朵拉玛尔画像介绍（朵拉玛尔放弃摄影又成为画家）
朵拉玛尔画像介绍（朵拉玛尔放弃摄影又成为画家）在1934年2月6日的法西斯示威游行活动之后，朵拉在多位年轻政治家、作家和艺术家的支持下共同签署了“对战争上诉”的倡议。她还参与了许多超现实主义的团体，并经常参加示威，集会和在咖啡馆举办的对谈活动。在这样的政治背景下她的大部分作品都受到了当时左翼政治的高度影响，朵拉经常会拍摄那些因社会萧条而陷入贫困的人们。随着工作的增多，朵拉又结识了很多艺术家，她个人的摄影风格开始逐渐显露。有评论说她这一时期的作品“带着戏剧性的品位与困扰性的迷思”。而后的几年朵拉拍摄了大量的作品。街景、行人，巴塞罗那、伦敦以及巴黎的贫困、潦倒、无聊在她的作品里一览无余。朵拉·玛尔原名亨利耶特·提欧朵拉·马科维奇，1907年11月在巴黎出生，是克罗地亚建筑师约瑟夫·马科维奇的女儿。在她3岁时，因为父亲工作上的原因，全家都移居到了阿根廷的布宜诺斯艾利斯生活。朵拉·玛尔1926年，当朵拉19岁时全家又搬回了巴黎。她进入到中央装
在2018年6月21日的佳士得伦敦印象派及现代艺术的晚间拍卖上，毕加索于1942年创作的《坐在扶手椅上的女人（Femme dans un fauteuil ）》最终以近2 000万英镑成交。这件作品中呈现了毕加索标志性的扭曲元素、鲜艳生动的色彩以及动感十足的笔触，被认为是毕加索绘于二战期间最杰出的朵拉肖像作品之一。
《坐在扶手椅上的女人》，毕加索，1942
当人们说到这位坐在扶手以上的女人，朵拉·玛尔(Dora Maar)时，总会提到她是毕加索的情人之一，是毕加索那时创作的灵感缪斯，但朵拉·玛尔并不只有这一个身份，她是一位超现实主义的摄影师也是一位画家。
美国现代主义艺术家曼·雷(Man Ray)所拍摄的朵拉·玛尔
朵拉·玛尔原名亨利耶特·提欧朵拉·马科维奇，1907年11月在巴黎出生，是克罗地亚建筑师约瑟夫·马科维奇的女儿。在她3岁时，因为父亲工作上的原因，全家都移居到了阿根廷的布宜诺斯艾利斯生活。
朵拉·玛尔
1926年，当朵拉19岁时全家又搬回了巴黎。她进入到中央装饰艺术联校和摄影学校学习，也是在这个时候她给自己起了朵拉·玛尔这个名字。而后她还来到了美术学院和朱利安学院进行深造。1930年初她和摄影师、导演Pierre Kéfer一起在巴黎的一个摄影工作室工作，起初的工作内容还只是为一些广告和时尚杂志进行商业性质的拍摄。
随着工作的增多，朵拉又结识了很多艺术家，她个人的摄影风格开始逐渐显露。有评论说她这一时期的作品“带着戏剧性的品位与困扰性的迷思”。而后的几年朵拉拍摄了大量的作品。街景、行人，巴塞罗那、伦敦以及巴黎的贫困、潦倒、无聊在她的作品里一览无余。
在1934年2月6日的法西斯示威游行活动之后，朵拉在多位年轻政治家、作家和艺术家的支持下共同签署了“对战争上诉”的倡议。她还参与了许多超现实主义的团体，并经常参加示威，集会和在咖啡馆举办的对谈活动。在这样的政治背景下她的大部分作品都受到了当时左翼政治的高度影响，朵拉经常会拍摄那些因社会萧条而陷入贫困的人们。
Père Ubu
朵拉的这件名为Père Ubu的摄影作品在伦敦国际超现实主义展览会上展出后，受到了极大的关注，还被称为是超现实主义图像运动的标志。在那时摄影和参与政治活动是朵拉生活中的重心。
1935年年末，朵拉被聘为电影《Le Crime de Monsieur Lange》的摄影师。在电影拍摄的布景现场，她第一次遇见了毕加索。已经54岁的他，穿着松垮的裤子，在衬衫毛衣外披着带有怪异领子的大衣，戴着贝雷帽和长围巾。朵拉永远记得当时他们相遇的场景，但毕加索并没有对那时的朵拉留下什么印象。
朵拉·玛尔
直到1936年初，朵拉再一次和毕加索相遇了。这一次，毕加索清晰地记得坐在咖啡馆邻座的朵拉：蓝色的眼珠，浓密的眉毛。她不停地在桌子上用一根尖尖的小刀在她的手指间穿插，一不小心就会有一滴血染红她黑色手套上的玫瑰花。她的小刀、手指和手套紧紧抓住了毕加索的心。毕加索向朵拉索要了手套，甚至后来还锁进了他珍藏物品的展示柜里。
巴勃罗-毕加索画的《朵拉玛尔肖像》
很快两人成为了恋人，同年的8月1日毕加索画了一张朵拉的简笔画，自此朵拉作为毕加索灵感缪斯的日子开始了。
朵拉·玛尔像，毕加索，1937
朵拉镜头下的毕加索
紧接着西班牙内战爆发，纳粹德国对西班牙共和国所管辖的格尔尼卡城进行了人类历史上第一次地毯式的轰炸。当时的毕加索受西班牙共和国政府委托，要为第二年巴黎世界博览会的西班牙馆绘制一幅装饰性的画作，于是这件著名的立体派艺术作品《格尔尼卡(Guernica)》诞生了。
《格尔尼卡》(Guernica)，毕加索，布面油画，1937年，现藏于圣索菲亚王后国家艺术中心博物馆
当时的朵拉，因为对军国主义的强烈憎恨，还拍下了许多与之有关的摄影作品，而这些也刚好成为了毕加索画作的灵感。
正在创作的毕加索
朵拉成为了毕加索的专业摄影师，将毕加索创作《格尔尼卡》的过程用相机记录了下来，这些照片记载了这幅画从最初的构图到后来最终完成的全过程，而朵拉也成了《格尔尼卡》诞生的见证者，在这幅画作的创作中朵拉甚至还帮忙绘制了几笔。
在朵拉这位灵感缪斯的启发下，只花了短短一个月的时间，毕加索便完成了这幅长达8米的绘画作品。但“画作不是用来装饰公寓的，它是战争中的工具，用来抵制残暴与黑暗。”毕加索这样说道。
朵拉用镜头记录的《格尔尼卡》
朵拉用镜头记录的《格尔尼卡》
朵拉的形象，越来越成为毕加索创作和重新塑造人物头部的重要理念，他注意观察她的表情和姿势，研究每一根线条和每一个平面，常常把她的容貌和富有诗意的幻想结合起来。毕加索笔下的朵拉形象越来越多，但朵拉这一时期的摄影作品是什么呢？有人说朵拉和毕加索感情的开始也是她艺术生涯的结束时刻，这句话在朵拉后来与毕加索在一起的日子里似乎得到了印证。
在毕加索的《格尔尼卡》完成后，朵拉已经基本放弃了摄影。也许是受《格尔尼卡》创作经历的影响，朵拉开始了绘画的创作，她还开始称自己是毕加索的学生。
1938年朵拉所画的毕加索肖像
但后来几年的时间里朵拉和毕加索的关系因为另一位女性，玛丽·泰莱丝的介入而开始恶化，这样的变化也体现在毕加索的画中。曾经在毕加索画中微笑的女人不见了，取而代之的是《哭泣的女人》。
《哭泣的女人》，毕加索，1937
他对朵拉的嫌弃使得曾经的爱恋成了对朵拉的一种精神折磨，他甚至作为观众，饶有兴致的看着两个令他着迷的女性在他面前激烈争吵，看着朵拉的自尊被一层层地撕扯下来。
毕加索和朵拉
1945年朵拉因为精神崩溃被送往精神病院进行治疗。两人的关系也随着毕加索的一句“朵拉·玛尔，你十分清楚，我唯一所爱的就是玛丽·泰莱丝”而结束。
朵拉和她的画作《Portrait of Alice Toklas》，1946年
之后的她独居在法国南部专心画画，与之前的摄影作品相比，她的画作并没有获得太大的关注度，但朵拉的天赋使得她的作品尤其是静物画，展现出奇特的韵味。在毕加索的影响下她的作品也展示出立体主义的特点。与毕加索之间的感情一度使朵拉迷失自我，而后的痛苦分离又使她从摄影师转变为了一位画家。
男人和玫瑰树，朵拉·玛尔，1939
朵拉·玛尔的自画像
但直到1997年朵拉去世之后她的作品才开始为更多人所知。而在她的居所里除了她自己的绘画作品外，还发现了她珍藏的毕加索送给她的所有油画、雕塑、素描作品，甚至还有在餐巾纸上随意涂抹的速写。她从没有出售拍卖一件毕加索的作品，朵拉珍藏着这些作品，也仍然珍视这份感情。
朵拉·玛尔
为了让人们更好的了解这位艺术家，法国蓬皮杜艺术中心即将举办朵拉·玛尔个展。全面梳理朵拉的一生，展现其不为人知的一面。她对超现实主义的热情，她作为模特的肖像画作以及她作为社会运动中的一份子，在政治方面所作出的影响都会在这场展览中得以呈现。
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