为春做一首现代短诗（一首写暮春的小诗）

为春做一首现代短诗（一首写暮春的小诗）第三句话锋和笔触突然一转折，由写花到写竹，透过靠近山边的窗子看到一丛丛竹子，不论春夏秋冬，也不畏严冬酷暑，都一直郁郁葱葱，青翠非常，总是显得那样的从容和平静，挺拔直立，修身而起。“梅兰竹菊”被古代文人所看重，宁可食无肉，不可居无竹，敬重其中空外直、不偏不倚、傲然直立的良好品性，四季常青，具有良好的装饰作用。第二句写辛夷花已经凋谢，落花不是无情物，化作春泥更护花，而新的杏花已经开始绽放在枝头，洁白如云，随风荡漾，花朵上下翻飞，动人的景象令人目不暇接。辛夷花尽杏花开，此花开后更有花，仿佛接力赛一般，前赴后继的展现着春的美丽和容颜。溪上残春黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。首句写景，作为全诗的引子，暮春时节花已经凋谢，小溪蜿蜒曲折，河面上流淌着落红无数，山谷入口处的树林里，很少听到黄鹂黄莺的婉转的鸣叫声了。暮春时节的景象，难免有一些落败和萧瑟之感。落花时节，春溪残花，偶尔几

春去春又来，花谢花又开，光阴似箭，岁月如岁，美好的事情总是短暂是美好的，因此有很多伤春悲秋的诗词，借对景物衰败和凋落的描写表达诗人内心强烈的情感对比和冲击，疏解诗人们内心世界的情感元素，因此具有强烈的主观主义色彩。

唐代诗人钱起有一首描写暮春的诗，写暮春而无伤感忧愁，别出机杼，写出了一番新滋味。

《暮春归故山草堂诗》

唐代：钱起

溪上残春黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

首句写景，作为全诗的引子，暮春时节花已经凋谢，小溪蜿蜒曲折，河面上流淌着落红无数，山谷入口处的树林里，很少听到黄鹂黄莺的婉转的鸣叫声了。暮春时节的景象，难免有一些落败和萧瑟之感。落花时节，春溪残花，偶尔几声黄鹂之声，鸟鸣山幽，花开花落，让氛围更加的静谧和空旷。

第二句写辛夷花已经凋谢，落花不是无情物，化作春泥更护花，而新的杏花已经开始绽放在枝头，洁白如云，随风荡漾，花朵上下翻飞，动人的景象令人目不暇接。辛夷花尽杏花开，此花开后更有花，仿佛接力赛一般，前赴后继的展现着春的美丽和容颜。

第三句话锋和笔触突然一转折，由写花到写竹，透过靠近山边的窗子看到一丛丛竹子，不论春夏秋冬，也不畏严冬酷暑，都一直郁郁葱葱，青翠非常，总是显得那样的从容和平静，挺拔直立，修身而起。“梅兰竹菊”被古代文人所看重，宁可食无肉，不可居无竹，敬重其中空外直、不偏不倚、傲然直立的良好品性，四季常青，具有良好的装饰作用。

第四句进行情感的升华和总结，这些挺拔的竹子，静静的矗立在哪里，不悲不喜，在这春残花落的时节，仍旧郁郁葱葱的直立着，等待着，守望着，仿佛在等待我的归来。采取拟人的手法，将竹子不同于暮春时节各种花之艳丽和姿色，花有凋谢日，竹无变色时，强调对竹子不以外物变化而改变自己，不为季节多改动，静静的守候在哪里，期盼着、等待着，承受着。

前两句写景为后面的抒情做铺垫，描写出暮春时节春残花落的景象。而后两句着重抒情，以拟人化的手法，将心中的忧愁化作一缕青丝，以绿竹来开解诗人心中的烦忧，绿竹仿佛一个挚友，无需多言，只是静静守望和等待。全诗将暮春残破的景象写的活灵活现，而又通过对比和拟人手法，将绿竹推上主角的位置，残破而不衰落，暮春中又见生机，构思精妙，手法高明，不得不说这首诗具有很高的艺术成就。