侯耀文郭德纲师徒说相声（盘点十大传统相声改编的新相声）
侯耀文郭德纲师徒说相声（盘点十大传统相声改编的新相声）但赵伟洲真正艺术上的巅峰，其实是跟谢天顺合作期间。这一时期的赵伟洲无论台风，还是塑造角色的尺寸火候，以及自身创作能力都在巅峰状态，其中最有代表性的作品就是《超级鸡明星》。赵伟洲虽然跟杨少华合作期间更火，但那是赵伟洲为了迎合杨少华蔫坏的风格，特意定制了一系列捧逗颠倒的相声，将杨少华作为舞台重心去展示，包袱也集中在他那边。再加上九十年代正是牛群冯巩的巅峰期，这种捧逗颠倒的风格大受欢迎，所以赵伟洲杨少华也搭上了顺风车。接下来就为大家盘点一下改编传统相声最为成功的十段新相声，排名不分先后仅供参考。表演者：赵伟洲、谢天顺传统相声版本：《福寿全》《豆腐堂会》
相声表演讲究“一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新”，演员的功夫需要反复的舞台表演去打磨，并根据不同的场合跟不同的观众群体，对相声内容进行即时更新，这样才能让相声保持旺盛的舞台生命力。
而“拆洗”不光是对相声表演的要求，更是对相声内容的不断创新。但对传统相声的“拆洗”也是分档次的，最低级的“拆洗”就是在传统相声垫话部分加入各种料，主要是一些十三不靠的碎包袱（网络段子为主），很多时候垫话的长度远远超过正活。等观众情绪被漫长的垫话支棱到十万八千里之外后，再毫无征兆的进入正活，清汤寡水的走完剧情。
这类“拆洗”手法在一些很火的相声社团最为常见，用这种技法的根本原因是演员缺少创作能力，但擅长包装演员跟炒作人设，打造出了饭圈的追星氛围，所以演员怎么乱演，甚至直接骂大街都是满堂彩，甚至还被标榜为“原汁原味的传统相声”。
比较高级的拆洗就是彻底改编，保留传统相声的“梁子”，也就是故事框架跟角色分工，表演技法也基本保留，但剧情跟段子彻底更新，几乎就等于是二度原创了。
接下来就为大家盘点一下改编传统相声最为成功的十段新相声，排名不分先后仅供参考。
《超级明星》
表演者：赵伟洲、谢天顺
传统相声版本：《福寿全》《豆腐堂会》
赵伟洲虽然跟杨少华合作期间更火，但那是赵伟洲为了迎合杨少华蔫坏的风格，特意定制了一系列捧逗颠倒的相声，将杨少华作为舞台重心去展示，包袱也集中在他那边。再加上九十年代正是牛群冯巩的巅峰期，这种捧逗颠倒的风格大受欢迎，所以赵伟洲杨少华也搭上了顺风车。
但赵伟洲真正艺术上的巅峰，其实是跟谢天顺合作期间。这一时期的赵伟洲无论台风，还是塑造角色的尺寸火候，以及自身创作能力都在巅峰状态，其中最有代表性的作品就是《超级鸡明星》。
《超级明星》一共借用了两段传统相声的元素，梁子几乎照搬了《福寿全》，将假土豪管家骗捧哏演员当孝子哭丧，改成了假国际导演骗捧哏演员当大明星演戏，另外追加了《豆腐堂会》里逗哏骗捧哏水喝的元素，改成了赵伟洲骗谢天顺请客吃饭，结尾也用了这个当底包袱。
这段《超级明星》的经典之处在于内容极其时尚，融入了大量当时最流行的元素，比如当时风靡国内的几部进口日本电影《追捕》《望乡》，还有山口百惠中野良子栗原小卷等超级明星。
赵伟洲还自创了一部自带包袱的假电影名《张二狗偷盗成性屡教不改杀害父亲十万恩仇惨案记~传》（郭德纲多次使用这个包袱），在骗谢天顺排练剧情时，将《智取威虎山》《红灯记》等经典唱段很自然的融入到了其中，这个包袱模板现在还有很多年轻相声演员在创作时直接套用，足见其前卫程度。
《自不量力》表演者：侯耀文、崔金泉
传统相声版本：《卖布头》《树没叶》
《自不量力》套用了《树没叶》的梁子，去掉了其中的伦理哏，将剧情主线改成了骗捧哏演员一起出国解决国际纠纷。
而正活里原本的“怯口”抄便宜的唱段，改成了《卖布头》里的各种吆喝，还将相声基本功里的太平歌词、贯口巧妙融入，侯耀文也在这段相声里把他所有深藏不露的传统基本功完美呈现给了观众。
在这里需要吹一下捧哏的崔金泉，一位作品不多，但几乎每一段都是精品，而且基本功极其扎实，发托卖像都是顶级水平，对各种角色塑造堪称完美的相声演员。但崔先生在巅峰期选择从政，实在是相声界一大损失。
《五官争功》表演者：马季、刘伟、冯巩、赵炎、王金宝
传统相声版本：《六畜兴旺》
如果要给新中国群口相声做一个排行榜，那么《五官争功》绝对是榜一大哥，而且一百年之内都无法撼动这个位置。当然从相声现在一路塌方的行业现状看来，应该是永远也无法超越了。
《五官争功》使用了传统相声《六畜兴旺》的部分元素，但其内容深度跟包袱密度远胜之，也是少有的改版超过原版的经典之作。
《五官争功》堪称是永不过时的成人童话，它讽刺了职场上争名夺利，贬低他人抬高自己，甚至不惜破坏团队利益的丑恶现象。这种时尚而且辛辣的主题，无论放到哪个时代都能引发观众的共鸣。
《五官争功》在春晚舞台大获成功以后，催生了一系列经典的衍生版本，比如马东、大山、周炜、刘伟、郑健表演的《新五官争功》。武宾、金霏、陈曦、侯振鹏、贾旭明表演的《手机》，将五官改成手机应用软件。李菁、王玥波、何云伟、张天雷、王文林、应宁表演的《五脏休假》，将五官改成了心肝脾肺肾五脏，都是相当成功的改编版本。
《小偷公司》表演者：牛群、冯巩
传统相声版本：《造厨》
《小偷公司》的梁子借用了传统相声《造厨》，同样把不是当理说，逗哏用自己一本正经的口吻，将本来是犯罪的事情说成了很高大上的味道。当然了，《造厨》的“偷”跟《小偷公司》的“偷”完全不在一个次元上，讽刺力度也差了几十里地。
梁左创作《小偷公司》时把讽刺火力开到最大，而且对准了某些要害部门，结果在相对开放的九十年代都难以过审，直接被刷出了春晚舞台，万幸1990年的元旦晚会和当年新开办的《综艺大观》接纳了这个节目，这才让经典得以保留跟呈现。
《小偷公司》所讽刺的对象，比如人浮于事、机构臃肿、外行指导内行、裙带关系横行等不良风气，这都是官场文化中常见而且难以根除的淤血。实际上即使时隔二十多年，这段相声讽刺的现象依然大行其道，也不知道是梁左过于超前了，还是这些顽疾已经放弃治疗了。
《小偷公司》因为题材过于敏感，使其表演的舞台大受限制，所以这么些年来几乎没人去改编或者二创过这段相声。但在一些小众的相声爱好者协会，比如天津的国乐相声，就改变了新版的《小偷公司》，将偷钱包改成了偷车，包袱也更加时尚前卫，演出效果也相当火爆。
《最差先生》表演者：牛群、冯巩、倪萍
传统相声版本：《扒马褂》
根据传统相声《扒马褂》改编的新相声版本很多，比如侯耀文石富宽师胜杰的《拿人手短》，将马褂改成了车钥匙，三番谎言也进行了包袱升级。但类似的新编大部分都是换汤不换药，原创度相对较低，只能算是中等级别的拆洗。
真正意义上对《扒马褂》进行了彻底原创的，只有冯巩牛群倪萍的《最差先生》了，这段相声保留的元素就是一个核心道具（马褂or小铡刀），。以及三个角色分工，原版扒马褂有撒谎人（逗哏）、刨根问底人（捧哏）、圆谎人（腻缝），但《最差先生》改成了一个撒谎人跟两个圆谎人。矛盾焦点也从圆谎人想要通过圆谎保住马褂，改成了牛群冯巩通过圆谎不想要得到小铡刀。
而这段《最差先生》也堪称是预言类节目，注意是“预言”不是“语言”，最后的底包袱是最差先生小铡刀给了倪萍，牛群还找补了一句“祝你先生警钟长鸣”。
结果这节目上演后第二年，陈凯歌就抛弃倪萍，跟陈红结婚了，估计倪萍事后一想到这段相声就捶胸顿足悔不该参演啊。
《西征梦》表演者：郭德纲、于谦
传统相声版本：《得胜图》《打白朗》
《西征梦》算是郭德纲相声中，最有可能成为传世经典的一段了，毕竟跟他大部分碎包袱拼凑、垫话盖过正活的所谓“原创”比起来，《西征梦》有剧情主线，有角色塑造，也有三翻四抖等相声表演技法，是一段非常完整的改编相声。
《西征梦》最早的版本是朱绍文创作的单口相声《得胜图》，剧情是打八国联军，由于现在仅存了一部分残本，笑料也彻底过时，基本上没有人再去表演了。
而《西征梦》更多借鉴的是张寿臣改编的对口版本《打白朗》，剧情主线是帮助北洋政府剿灭农民起义军农民白朗，《西征梦》将其改成了帮助老布什反恐，还加入了很多时尚的网络段子，对角色的倒口设定也是神来之笔。在以战争为主题的新相声里，大概只有王自健的《解放战争中的一幕》能够跟《西征梦》相提并论了。
当然了，《西征梦》本身也存在一些内容上的瑕疵，最突出的就是“入梦”过程被郭德纲省略了。传统相声里的“梦”系列，基本上都有一个现实——入梦——梦醒的完整过程，这样观众才能随着表演跳出跳入。但《西征梦》从开篇就是打仗，直到底包袱才说一切都是“梦境”，缺少了必要的逻辑闭环。这样处理类似于国产恐怖烂片的套路，什么神鬼妖狐外星人，到结局都是南柯梦一场。
《我的大学》表演者：王玥波、应宁
传统相声版本：《大保镖》《白事会》
王玥波应宁的《我的大学》，套用了传统相声《大保镖》的梁子，当然有些版本用的名字是《新文章会》。其实《大保镖》跟《文章会》都是一套活，只不过是垫话跟正活的区别。基本剧情架构就是将一种职业美化成另一种，而且逗哏一直坚持到最后也不改口，《文章会》是把拉车说成学者，《大保镖》则是把卖粽子说成保镖高手。
《我的大学》是将监狱服刑美化成念政法大学，很多包袱设置也十分巧妙，比如“监狱囚服”改成“春秋校服”、“判刑”改成了“老师批卷”、“窝头”改成“埃及法老派”。
最可乐的就是底包袱，把“枪毙爆头”改成了“两弹一星”，这里也借鉴了罗荣寿李桂山版本的《白事会》，把出大差枪毙说成是豪华出殡。
《量子力学和广义相对论在相声表演与创作中的指导及应用》表演者：董建春、李丁
传统相声版本：《树没叶》《口吐莲花》
这应该是相声历史上名字最长的一个作品了，不但长而且相当拗口，以至于很多专业主持人照着稿子念都会出错。
《量子力学和广义相对论在相声表演与创作中的指导及应用》套用的梁子是传统相声《树没叶》，主要内容是《口吐莲花》，董建春李丁另一段代表作《炼金术士》也是类似的结构。
这段相声也算得上是科普类相声，对三维到五维的空间理论进行了通俗易通的解读，董建春李丁的抽风式表演也撑起了相对枯燥乏味的文本。当然了，这段相声也只有这二位的漫才式风格才驾驭得了，其他人敢尝试的话，百分之百会一泥到底。
《新八扇屏》表演者：刘春山、许建
传统相声版本：《八扇屏》《论捧逗》
《八扇屏》是传统相声中被演绎得最多的一个版本，大部分拆洗都集中在垫话部分，也有部分创作能力很强的新相声演员，将贯口部分也进行了新创，比如马季的《登山英雄传》里的歌颂贯口，王自健陈溯还改编过几套超女跟NBA的贯口。
刘春山许建的《新八扇屏》只是套用了八扇屏的壳，实际上主线剧情是《论捧逗》，只不过将传统版本的逗哏挤兑捧哏，捧哏强行要求换位置，改成了捧哏主动要求换位置，然后再被逗哏挤兑搅和。
这段相声改编的质量比较高，也非常匹配刘春山跟许建的风格，很符合传统相声爱好者的口味。
《拍电影》表演者：王玥波、王惟、连旭
传统相声版本：《福寿全》
王玥波王惟连旭表演的《拍电影》，其实算是赵伟洲谢天顺《超级明星》的升级版。同样借用了《福寿全》的梁子，但是从对口改成了群口，王惟假装副导演行骗，王玥波假装导演说戏，连旭则是贪财好色的被骗者，为了赚高额片酬宁愿跳楼放血，节目的包袱密集而且效果非常炸。
除了这个版本的《拍电影》之外，王玥波应宁姜超曹涤非还合作过另一段群口《我要拍电影》，但借用的梁子是《扒马褂》，主线剧情也从用高额片酬行骗，改成了为了拍电影给姜超圆谎，也是相当不错的新相声作品。
