变式，或者上句四、后句六七，或者上句六七、后句四。这些错落有致、灵活多变的句式，既可以用于状物、写景、叙事，又可以通过节奏的跌宕起伏，达到舒缓语气和感情的目的。
对太子四种病因的描写，既正面陈述，语气又委婉、中肯、真切。“且夫出舆入辇，命曰蹷（jué）痿之机；洞房清宫，命曰寒热之媒；皓齿蛾眉，命曰伐性之斧；甘脆肥脓，命曰腐肠之药”，“饮食则温淳甘脆，脭醲肥厚；衣裳则杂遝（tà）曼煖（xuān），燂（tán）烁热暑。”
对桐树的描写，夸张而不失实。“龙门之桐，高百尺而无枝”。既突显它的高大挺拔，又隐含稀有珍贵之意。
对歌声的描摹，曼妙动听。“麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。飞鸟闻之，翕（xī）翼而不能去；野兽闻之，垂耳而不能行；蚑（qí）、蟜（jiǎo）、蝼、蚁闻之，拄喙（huì）而不能前”。通过飞鸟、野兽、昆虫等动物的反应，侧面渲染歌声的感染力。
《七发》一方面借用《楚辞》的六字句式，一方面又利用《诗经》的四字句式，建构了有自己特色的四六句式，并扩展到四七字句式。“如果说四言、六言体的赋体是继承先秦《诗》《骚》的传统形式，那么四六言错综的赋体则为汉代赋家的创构了。这种创构的功绩应归于枚乘”（章沧授：1993）。这种独创的句式，灵活多变，既可以舒缓语气，又能加强叙事和抒情的效果。
新体赋的句式，除了四字句，四六字句、四七字句等固定格式外，有些句式使用骈偶结构，有些则相对自由。
桐树的描写，蔚为壮观。“龙门之桐，高百尺而无枝。中郁结之轮菌，根扶疏以分离。上有千仞之峰，下临百丈之谿。湍流溯波，又澹淡之。其根半死半生。冬则烈风漂霰、飞雪之所激也，夏则雷霆、霹雳之所感也。朝则鹂黄、鳱（gān）鴠（dàn）鸣焉，暮则羁雌、迷鸟宿焉。独鹄晨号乎其上，鹍（kūn）鸡哀鸣翔乎其下”。作者灵活交替使用四、六字句式，并使用六字、七字、八字排偶句，兼有散句，对桐树的高度、结构、生长的环境、季候的考验，百鸟欢歌的情景尽情泼墨描摹，旨在说明材料的品质是独一无二，世无仅有的。
琴的制作过程、材料的描述，不假雕琢。“于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之珥以为约”。作者连用四个排比句，旨在渲染制作之精良，用料之考究。
车马的描写，形神兼备。“钟、岱之牡，齿至之车。前似飞鸟，后类距虚，穱（zhuō）麦服处，躁中烦外。羁坚辔，附易路”。作者采用四字句式和三字句式，用生动、扬厉、传神的笔触，描摹车和马的形与神，使人顿生跃跃欲试的冲动。
游览的描写，让人感到轻松、悠闲、快乐。“右夏服之劲箭，左乌号之雕弓。游涉乎云林，周驰乎兰泽，弭节乎江浔。掩青蘋，游清风。陶阳气，荡春心”。作者使用两个六字骈偶句描写田猎的装备，用三个五字排比句描写田猎的过程，用两对骈偶三字句描写田猎的心情，可谓匠心独运。
狩猎的描写，挥洒自如。“逐狡兽，集轻禽。于是极犬马之才，困野兽之足，穷相御之智巧，恐虎豹，慑鸷鸟。逐马鸣镳（biāo），鱼跨麋（mí）角。履游麕（(jun）兔，蹈践麖（jīng）鹿。汗流沫坠，冤伏陵窘。无创而死者，固足充后乘矣”。作者使用三字句“逐狡兽，集轻禽”描写狩猎技巧的娴熟，用“恐虎豹，慑鸷鸟”渲染狩猎的震撼，非常生动形象。用“极犬马之才，困野兽之足，穷相御之智巧”三个排比句，描写犬马、野兽和相御各自的表现。用四字句“逐马鸣镳，鱼跨麋角。履游麕兔，蹈践麖鹿。汗流沫坠，冤伏陵窘”描写田猎的细节，生动、形象、逼真。
歌舞宴饮的描写，形象具体，鲜活逼真。“列坐纵酒，荡乐娱心。景春佐酒，杜连理音。滋味杂陈，肴糅错该。练色娱目，流声悦耳。于是乃发激楚之结风，扬郑、卫之皓乐。使先施、徵舒、阳文、段干、吴娃、闾、傅予之徒，杂裾垂髾（shāo），目窕心与；揄流波，杂杜若，蒙清尘，被兰泽，嬿服而御”。作者兼用三字句、四字句、五字句，以及散句描写一个美酒佳人，轻歌曼舞的饮宴场面，令人倾心陶醉。
各种句式圆融浑然一体，形成了新体赋独特的表现手法，构筑了气势磅礴的精彩华章。
《七发》除了句式错落有致，骈散结合的特色之外，在气势营造，全景式描写，以及辞藻运用等方面，都具有划时代的特征，试以观涛的描写作一分析。
枚乘的赋，首先着力于气势的营造。“至则未见涛之形也，徒观水力之所到，则恤然足以骇矣”。开始不是直接描写浪涛的形态，而是从力量落笔，用一个“骇”领起，这是远景的粗略勾勒。“观其所驾轶者，所擢（zhuó）拔者，所扬汩者，所温汾者，所涤汔（qì）者，虽有心略辞给，固未能缕形其所由然也”。然后近景描写浪涛的五种形态，用连续五个排比句式，尽情描摹，展现出一幅气势磅礴，奔流不息的壮阔图景。驾轶、擢拔、扬汩、温汾、涤汔五个词语，凝练而有神韵。“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰（ái），如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜺（ní），前后络绎。顒（yóng）顒卬卬（áng），椐椐彊彊，莘莘将将。壁垒重坚，沓杂似军行。訇（hōng）隐匈礚（kē），轧盘涌裔，原不可当”。接着连续用四个明喻描写江涛开端、发展的过程。前一部分渲染，后一部分设喻。如“洪淋淋焉，若白鹭之下翔”，“浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张”，“其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装”，“其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵”。洪淋淋、浩浩溰溰、涌、乱、扰扰焉等词语，绘声绘形，使人有如身临其境的感觉。然后，又用三个暗喻和一个明喻描写江涛的演变过程。“六驾蛟龙，附从太白。纯驰皓蜺，前后络绎。顒顒卬卬，椐椐彊彊，莘莘将将。壁垒重坚，沓杂似军行”。顒顒卬卬、椐椐彊彊、莘莘将将这三组叠音、叠韵和双声词，铿锵有力，婉转流畅而富有节奏感，仿佛就在耳旁响起。
除了正面描写，作者还从侧面进行描述水势。“观其两旁，则滂渤怫（fú）郁，闇（àn）漠感突，上击下律，有似勇壮之卒，突怒而无畏。蹈壁冲津，穷曲随隈（wēi），逾岸出追。遇者死，当者坏”。作者把江涛比作突围的勇士，左冲右突，英勇无比，碰者死，拦者毁，大有狭路相逢勇者胜的英雄气概。滂渤怫郁、闇漠感突、上击下律、蹈壁冲津、穷曲随隈、逾岸出追等词语，从不同角度、不同方向对浪涛进行跟踪描摹，既全面又细致生动。
浪涛的气势，还表现在它的威力。“诚奋厥武，如振如怒。沌沌浑浑，状如奔马。混混庉庉（tún），声如雷鼓”。用三个四字排比句式，从表情、形状、声音三个侧面描写，把浪涛比作震怒的勇士，奔腾的战马，震天动地的雷鼓之声。“发怒庢（zhì）沓，清升踰（yú）跇（yì），侯波奋振，合战于藉藉之口”。接着连用三个四字排比句式继续描写它的余威，如同狂怒一样，卷起，升腾，震荡。“鸟不及飞，鱼不及回，兽不及走”。接着，通过鸟、鱼、兽的反应速度反衬水流的速度。“纷纷翼翼，波涌云乱。荡取南山，背击北岸。覆亏丘陵，平夷西畔。险险戏戏，崩坏陂池，决胜乃罢。汩潺湲，披扬流洒”。然后，又通过动物的反应来侧面烘托水势。“横暴之极，鱼鳖失势，颠倒偃侧，沋（yóu）沋湲（yuán）湲，蒲伏连延。神物怪疑，不可胜言，直使人踣（bó）焉，洄（huí）闇凄怆焉”。鱼鳖的描写，如颠倒偃侧、沋沋湲湲、蒲伏连延，既夸张，又传神，从而彰显浪涛的浩大声威。
《七发》在文学史上具有较高的地位，它是新体赋，即散体大赋的奠基之作。结构上，体制宏伟，不拘篇幅，时空容量大，并以主客问答体的形式来具体行文。创作手法和风格上，铺张扬厉，用灵活多变、韵散结合、疏密相间的各种句式，以及华丽的辞藻，优美的韵律，对事物进行全景式、穷形尽相的渲染刻画，闪耀着灿烂的美学光芒，开启了汉代赋体文学最亮丽的先河。
其主客问答的形式和七段的章式，构制宏大、拟事灵活、表述多变，逐步成为一种定势，即所谓“七体”，成为后人模仿的典范。如傅毅《七激》、张衡《七辩》、崔骃《七夜》、马融《七广》、曹植《七启》等等。
一个时代有一个时代的文化，而汉赋的形成，尤其是枚乘所代表的新体赋，正是那个盛世的产物，体现了泱泱大国的文学风范。枚乘所创立的散体大赋，与《诗经》《楚辞》，乃至先秦时期的众多优秀文学作品，无疑是一脉相承，也是文学流变的必然结果。然而，枚乘所开辟的铺张扬厉风格则是史无前例的，正如刘勰所言：“枚乘摛艳，首制七发，腴辞云构，夸丽风骇”（《文心雕龙·杂文》），确然是文学发展史的一座丰碑。至今，这座丰碑仍然是我们所希望企及的。
