马鹤琪是哈尔滨德云社负责人吗（离开德云社的人中）

马鹤琪是哈尔滨德云社负责人吗（离开德云社的人中）马鹤琪瘦削，自带一股酸腐的书生气质，他自己评价自己是”帅得biangbiang声的鹤琪乎！”而马鹤琪的艺术风格，则是一位发展空间很大的演员。他也贱，而且他这个贱是从骨子里带来的，郭德纲就在《学跳舞》里调侃过来，浪里浪气的溜肩膀就是他“贱骨头”的真实写照，相比而言，岳云鹏的贱则有做出来的嫌疑，因为本身而言，岳云鹏是憨和呆萌，不是贱。我更愿意相信离开郭德纲的人其实都是有独立思想的人，平心而论，作为有数百之众的德云社，必然存在竞争，而作为整个基地组织老大的郭德纲恐怕很难长时间一碗水端平，所以自觉有本事独当一面的人难免有自立门户独创江湖的想法，这一点当然无可厚非。哪一个门派的掌门人也希望自己的弟子遍天下，而不是作为自己赚钱机器的一颗螺丝钉。其实演员以“贱”为表演风格风险非常大，这其中有一个很难把握的度，稍不留神，就会流于庸俗和肤浅，喜剧效果丧失而让人厌烦。比如，现在就算是号称德云一哥的岳云鹏，长期

德云社的树大了。

离开德云社的鸟也多了。

每个人离开总有离开的理由，郭德纲也不是以前的郭德纲了。

你要说现状作为扛把子的郭德纲和以前在橱窗里做真人秀啃冷馒头的郭德纲还是同一种心态和做派，这一点恐怕连他自己也不信。

我更愿意相信离开郭德纲的人其实都是有独立思想的人，平心而论，作为有数百之众的德云社，必然存在竞争，而作为整个基地组织老大的郭德纲恐怕很难长时间一碗水端平，所以自觉有本事独当一面的人难免有自立门户独创江湖的想法，这一点当然无可厚非。哪一个门派的掌门人也希望自己的弟子遍天下，而不是作为自己赚钱机器的一颗螺丝钉。

其实演员以“贱”为表演风格风险非常大，这其中有一个很难把握的度，稍不留神，就会流于庸俗和肤浅，喜剧效果丧失而让人厌烦。比如，现在就算是号称德云一哥的岳云鹏，长期一种风格不变的话，质疑声也开始越变越大了，没有任何一个大师，是一种艺术风格的艺术气质能永葆常青的，只有不断的变化和琢磨，不断与时俱进推陈出新才是唯一的路。

郭德纲成为大师显然不是偶然的，因为他首先传统功底扎实，其次他始终关注当下观众的欣赏口味，不断地在现实生活中提取艺术养分，而不是将几百段传统相声倒背如流就了了事！

而马鹤琪的艺术风格，则是一位发展空间很大的演员。他也贱，而且他这个贱是从骨子里带来的，郭德纲就在《学跳舞》里调侃过来，浪里浪气的溜肩膀就是他“贱骨头”的真实写照，相比而言，岳云鹏的贱则有做出来的嫌疑，因为本身而言，岳云鹏是憨和呆萌，不是贱。

马鹤琪瘦削，自带一股酸腐的书生气质，他自己评价自己是”帅得biangbiang声的鹤琪乎！”

贱和浪，不是那么容易的一件事，它需要一种气质一种风骨，有那么一点艺术底蕴在里面。

无论是岳云鹏还是张鹤伦闫云达，都有一股市井气。

或者这么说，马鹤琪的贱和浪，又不完全是贱和浪，还是有另外一段风流在骨子里。这正如污王费玉清，他的荤段子让人捧腹，但一扬头，高雅气质又甩你一个《千里之外》。

唐德刚在《梅兰芳》评传里面，这样写道：……民国初年，兰芳在各方怂恿之下，在大名士顾宦的捧场中，也开始唱起花衫来。为与风骚的女同行争生意，则兰芳唱起花衫来，其任务也就益形繁重了。

为完成这一个繁重任务的第一要义就要举止淫荡。要拼命地“浪”。要浪得入骨三分，要浪得如贾琏所说的“使二爷动了火”。你别瞧兰芳“文秀可怜”，他浪起来可也真够劲。他的女同行想把他挤下去，显然是蜉蝣撼大树。

当他于民国二年在北京怀仁堂唱”小尼姑思凡”时，华北为之轰动。上自总统、内阁总理、各部总长……都夹在人丛中挤眉弄眼。在前三排的席次内，你可找到道岸貌然的蔡元培，一代文宗的梁启超，状元总长的张季直……在”小尼姑”春情荡漾时，你也可看到这批胡须乱飘的老人家们底眉梢眼角也如何地随之秋水生波。

他这一浪，那一批捧他的文人学者们固然为之心荡神移。而那批头插毛帚，代满清王公贵人而起的新统治者更是想入非非。于是梅郎的命运也随之浮沉曲折进入了新阶段。

引用这一段是什么意思呢，就是浪这种艺术形式，不是一般人驾驭得了的，在郭德纲与马鹤琪的《学跳舞》中，也有这样的印证。

后来，马鹤琪去了西安发展，他本来是东北人，到了西安，虽然说，不能“在西安丢了师傅的脸”，但是发展得并不好，开的德笑堂仅仅一个多月就关张大吉了。后来也有其他会馆发展，但始终不成气候。加上现在西安的青曲社在主流的道路上最走越好，苗阜一统中原的气势不容小觑。

很多时候，你为心生怀疑，是个人能力重要呢，还是平台更重要？

马鹤琪，真的是一位很好的相声演员，现在很少听到起作品，连其在百度百科上的介绍也仅仅两三段简语，颇让喜欢他的人唏嘘不已。