艺术家为什么需要修养：一个艺术家不该爱上另一个艺术家
艺术家为什么需要修养：一个艺术家不该爱上另一个艺术家7或许是两个有各自想法的艺术家真的很难长久地生活在一起，在维持了十余年的爱情面前，他们都累了，时间到了，激情没有了，或许回到各自的道路继续个人的艺术探索会更加幸福，也更加轻松。即便是分手，二人也是用行为艺术完成的。两人相约在长城，向相反方向走去，历时三个月，他们在山西省的二郎山会合，结束了12年的亲密合作。22年后，见到前任乌雷，阿布拉莫维奇哭了，虽握手言和，但还是没有办法再次走在一起。她事前并不知道乌雷会来和她对视，此时距离他们分手已经22年了。乌雷刚坐下来十几秒的功夫，阿布拉莫维奇就哭成了河，并握手言和。
《吸呼》，1978年
《潜能》，1980年
两人共执一套弓箭，女握弓，男拿着一只毒箭，两人分别向后倾，弓张满，稍有不慎，就会穿透阿布拉莫维奇的心脏，全程4分钟，展现了他们对爱情的深刻理解，女人完全信任男人，冒着失去生命的危险代价。
1988《情人—长城》
即便是分手，二人也是用行为艺术完成的。两人相约在长城，向相反方向走去，历时三个月，他们在山西省的二郎山会合，结束了12年的亲密合作。
22年后，见到前任乌雷，阿布拉莫维奇哭了，虽握手言和，但还是没有办法再次走在一起。
她事前并不知道乌雷会来和她对视，此时距离他们分手已经22年了。乌雷刚坐下来十几秒的功夫，阿布拉莫维奇就哭成了河，并握手言和。
或许是两个有各自想法的艺术家真的很难长久地生活在一起，在维持了十余年的爱情面前，他们都累了，时间到了，激情没有了，或许回到各自的道路继续个人的艺术探索会更加幸福，也更加轻松。
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霓虹灯包裹的爱：翠西·艾敏
“我所有的作品都是关于情感，感觉，主观性，是见证，是个人的，这并不是一种情绪的宣泄，而是我自我表达的一种方式”
