杜甫写秋兴八首意象密度大吗（杜甫秋兴八首第一章的）
杜甫写秋兴八首意象密度大吗（杜甫秋兴八首第一章的）首联叫开头，也叫“起”，颔联和颈联叫展开，是“承和转”，尾联叫收尾，是“合”，这个结构关系是不能搞乱的。这四联的结构关系是：起、承、转、合。你的提问说第一首诗前两联“因秋托兴”，后两联“触景生情”，这个说法是不对的。格律诗有严格的结构。不是按前两联和后两联划分结构的，因此，绝对不能这样划分结构。律诗共八句四联，两句为一联。第一联叫“首联”，第二联叫“颔联”，第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”。
谢谢你的邀请和提问。“杜甫《秋兴八首》其一前两联因秋托兴，后两联触景伤情，你认为呢？”杜甫的《秋兴八首》写于大历元年（766）之秋，是杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。
这是一首组诗，组诗就是由于受格律的制约，不能尽兴的内容，需要扩充，诗人就会多写几章，少则两三首，多则二十首都不止。
杜甫的《秋兴》这一组诗写了八章，所以也题《秋兴八首》。
- 元代书法家赵孟頫书杜甫《秋兴八首》之一
诗歌创作的基本手法是“兴、比、赋”。兴，就是有感而发；比，就是比喻的意思；赋，就是排比铺陈的意思。所有的诗歌创作手法都逃不脱这三种手法。《秋兴八首》这一组诗，三种手法都有。因为写于秋天，所以也是因秋有感而发的诗作。
你的提问说第一首诗前两联“因秋托兴”，后两联“触景生情”，这个说法是不对的。
格律诗有严格的结构。不是按前两联和后两联划分结构的，因此，绝对不能这样划分结构。
律诗共八句四联，两句为一联。第一联叫“首联”，第二联叫“颔联”，第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”。
这四联的结构关系是：起、承、转、合。
首联叫开头，也叫“起”，颔联和颈联叫展开，是“承和转”，尾联叫收尾，是“合”，这个结构关系是不能搞乱的。
所以，你说的前两联，应该是前两句。前两联叫“上半阕”，后两联叫“下半阕”。
但是这首诗也不能用上半阕和下半阕来划分。因为这是一首完整的诗，他的文章结构是三个部分。即：开头、展开和结尾。
杜甫的《秋兴八首》第一首诗，以“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”起手，是触景伤情。
“玉露”就是秋天的露，因为很冷了，所以是玉露“凋伤”了枫树林。杜甫写诗用字非常厉害，所以，这个句子也很经典。“凋伤”二字，直接从枫树林一直到“巫山巫峡”，境界从眼前延伸到无边无际的巫山巫峡，气象非常宏大，可谓怨而不伤。
第二联和第三联是由秋兴的“玉露”这个小境界，延伸到具体描写的和想象描写的复合，它扩大了眼界，丰富了层次，充实了思想。
以饱和的力度，分别用“兼天涌”、“接地阴”、“他日泪”、“故园心”给予了夸张的想象描写，令读者浮想联翩。
杜甫在“凋伤”的枫树林中，给我们平添的这些江间浪，塞上云，丛菊泪和孤舟心，也让我们为“兼天而涌”、“接地而阴”、“他日之泪”、“故园之心”而唏嘘感叹，这就是抒情的色彩。
以上三联，由第一句的起，到第二句的承，第三句的转，把我们从近景“玉露”，引向穿越时空的“丛菊两开”和“他日之泪”的“同伤”之境。它点出了杜甫，已经两年没有安宁之日了！今天，也是飘摇不定的心。
我们知道，杜甫是永泰元年（764）的四月，因他的支持者严武突然暴亡，而引起蜀中军阀混战，仓惶离开居住了五年的成都的。
然后杜甫自己买了一条船，飘飘摇摇一年，经过忠县、云安等地，才来到夔州暂时安稳下来的。
杜甫之所以能够流寓于夔州，是因为夔州的军政首领，夔州兵马使叫柏茂林，他曾经是支持严武的一位下属部将，所以，对杜甫还是非常友好的。杜甫在夔州也居住了三年呢！
《秋兴八首》是杜甫来到夔州第一年的秋天写的。当时，他刚刚安顿下来前途未卜，一年多来，战乱未已，朋友凋零，他颠颠扑扑，来到夔州这个非常偏僻的地方。逢秋必悲的诗人，更容易多愁善感，写下自己心中的悲愁。
在《秋兴八首》的第一章，他从眼前想到了两年以来自己的曲折之路，和孤独无助的凄凉。
但是在尾联，还是回到了“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”的眼前，这两句诗中的“寒衣”和“白帝城”都是夔州的景。虽然诗人无法看到“处处”，但是，从一处可以联想到处处，这是比较现实而合理的想象。因为诗中写到他在白帝城听见了砧石上杵衣的声音。
这两句诗又回到了“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”现实情景之中。诗中的寒衣处处。白帝城高。与枫树林，巫山巫峡。都在同一时空。所以，这就是“合”，诗歌创作起承转合的合，就是我们今天讲的呼应，要首尾相呼应。
所以，我们不能把前两联诗和后两联诗，看作是两个不同的部分。从诗歌的艺术创作手段上来讲，用的是起、承、转、合。从文章的结构来讲是开头、展开和结尾三个部分。
开头是首联，展开是颔联和颈联两联，结尾是尾联一联。
我们分析诗歌创作的结构，要把他的创作手法和文章的内容结构区别来看。
《秋兴八首》第一首的创作方法，起、承、转、合的格式没有任何变化。第一联因秋伤情。这在第一句“玉露凋伤枫树林”中就已经直接点出“伤”了，这一个“伤”字，就给全诗定下了基调，也给其它的七首诗定下了基调。所以，第一句是因秋伤情。第二联和第三联是这种伤情的展开和推进，它衬托和丰富了伤情的情感成分和意境的氛围，而诗歌的最后一联，通过家家户户都在“催刀尺”和“急暮砧”的细节，把这种悲情推向高潮。令人首尾之间，荡气回肠于秋寒之伤。
虽然尾联只有两句十四个个字，但是内容非常的丰富。毫无空洞之感。例如“寒衣处处”的“催刀尺”和“白帝城高”的“急暮砧”都写的非常生动，字字有神。它描写秋天到了，家家户户都在忙着做过冬的衣服，时间有点紧，所以有时不待我的催逼之感。天虽然晚了，但是必须把衣服洗干净，早点晾晒。
这两句伤秋的诗句，写的非常有情感和痛点，它远远超过了从大笔淋漓的伤景铺陈的虚写，到对伤人的实写的痛点上。把“玉露凋伤”于“枫林”转移到“寒衣处处催刀尺”的痛点上了。
这正是诗歌起、承、转、合一般技法和大开大合的思想境界相结合的艺术手法的统一。
杜甫诗歌的境界之大，就在于他把个人的悲和人民的悲，把时间的悲和命运的悲紧密的结合在一起，形成了水乳交融的一幅伤秋的图景。
下面我们再看看《秋兴八首》第一首的原文：
玉露凋伤枫树林，
巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，
塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，
寒衣处处催刀尺，
白帝城高急暮砧。
