约夏贝尔在地铁站演奏（人团合一约夏贝尔与圣马丁室内乐团在上海）

约夏贝尔在地铁站演奏（人团合一约夏贝尔与圣马丁室内乐团在上海）作为一位纯正的古典音乐演奏家，贝尔常年游走于世界各大音乐厅，然而，人们始终对他的一次街头实验津津乐道。因为电影《红色小提琴》（1998年），贝尔走进了普通观众的视野，片中小提琴演奏部分均由贝尔录制，他更因出色的演奏获得奥斯卡最佳原创音乐奖。2011年，张艺谋筹拍《金陵十三钗》，也请来贝尔担任电影原声的录制。贝尔对上海观众的专注印象深刻，“现场年轻观众很多，不管是音乐会还是签名活动，大家都给出了极佳的反馈，这是一次很正面的体验。”“认识我不重要，聆听我更重要”贝尔是这个时代最著名的小提琴家之一。30多年的音乐生涯里，他既在独奏、室内乐方面游刃有余，在指挥方面亦有建树。

如果要数世界闻名的室内乐团，圣马丁室内乐团绝对是数一数二的一个。

乐团以对古典音乐做出新颖的诠释而闻名，尤以1969年度最畅销专辑《维瓦尔第的四季》、1984年奥斯卡最佳影片《莫扎特传》的配乐原声著名，500多张风格各异的专辑、频繁的世界巡演，让他们在全世界拥有无数拥趸。

2011年，小提琴演奏家约夏·贝尔被任命为圣马丁室内乐团的音乐总监，过去数年，这位小提琴家的帅气身影时常闪现中国，然而，圣马丁室内乐团却从未踏足过中国大陆。

5月27日在上海音乐厅，贝尔和圣马丁室内乐团终于“人团合一”，完成了上海首秀。从巴赫、柴可夫斯基到巴伯、皮亚佐拉，圣马丁用几首年代跨度极大的曲子，征服了上海观众。

贝尔对上海观众的专注印象深刻，“现场年轻观众很多，不管是音乐会还是签名活动，大家都给出了极佳的反馈，这是一次很正面的体验。”

“认识我不重要，聆听我更重要”

贝尔是这个时代最著名的小提琴家之一。30多年的音乐生涯里，他既在独奏、室内乐方面游刃有余，在指挥方面亦有建树。

因为电影《红色小提琴》（1998年），贝尔走进了普通观众的视野，片中小提琴演奏部分均由贝尔录制，他更因出色的演奏获得奥斯卡最佳原创音乐奖。2011年，张艺谋筹拍《金陵十三钗》，也请来贝尔担任电影原声的录制。

作为一位纯正的古典音乐演奏家，贝尔常年游走于世界各大音乐厅，然而，人们始终对他的一次街头实验津津乐道。

多年前，他曾在华盛顿的一个地铁站，体验了一把“街头卖艺人”的滋味。45分钟的时间里，贝尔用他那把1713年制、价值350万美金的斯特拉迪瓦里小提琴演了6支巴赫的曲子，地铁站内人潮涌动，贝尔却只收到了32美元，而在两天前的波士顿剧院，同样是那套曲子，观众平均要花200美元才能一听琴音。

在上海，记者们又重新提起了这则颇有传奇色彩的轶事。

“当时我只是为了取乐，开一个小玩笑，因为媒体的报道，这事成了公众事件，偏离了我的本意。”

贝尔说，很多人对这件事做出了各色各样的解读，然而他并不希望通过这件小事去探究什么意义，期待什么结果，“音乐表演对我来说才是第一位的，我需要观众聆听、专注我的音乐，而不是在这个实验过程里有多少人认识我，这一点也不重要，就像在音乐厅演出，如果大家都在交头接耳、玩手机，没人听我的音乐，那就是我最大的遗憾了。”

良好的合作让他们更快乐

圣马丁室内乐团1958年由内维尔·马里纳爵士成立，次年11月在伦敦一座同名教堂完成了首演。

贝尔与圣马丁的缘分可以追溯到19岁。那一年，贝尔和乐团演出并录制了布鲁赫《G小调小提琴协奏曲》，从此，这个团成了贝尔音乐生涯里最好的伙伴和家人。

因为身体原因，晚年时的马里纳希望尽可能减少工作量，寻找接班人成了迫在眉睫的问题。最终，乐手们全体通过，齐齐将橄榄枝抛向了贝尔，邀他担任音乐总监——贝尔也是马里纳1958年创建乐团以来，第一个受邀担任这个职位的人。

“我们非常了解贝尔的艺术造诣，都觉得他是第一人选，很自然就邀请了他。”乐团小提琴首席哈维·德索萨说。

“当我正在职业生涯中努力拓展演奏曲目，并且去做一些新鲜尝试的时候，这份挑战来的正是时候。”贝尔很骄傲，并且毫不犹豫地应允了这份邀请。

在他的领导下，圣马丁至今坚持“小型化”“无指挥”的原则，这是对学院精神的坚守也成了乐团的标签。

“以独奏家的身份和交响乐团合作，我拉完一个协奏曲就回房间休息了，接下来是指挥和乐队的事，这对我来说不是那么有挑战性。在圣马丁，我可以演奏协奏曲，也可以指挥，带领他们演‘贝九’等大作品。”

在圣马丁，贝尔坦言自己获得了很多合作上的快乐，乐团氛围轻松，乐手们很会开玩笑，很知道怎么在工作中放松自己，他也不希望自己像领导一样去压制乐手，而是一种共事的状态。

“我合作过的交响乐团也有乐手关系很紧张的，大家互不理睬，演出结束就各回各的房间休息了。圣马丁不是，我们很享受演出过程，演出结束会聚餐，大家对食物和购物都很有兴趣。”贝尔笑说。

不管是排练还是演出，圣马丁一路走来了发生了不少趣事。德索萨记得，有一次团里在罗马尼亚演出，演到布鲁赫的小提琴协奏曲时，身为乐团焦点的贝尔的琴出了问题，他突然转过身，一把将首席德索萨的琴抢走了，“没琴我就没事做了，怎么度过这个尴尬的时刻呢，我就低头修琴，音乐会后观众还问我，你怎么一直在祈祷呢？”

凯蒂·斯蒂尔曼是圣马丁的一位小提琴手，在她看来，良好的合作关系始终是圣马丁的工作基调，“我们团里的人从小就有演奏室内乐的经验，大家养成了一个好习惯，就是很容易合作，在合作过程中学会聆听他人的演奏，配合起来才更有默契。”

早年，德索萨也在大型交响乐团呆过，那时他坐最后一排，当时就有这样的合作意识，最后一排和第一排乐手要用同样的态度投入音乐里，“现在有些交响乐团会有这样的情况，最后一排和前排乐手的姿势都不一样，拉出来的音乐状态也完全不一样，所以我们为什么愿意在圣马丁工作？圣马丁的氛围就是大家一起合作完成音乐的演绎，即使贝尔是明星，大家也可以随便问任何问题，所有人都融入进来，参与进去，才有一起工作的感觉。”