豫剧名丑高兴旺谈代表作推磨的表演技巧（豫剧名丑高兴旺谈代表作推磨的表演技巧）
豫剧名丑高兴旺谈代表作推磨的表演技巧（豫剧名丑高兴旺谈代表作推磨的表演技巧）这就说明了一个演员在舞台上演戏，只能结合角色的性格和目的的需要去表演，而决不应单纯的为把观众逗笑而表演，不然那就成了个卖弄个人技巧了。如在《推磨》中，当李洪信看到他小妹又在难过时，他就想出了用拉洋片、唱戏等办法给他小妹开心。在这样的情况下，只要掌握住李洪信内心所要达到的给他小妹开心的目的，无论是把洋片拉的如何可笑，把戏唱得如何滑稽，即使进行一些夸张也没有啥。否则，假若李洪信毫无目的，只是生拼硬凑的出些洋相，那也是毫无意义的，就会使观众感到无聊。在过去我演这出戏的时候，虽然也得到过不少观众的鼓掌，但那只不过是由于单纯的在舞台上表演得滑稽而已。有不少的表演，往往是脱离了角色的性格和目的而硬加的。通过整理重排之后，才进一步地掌握了李洪信的性格和这出戏的主题思想。不管是说麦子也好，是唱戏拉洋片也好，都是为了给他小妹儿开心解闷才这样做的，决不是为了把观众逗笑。高兴旺：谈《推磨》《推磨》这个戏原本是南
高兴旺(1917—1983年)
与魏进福、牛得草并称“豫剧三大名丑”，河南省鄢陵县高庄村人。
12岁跟班学戏。在漯河、许昌等地流动演出。1949年3月参加开封工人剧团，1953年开封工人剧团改名开封市实验豫剧团，1956年合组为开封市豫剧一团。期间，高兴旺一直是“祥符调”当家丑角演员。1959年调河南豫剧院一团，任主要演员。
他的代表剧目有《卷席筒》、《推磨》、《喝面叶》、《刘二楞卖烧饼》等。1956年参加河南省首届戏曲观摩汇演获表演一等奖。
高兴旺：谈《推磨》
《推磨》这个戏原本是南阳班的戏。我演的李洪信这个角色，不仅要学小旦的唱腔和身段，而且还要学老包和盖苏文等角色的唱腔和身段；不仅要学拉洋片的腔调，而且还要学狗、驴等口技。对这些五花八门的技巧不光是要学，而且还必须要学的好，这样一来，就比较难了。
当初我学这个戏的时候没有这样多的穿插，后来我觉得这个戏主要是个捣丑戏，于是又加了些“说麦子”之类的情节。本来这个戏已有十来年没演了，1956年为了找传统节目参加河南省的首届戏曲观摩汇演，才又把它挖了出来。经过与导演的共同研究整理，使我进一步明确了这个戏并不单是个捣丑戏，而是描写李洪信、李洪英深厚的兄妹情感，结合着李洪信给他小妹儿开心解闷的目的，通过李洪信这个人物诙谐风趣的性格，以夸张的手法进行捣丑的。
在过去我演这出戏的时候，虽然也得到过不少观众的鼓掌，但那只不过是由于单纯的在舞台上表演得滑稽而已。有不少的表演，往往是脱离了角色的性格和目的而硬加的。通过整理重排之后，才进一步地掌握了李洪信的性格和这出戏的主题思想。不管是说麦子也好，是唱戏拉洋片也好，都是为了给他小妹儿开心解闷才这样做的，决不是为了把观众逗笑。
这就说明了一个演员在舞台上演戏，只能结合角色的性格和目的的需要去表演，而决不应单纯的为把观众逗笑而表演，不然那就成了个卖弄个人技巧了。如在《推磨》中，当李洪信看到他小妹又在难过时，他就想出了用拉洋片、唱戏等办法给他小妹开心。在这样的情况下，只要掌握住李洪信内心所要达到的给他小妹开心的目的，无论是把洋片拉的如何可笑，把戏唱得如何滑稽，即使进行一些夸张也没有啥。否则，假若李洪信毫无目的，只是生拼硬凑的出些洋相，那也是毫无意义的，就会使观众感到无聊。
《推磨》这个戏所以演的比较好，能够受到观众欢迎的另外一个原因，是排练的时间较多，自己在下边琢磨的时间也较多。多排练，多琢磨是最重要的，因为要演好一个戏，决不是单凭个人灵机一动，也决不是单凭个人有一套表演技术，而是要靠深入细致的刻画人物性格，生动的表达剧本主题思想，这就必须仔细的、反复的、有耐心的对全剧情节一星一点的进行琢磨。当琢磨对头了之后，再加以反复的练习，使它非常熟练，这样才能保证到舞台上演好。
