清代四王山水画的代表作（四王山水画赏析）

清代四王山水画的代表作（四王山水画赏析）以王蒙笔法画沈周"庐山高"局部，有苍茫感，干笔皴擦，浓淡之间似乎增加了一中间色。山水册题跋上写"偶思大痴富春山长卷遂作此图"，然而与该长卷全然不同，这幅画是游览杭州时在昭庆寺客舍完成。山水册雪景山水，浑厚苍茫，画面边角处理得好，左边房屋与右边溪桥只画一半，意境伸出画外。

王原祁(1642一1715)，王时敏之孙，字麓台，康熙九年(1670年)进士，官至户部侍郎，以画供奉内廷。擅山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，"中年秀润，晚年苍浑"，四王中以王原祁最小，而其成就最高，他将黄公望、董其昌的笔墨抽象化推向了极致，王季迁认为:"麓台之后再无传统山水画"。

王原祁40岁前作品甚似其祖父王时敏，承袭黄公望衣钵，偏于松秀冲淡，40岁后渐趋缜密，有了自己面貌，55岁后使笔用墨日趋厚重，60岁后大胆摆脱古人形象，自我风格突出，"沉雄骀宕，元气淋漓"，70岁以后风格特征格外鲜明，与前辈拉开很大距离，完成了独立的创造，奠定了他画史上的特别地位，生命最后阶段的作品所显现的风格特征，如徐邦达所说的"中国的印象派"。

黄公望名作富春大岭图是富春山居图姊妹篇，王原祁此图写的是仿大痴，其实相去甚远，只是略师其意而已。

仿大痴富春山图

题跋上写"偶思大痴富春山长卷遂作此图"，然而与该长卷全然不同，这幅画是游览杭州时在昭庆寺客舍完成。

山水册

雪景山水，浑厚苍茫，画面边角处理得好，左边房屋与右边溪桥只画一半，意境伸出画外。

山水册

以王蒙笔法画沈周"庐山高"局部，有苍茫感，干笔皴擦，浓淡之间似乎增加了一中间色。

山水册

王蒙笔法，将王蒙的线条较长的解索皴转化为斧劈皴。

山水册

仿子久夏山，坡石密林，以点代皴。

仿高克恭云山图

上部云山横点加淡青绿色半明半暗效果，近中景坡树村舍黄公望画法，虽以小石积成大山，却能做到气魄宏大，不见琐碎。

荆关遗意

题写荆关遗意(荆浩、关同属北派山水)，但画的却是江南景色，水光山色融为一片，虚和宁静，笔法松秀。

仿王家松溪山馆图

是宫中应奉之代表作，有北宋"全景山水"气派，画法参王蒙笔法。

仿大痴山水

疏朗简洁，题跋中写道:"要仿元笔，需要透宋法，宋人之法一分不透，则元笔之趣一分不出"，这认识明显高于他祖父王时敏所说的"仿某家就是仿某家，不杂一他笔"。

春崦翠霭

描绘山势脉络特别注意视觉上美感，过于精巧则少了点气魄。

溪山无尽

王原祁家有吴镇山水，他常以此研究元人山水真实感，画这幅溪山无尽用时四年。

为尧日仿大痴山水

尧日即学生赵晓，这是王原祁73岁时为尧日画的，有示范之意，作长题说明。此图山重水复，笔墨苍厚，色彩斑斓，气象浑莽。

小孤山图

神完气足图

为弟子明吉作此图，

虎丘春色图

拟巨然笔意

仿古山水

风雨暗千山

仿梅道人山水