郭德纲侯宝林完整（郭德纲与侯宝林）

郭德纲侯宝林完整（郭德纲与侯宝林）再说“学”。而郭德纲的相声语言，就随意的多，零碎多，不讲究，段子往往很长。因为碎片化结构，需要许多语言铺垫说明，附赘悬疣，叠床架屋。节奏明快，推动情节发展，比如《三棒鼓》从对话开始，马上进入剧情，登堂入室之感；叙述当中抖儿包袱，小闺女儿，小丫头，小媳妇儿，小老太太；“垫话”自然，不落痕迹。利用谐音、曲解、双关、夸张、反语等修辞方法，做好铺垫。

郭德纲与侯宝林：盆景望大山。相声四门功课说学逗唱，是从“拆唱八角鼓”里吹拉弹打谁学逗唱演变过来的。但这四样不是并列关系，“说”是基础，前提；学、唱是手段，学中有唱，唱中有学；“逗”是目的，它贯穿“说”、“学”、“唱”过程里。

首先说“说”。

相声艺术的特点“是我非我”，“跳进跳出”，时空转化角色穿插全凭一张嘴。老舍先生跟侯先生（刘文亨）共同参与相声改革，相互渗透。老舍小说用的相声语言，侯先生相声有很高的文学性。老舍笔下的赵四、胖菊子---跟侯先生有异曲同工之妙。 他的相声语言有几个特点：

“上口顺耳，短小精悍，生动活泼，结构严密”。开口音，闭口音，逻辑重音，对仗衔接，平仄关系处理得好，有韵律的美感；

节奏明快，推动情节发展，比如《三棒鼓》从对话开始，马上进入剧情，登堂入室之感；

叙述当中抖儿包袱，小闺女儿，小丫头，小媳妇儿，小老太太；

“垫话”自然，不落痕迹。利用谐音、曲解、双关、夸张、反语等修辞方法，做好铺垫。

而郭德纲的相声语言，就随意的多，零碎多，不讲究，段子往往很长。因为碎片化结构，需要许多语言铺垫说明，附赘悬疣，叠床架屋。

再说“学”。

学方言。侯先生作品多为第三人称，叙述角色广泛，对人物描摹难度大，也更容易出彩。郭德纲多为第一、第二人称，“自叙”多，客观描述少，出彩也就少。

侯先生学方言到讲母语的程度。胶东话，《斩马谡》“马谡哪去了?”舌尖音——舌根音；山西晋中话，生母、韵母区别，“两只蛤蟆四只眼，谁家媳妇不洗碗”。“老王到我家吃饭哇!”还有上海话，苏州话。

人物表情，《关公战秦琼》里，先后学卖票的、卖吃食的、看戏的妇女、扔毛巾把的杂役、韩老爷子、戏班管事的、演关公的、演秦琼的，其中管事的无奈，老爷子的蛮横，演员的急中生智，惟妙惟肖！（《戏剧与方言》里，上海小姑娘。（改行里，酒糟鼻子表情）

最后说“唱”

郭德纲嗓子条件好，低音不闷，高音不燥，评戏、河北梆子、太平歌词、大鼓，高亢明亮，好。但京剧他就差得远了，尽管他喜欢、痴迷，时常票一把，按王佩瑜的话，票友里水平最高。但毕竟不专业。侯先生是作科，身段讲究，正唱中规中矩，歪唱妙趣横生。

《改行》里龚云甫挑担大街走台步，甩水袖，二黄散板。老太太问“黄瓜苦不苦？”“苦——哇！”；谭派唱腔，斩钉截铁嘎嘣脆；麒派唱腔喑哑悲愤，老迈苍凉。《关公战秦琼》四击头出场亮相，整冠，捋须，抖袖，亮靴底儿，唱引子，念上场诗。

郭德纲的相声表演艺术与侯宝林比，还有很大差距，惟其如是，提升空间也大。希望他这辆三马子也变成混合动力四轮驱动，急起直追，出于蓝胜于蓝！

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