极致的简单设计（巧思妙设古典器具中的）

极致的简单设计（巧思妙设古典器具中的）“接桌”之名可见于明何土晋纂辑的《工部厂库须知》，尺寸大小虽并未注明，但可知作坛庙祭祀之用。黄花梨罗锅枨拦水线半桌半桌传统家具中，有一应用甚广的“半”设计之器，名曰半桌，其尺寸大抵为八仙桌的一半。属明式家具中典型的桌子式样，北京匠师亦称之为“接桌”。当一张八仙桌不够用时，再接一张较窄的桌子，故而得名。

明清家具研习社

“一个则多，半个正好”，传统器具中存在这样一种“半”设计，使得器物的尺寸或器型近约正常器的一半，然韵味丝毫不减，且实用性更甚。

今个且举两例经典的“半设计”器具，一探其精妙之地。

红木独板霸王枨四面平半桌 研习社藏

半桌

传统家具中，有一应用甚广的“半”设计之器，名曰半桌，其尺寸大抵为八仙桌的一半。

属明式家具中典型的桌子式样，北京匠师亦称之为“接桌”。当一张八仙桌不够用时，再接一张较窄的桌子，故而得名。

黄花梨罗锅枨拦水线半桌

“接桌”之名可见于明何土晋纂辑的《工部厂库须知》，尺寸大小虽并未注明，但可知作坛庙祭祀之用。

而“半桌”之称在嘉庆间纂修的《工部则例》中可寻，其中有详细的尺寸记载。长为二尺九寸，宽二尺，高二尺六寸。

黄花梨束腰罗锅枨马蹄腿半桌

半桌的主要功用与酒桌相一致，均为饮酒、用膳而服务的，故而其面板常常有拦水线设置，以防酒水菜汁流沾衣衫。

其传世实物较多，可见古时应用之广泛。

明代宴饮，往往主客两人共享一桌，宾客多时，则各用一桌，由于半桌体积不大，便于移动，且可与其他桌并在一起使用，故而其需求量大大增加。

红木束腰马蹄腿拐子纹半桌 研习社藏

除了作小餐桌使用，半桌亦可陈设于厅堂两侧，又可置于闺阁和书斋之内，上置古玩摆设，应用场景颇广。

红木回纹霸王枨半桌 研习社藏

半桌造型有案形结体与桌形结体之别，式样有带束腰与不带束腰之分，加以不同的装饰纹饰，故而其造型变化多样，下举两种结体各一例。

首先为明鲁王朱檀墓出土的半桌，为案形结体，王世襄先生在《明式家具研究》亦有收录。

明鲁王朱檀墓出土夹头榫罗锅枨半桌

「该桌夹头榫式，通体髹朱漆。桌面探出部分不长，设有拦水线。牙条锼花透雕，高拱的罗锅枨与之相贴，雕作卷叶之状。四腿打洼，转角作委角处理。」

而上海博物馆内则藏有一件桌形结体的半桌，亦为明朝时期之作。

「该桌黄花梨制，乃明式家具中少见的采用大面积精细雕刻的作品。桌面边沿设一周拦水线，束腰处有荷叶状波折纹，四周牙条均满雕，看面牙条浮雕双凤朝阳，侧面牙条刻折技花鸟。」

明 黄花梨木展腿式半桌 上海博物院藏

「腿与桌面用灵芝纹霸王枨加固，整体造型简洁轻灵，雕饰虽然繁复，却并无堆砌感，反而具有雅致妍秀的风韵。」

此外，半桌中还有一类形制特殊者，并不作为接桌之用而存在，曰之月牙桌。

红木云纹三弯腿月牙桌 研习社藏

月牙桌，即半圆桌，其桌面形状宛若一钩新月，清秀委婉，风雅宜人。

桌面之下，或无束腰，或有束腰；腿足有直腿、三弯腿、蚂蚱腿等不同形式；或三足落地，或四足接地，后者居多；或足端着地，或足下有托泥。

紫檀卷草纹三弯腿月牙桌 研习社藏

其形制在《鲁班经匠家镜》中有具体记载，

“方圆三尺零八分，高二尺四寸五分，面厚一寸三分，串进两半边做，每边桌脚四只，二只大，两只半边做，合进都一般大。每只一寸八分大，一寸八分大，一寸四分厚，四围三弯勒水。余仿此。”

由此可知月牙桌一般成对出现，两张拼合则得到一张圆桌。

红木云石活面云纹月牙桌 研习社藏

其实用性颇强，合之可在室内中间摆放，亦可分开，以直线边贴着墙或屏风摆放，上置雅赏，赏心悦目。

壁瓶

除了家具之外，装饰器具中亦有一经典的“半”设计之具，它便是壁瓶。

亦称挂瓶、轿瓶，取瓶、壶、尊、罐等器的一半制作而成，正面凸起，背面则平坦，且有凹槽及圆孔以便悬挂。

乾隆款祭蓝地描金开光粉彩花卉诗句图壁瓶 故宫博物院藏

主要作插花、饰壁之用，《遵生八笺》一书有云“……床内后柱上钉铜钩二，用挂壁瓶。四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可，名曰二宜……”。

作为装饰居室的雅器，上至帝王，下至文人，均折服于其魅力，如乾隆皇帝便是一明例。

乾隆款古铜彩出戟花觚式壁瓶 故宫博物院藏

乾隆皇帝看书休息所在的“三希堂”，不足四平方米，墙面竟挂有十一个釉色、造型不同的壁瓶。

此外，乾隆也曾多次写诗称赞，“蘅皋掇青藻，毡室伴清嘉”、“动洁路搴秀，静悬屋盎春”，可见对壁瓶之宠爱程度。

竹簧焦叶纹壁瓶 研习社藏

壁瓶材质以陶瓷为主，亦有以文竹、硬木、铜料等为材。流行于明万历年间，于清乾隆时期发展至鼎盛。

明万历以葫芦形、瓜棱形、莲花口形为主，多以牡丹纹、缠枝纹、梅花纹等花卉图案作装饰，施以五彩或青花技法。

掐丝珐琅八宝云蝠开光诗句大吉葫芦式壁瓶 故宫博物院藏

清代初期，壁瓶插花承袭明代遗风，除了插入各个时令的花卉，还可以加入绒花、绢花、宝石花等各种人工花卉。

乾隆时期，品种尤为丰富，有青花、斗彩、掐丝珐琅等等，其中以色地粉彩装饰居多，常见的有红地、黄地、绿地等。

总而言之，此时期壁瓶大多用料足，制作精，造型庄重而富丽，处处彰显贵气。

掐丝珐琅夔龙纹开光诗句壁瓶 故宫博物院藏

此外，宫廷之内还流行一种御制诗文壁瓶，将诗文艺术与瓷器融为一体，其上绘有的诗文由乾隆皇帝亲作。

多以楷、隶、行、草、篆等不同书体将御制诗镌写在瓶身开光处，也有直接书写于单色壁瓶上。

黄花梨诗文壁瓶 研习社藏

总之，壁瓶虽小，却能登堂入室，堂而皇之悬挂于壁，足见其妙趣。

粗观半桌与壁瓶两者，虽为“半”设计，却无含糊之处，兼得正常器之长处，实乃巧思妙设之结果，尤值赞叹。

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