吹笛气息训练方法（笛萧速成神功之控制气息练吐音）

吹笛气息训练方法（笛萧速成神功之控制气息练吐音）另外吐音还有“TTK”“TKT”等三吐，这里为了减轻大家的负担，只练习双吐，而且是同一个音上，如果是两个不同的音例如 61，一对还不要紧，很多吐音连起来，还要加双吐甚至三吐，估计有的人都会舌头抽筋了。 另外一种练法，在这个曲子里面，我要加的技巧是双吐，它不是起隔开的作 用，而是为了让曲子气氛更加热烈，增加跳跃式的活泼感，谱子上的这个 TK 意思是双吐，你知道念“吐”怎么去找吐音的感觉，就知道怎么念“凸枯”去找双 吐的时舌头变化的感觉了，气息要连贯，变化都在舌头上。例如前面两个 55，第一个是“凸”发出声来，第二 5 是“哭”的时候，舌头舌头后缩时吐出的气流打出来的音。刚开始练双吐会很不习惯，建议大家方面速度练习。 其实很简单，念“吐”这个字，气流就是吐出来的，用在笛子上，不发声，只是把气吐出来就行了，有点像把嘴巴里面的鱼刺吐出来一样。这么简单的东西为什 么要放到现在讲呢，因为，吐音好练，但

十一阶（气息强弱 1；吐音 1）

基本功：首先给自己考试，看看最佳点过关不，也就是拿起笛子，是不是不用想，随便一吹就能吹响，而且没有杂音。有杂音就说明漏气，或者说有气流没 有完全集中在最佳点上。考试不过关的朋友，建议在这个暂停一下，起码考个八九十分再往下走吧。

气息能控制平稳了，吹响也不存在问题了（这个建立在最佳点考试过关的基 础上）。接着要让气息动起来，回头看下人笛合一的理论，理论上很简单，实际 上有时候你吹的时候气息跟不上你的感情，比如要表达低沉委婉的感情，气息要 弱，太弱了你控制不住；要表达激昂的感情，气息要强，结果你气息一强就漏气，正所谓心向往之，身不能至，所以要专门练习控制气息的强弱。低音 5 到中音 4 里面随便吹一个音，比如说低音 5，气息由你能控制到最弱到最强（不要漏气），这个变化要缓缓地，不要一下子变过来。还有，要在一口气里面变动，而不是上一口气吹得弱，再换气吹强一点。有些专业一点的人会在旁边很鄙视地说：“音都不准”，别理他，别忘了我们练习长音的原则，一次只关注一件事。练到气息想强就强，想弱就弱又不脱离最佳点就行了。

曲：这次不动指头了，换个新鲜点的——吐音，免得大家无聊，先只讲单吐。

其实很简单，念“吐”这个字，气流就是吐出来的，用在笛子上，不发声，只是把气吐出来就行了，有点像把嘴巴里面的鱼刺吐出来一样。这么简单的东西为什 么要放到现在讲呢，因为，吐音好练，但是要想效果好，非得气息打在最佳点上。如果最佳点找的不熟，很有可能吹不响，或者响声不够干脆、有力。吐音可以增 强表达的力度。

例如在《钟声》里面，最后一句加上吐音，模仿敲钟的声音（可以试听《秋湖月夜》），所以吐音要干脆，吐完舌头立刻让出道来变为长音，这样还可以练气息，不过最好是只吐几下，不然会让人联想到恒源祥那让人吐血的十二生肖广告。除了打音，吐音也有隔开的功能，就是舌头往上颚轻轻地快速地点一下就行了， 但是这个吐音不能重。

《小星星》是首儿歌，用打音效果太强了，而且连着的音很多，用打音怪怪 的，所以要用到很多轻吐，强调一下，我之所以不把它标出来，是怕大家把这个 吐音吹实在了，当吐音用来隔开的时候，不要把它当作一种技巧，你只要想着把 两个同样的音区分开，这个吐音我不讲你都可能会。

另外一种练法，在这个曲子里面，我要加的技巧是双吐，它不是起隔开的作 用，而是为了让曲子气氛更加热烈，增加跳跃式的活泼感，谱子上的这个 TK 意思是双吐，你知道念“吐”怎么去找吐音的感觉，就知道怎么念“凸枯”去找双 吐的时舌头变化的感觉了，气息要连贯，变化都在舌头上。例如前面两个 55，第一个是“凸”发出声来，第二 5 是“哭”的时候，舌头舌头后缩时吐出的气流打出来的音。刚开始练双吐会很不习惯，建议大家方面速度练习。

另外吐音还有“TTK”“TKT”等三吐，这里为了减轻大家的负担，只练习双吐，而且是同一个音上，如果是两个不同的音例如 61，一对还不要紧，很多吐音连起来，还要加双吐甚至三吐，估计有的人都会舌头抽筋了。

鉴于大家一时半载用不上，我就不多讲了，只是在后面基本功里，会专门对 吐音训练一下。

接下来的将是《我心永恒》