小野智恩豆瓣（这是个差点掰弯所有女生的神秘剧团）
小野智恩豆瓣（这是个差点掰弯所有女生的神秘剧团）1914年4月1日，十七位12岁~17岁的花季少女，第一次站上了宝塚的舞台，表演了歌舞剧《桃太郎 （ドンブラコ）》然而，当时的日本文化禁止男女共泳，泳池又缺乏温水设备，“Paradise”在夏天营业了两个月就面临倒闭的窘境。于是，小林一三又想办法将水池改造成观众席，将更衣室装潢成为舞台，试图利用余兴表演来招揽客人。011914年，日本关西，一个名为小林一三的男人，为了发展阪急电铁（大型民营铁路公司）绞尽脑汁。因为公司的铁路沿线人口稀少，为吸引更多游客乘坐电车，他想了两个办法。一是开设“阪急百货店”，创立了日本首家与车站共构的百货公司。二是在宝冢设立了新温泉区，并在扩充设施时，新建了主打室内游泳池、有二层楼高娱乐中心“Paradise”。
宝塚歌剧团（たからづかかげきだん）
这个在日本无人不知无人不晓的歌剧团，至今一共上演剧目达2600多部，年均演出达1500场，已成为日本国宝级的演艺团体。
天海佑希、黑木瞳、大地真央、檀丽……这些在日本影视界占有一席江山的女演员们都有一段共同的传说——她们都曾是日本瑰宝级表演团体宝塚歌剧团的第一主演。
宝塚歌剧团历史超过一百年，阵容为全女性，女性反串出演男性角色（男役）是剧团最大的特色。这些反串男角的女演员们，特别是历届主演男役，在表现男性魅力方面被许多人认为甚至超越了男演员，这也是她们享有盛誉的主要原因之一。
01
1914年，日本关西，一个名为小林一三的男人，为了发展阪急电铁（大型民营铁路公司）绞尽脑汁。因为公司的铁路沿线人口稀少，为吸引更多游客乘坐电车，他想了两个办法。
一是开设“阪急百货店”，创立了日本首家与车站共构的百货公司。二是在宝冢设立了新温泉区，并在扩充设施时，新建了主打室内游泳池、有二层楼高娱乐中心“Paradise”。
然而，当时的日本文化禁止男女共泳，泳池又缺乏温水设备，“Paradise”在夏天营业了两个月就面临倒闭的窘境。于是，小林一三又想办法将水池改造成观众席，将更衣室装潢成为舞台，试图利用余兴表演来招揽客人。
1914年4月1日，十七位12岁~17岁的花季少女，第一次站上了宝塚的舞台，表演了歌舞剧《桃太郎 （ドンブラコ）》
于是，长达一百多年的宝塚时代就开始了~
02
宝塚歌剧团所有的专职演员，都选拔自宝塚音乐学校。
在日本，有着“东之东大，西之宝塚”的说法，用来描述宝塚音乐学校的行业地位与超高淘汰率。要进入剧团，只有通过报考合格率不到1/20的宝塚音乐学院，并正式毕业才有资格。换而言之，宝塚歌剧团就是科班出身并经过选拔而来的演艺界精英集团。
现成员约有400人，每年公演次数约1400次，观众数约为每年250万人次。舞台异常豪华绚烂。大受欢迎的作品有《凡尔赛玫瑰》《心中·恋之大和路》《飘》以及百老汇剧目《西区故事》等。
宝塚歌剧团的演员班底被划分为5个组，分别称为花、月、雪、星、宙。站在每组顶点的就是拥有绝对实力和人气的5位主演男役。
每年考试，学校经过严格的初试、复试、最终面试，只会选拔出40名15~18岁的少女，作为新一期学员，接受为期两年的教育。
考试内容包括：声乐、芭蕾、形体，以及考生的容貌气质。
（图为高中生的天海佑希在宝塚音乐学校的面试现场）
宝塚歌剧团主要有两个剧场，分别是宝塚大剧场（兵库县宝塚市）和东京宝塚剧场（东京都千代田区）。
宝塚歌剧团成立的目标是演出「老若男女誰もが楽しめる国民劇」（男女老少都可欣赏的国民剧）。他们的剧目在日本一经上演，即抓住了观众的眼球。
直至现今，宝塚剧团仍然以其健全的演员培训和演出系统、华丽有趣的剧目吸引着观众。其剧目内容涉及广泛，古代现代、国内国外、历史、幻想甚至科幻题材都会涉及。
03
宝塚的管理者全部都是男性，虽然近年来也有三位女性加入到理事会，但都是以演员的身份加入的，仅这三位女性也不可能改变宝塚作为一个男性掌控公司的根本性质。
明治时期，全团由女孩组成的宝塚在创始时遭到很多非议，小林一三为了反驳这些诋毁，提出了“清、正、美”的团训，强调女孩们出身“良家”，提出歌唱队将以培养“完美的主妇”为目标严格训练队内的女孩，因此创始之初的宝塚也渗透着“男尊女卑”的思想。
虽然随着商业化的发展，男尊女婢的思想逐渐消失，可按照男性标准的理想女性的培养目标“清、正、美”依然存在。
宝塚的演员全部为女性，在角色分配上男性的角色也要由女性来完成，这样的演员被称为男役（おとこやく），正常扮演女性角色的演员则被称为娘役（むすめやく）。
花、月、雪、星、宙这五个剧组每一个剧组里都有一位首席男役和一位首席娘役。
男役演员为了在舞台上塑造各种理想男性特质，登上首席位置往往需要至少十年的时间。而成为首席娘役则需要的时间少得多，所以造成了首席男役的资历普遍比首席娘役高。
于是，宝塚的舞台上形成了娘役衬托男役、首席男役带领全团、剧本为男役而设计这样的风格。
宝塚版的《飘》，主人公不是斯嘉丽，而是白瑞德;
宝塚版的《阿依达》，主角不是阿依达，而是拉达梅斯;
宝塚版的《卡门》，主角也不是卡门，而是何塞……
宝塚所有的戏，都是围绕男役去写的，歌颂和关爱的是男人。宝塚虽然是女人们的博弈场，却又不得不说这个博弈场是存在于男性的支配之下的。
可是这个博弈场却确实提供了一个女性展示自我的舞台，在这里不需要和男性竞争，可以通过自己的努力走到顶端，在这里可以扮演白瑞德、拉达梅斯、何塞……
在这个舞台上，她们可以尽情展示自己，在这个舞台上她们只属于自己。甚至宝塚的观众中，男性观众的比例不足5%，女性生产，女性消费，创造了一个属于女性的乌托邦世界。
可以说宝塚就是一个承认男权地位的同时，尽一切可能表达女性诉求的存在。
04
现在我们来了解下日本影视圈里出身自宝塚歌剧院的明星们吧~
1、天海佑希（あまみ ゆうき）
天海佑希，宝塚73期学生，26岁成为月组主演男役，是宝塚史上最年轻就担任主演男役的演员。退团后活跃于电视电影舞台剧，多次获得日剧学院赏最佳女主角。
2、大地真央
宝塚59期学生，月组主演男役。连跳10级接任49期的榛名由梨成为第一男役，传说一般的存在。女役搭档是黑木瞳。退团后主要活跃在音乐剧话剧，获菊田一夫演剧奖特别赏。
（大地真央与黑木瞳的宝塚剧照）
3、黑木瞳
宝塚67期学生，月组主演女役。宝塚时期与大地真央是男女主演黄金搭档。退团后活跃至今，日本电影学院奖最佳女主角。
4、檀丽
宝塚78期学生，历任月组、星组主演女役。曾在歌剧「花舞长安·玄宗与杨贵妃」中扮演杨贵妃，备受赞誉，于中国演出时用中文演唱solo。退团后影视歌多栖活跃，日本电影学院奖最佳女主角、女配角。
5、凉风真世
宝塚67期学生，月组主演男役。搭档后辈天海佑希，出色演绎了保留剧目《凡尔赛玫瑰》，被称为「最美的奥斯卡」。退团后偶然的机会，以男性声线配音《浪客剑心》主角绯村剑心，竟以一个角色建立声优界不可撼动的地位。目前活跃于音乐剧话剧界。
6、八千草熏
1947年入团，在没有固定主演的剧团早期，是风靡一时的女役。1957年退团至今60多年间影视作品不断。
每年公演次数超过1400次，宝塚歌剧团高人气的原动力，都在舞台焦点的主演男役身上。作为世界少有的，全员皆为未婚女子的歌剧团，5位主演男役背负着宝塚的命运。
在这里的进阶之路是很辛苦的，压力是很大的，有很多人都要熬10几年才坐上top的位置。但还是有很多人愿意参与其中，因为，为梦想而全心全意地努力是比压力更大的幸福。
宝塚，正如其字面意思所言，是埋藏着宝藏的地方吧
