宫崎骏在什么时候写千与千寻（用美景隐藏黑暗）
宫崎骏在什么时候写千与千寻（用美景隐藏黑暗）可就算它们的热度相加、票房之和也无法企及《千与千寻》的当前成绩。从张艺谋的《红高粱》，到吴宇森的《英雄本色》，再到“哥哥”张国荣的经典作品《失业生》，仅去年就有数部经典老片上映。十八年前曾创造304亿日元票房奇迹（时至今日，仍未有打破这一成绩的日本电影）的她又一次在中国创造了奇迹。《千与千寻》其实经典重映、修复上映，并不是什么稀奇的操作。
尽管距离首次上映已过十八年
从盗版DVD，到电视、网络，观众已有无数种途径与她相逢，甚至许多观众已经与她相遇多次，剧情、对白早已烂熟于心
但这却丝毫没有减弱观众对她的狂热追捧。
上映一周，票房成绩直逼三亿，票房占比、排片占比遥遥领先，将一众好莱坞大片甩在身后。
十八年前曾创造304亿日元票房奇迹（时至今日，仍未有打破这一成绩的日本电影）的她又一次在中国创造了奇迹。
《千与千寻》
其实经典重映、修复上映，并不是什么稀奇的操作。
从张艺谋的《红高粱》，到吴宇森的《英雄本色》，再到“哥哥”张国荣的经典作品《失业生》，仅去年就有数部经典老片上映。
可就算它们的热度相加、票房之和也无法企及《千与千寻》的当前成绩。
一刷、二刷、三刷，哪怕N刷，观众还是会沉浸在宫崎骏的世界中，探索着新内容，采撷着新故事，无法自拔。
1：千寻的奇幻旅程
多数观众都知道影片的主线故事，哪怕对故事记忆模糊的观众也能复述出影片中千寻、小白与无脸男之间那模糊却细腻的感情。
想起千寻的奇幻旅行。
故事起源于一次搬家。
由繁华城市搬往偏僻乡村，与小伙伴新别的千寻并不情愿，母亲也在有意无意间说着偏僻乡村的不适应，而父亲也只能嘴上应承着两人。
一家人都不喜欢这个村庄，却不得已搬进这个地方。
路途不熟，一家人误打误撞进入了隧道中的奇幻世界，因为贪吃，父母两人成为汤婆婆油屋中的肥猪。
为了拯救父母，千寻只得进入神秘的油屋，踏上一段奇幻旅程。
每到夜晚降临，油屋就会灯火通明，笑迎八方客，而顾客来到这里的目的只有享乐。一旦人类进入，要么成为汤婆婆的动物，要么成为像千寻父母一样待杀的肥猪。
油屋中的人也是奇奇怪怪，甚至不能称之为“人”，拥有四只腿的蛤蟆服务员，拥有六只手臂的锅炉大爷；长着一身鳞片的白龙小白；还有毫无表情的无脸男。
更可怕的是，如果不能找到工作，千寻就会逐渐透明，烟消云散，而父母也将永世不得为人。
人、事、物，油屋中的一切都弥漫着恐怖。
《雕刻时光》一书中，安德列·塔可夫斯基将艺术作品中的恐怖与美好关系描述为：
“恐怖总寓于美好之中，同样，美好也总寓于恐怖之中。”
用这句话来描述油屋最恰当不过了，看似恐怖的油屋之中却隐藏着人世界弥足珍贵的美好。
昏睡之时，锅炉爷爷会为千寻盖上被子；散发恶臭的河神会给千寻神丹，作为工作的答谢；动不动吃人的蛙人也会知恩图报，在千寻需要时给与帮助。
而无脸男与白龙更是像贴心的朋友、伴侣、家人，为千寻保驾护航。
哪怕是汤婆婆也并非是十恶不赦、恶贯满盈的大罪犯，面对自己的巨婴宝贝，她会言听计从，有求必应。
千寻完成挑战，她也会实践自己的诺言，放她父母回家。
2：小千的成长阵痛
本月初，76岁的日本高管熊泽英昭杀死了44岁的儿子。
一时间，关于日本“8050问题”（父母80多岁，子女50对岁的啃老现象）的讨论又一次成为热点。
九零年代末日本泡沫经济破裂，无数产业工人下岗、失业，直到今天，他们仍旧靠啃老为生。
《千与千寻》的故事便发生在经济泡沫破裂之后。
进入隧道时，父亲就说道这或许是泡沫前建设的旅游区，有意强调这个独特的年份，而汤婆婆的巨婴与只顾享乐的客人更是那个时期的代表，彻夜笙歌，丝毫不知危险来临。
但千寻与他们不同。
她必须要独立生活，解决困难，要从一个养尊处优的八零九零后女孩千寻成为一个独当一面的少女小千。
擦地，拖地，照顾恶臭河神，拯救受伤同伴，用善良的内心拯救所有遇到困难的人。
最终搭乘一趟没有归程的列车，前往一个陌生的地方。
认识自我是千寻的另一次成长。
千寻是父亲给她的定义，是血缘继承中的她；小千是汤婆婆的定义，是油屋中的她
如何扮演不同角色，成为千寻的困难。
工作中，努力实现自己的价值，默默关心别人。
面对白龙，她会敞开心扉，如同对待久别重逢的挚友，向他吐露一切，为他付出一切。
面对默默付出的无脸男，她也学会报答，帮助无脸男解决困难。
渐渐地，她可以在不同角色之间灵活切换，完成汤婆婆的任务，救出自己的父母。
走出油屋，重回人类世界。
父母早已经忘掉了所经历的一切，或许记忆被清除，或许选择了隐藏这段并不光彩的经历。
而千寻却记住了这段经历，最终归于千与千寻合二为一，归于荻野千寻之中。
3：隧道之内的日本平行宇宙是西方科幻电影出场频率极高的梗。
一次时空陷落、一座摩登高楼、一架精巧器械都能成为通往另一个世界的钥匙，成为拯救人类世界的唯一通道。
但在宫崎骏笔下，这个科幻意味十足的通道成了弥漫着东方宗教感掺杂些许迷信意味的废旧隧道与林间小路。
《龙猫》中，龙猫是当地乡村传说中的鬼怪之物，与死亡密不可分；《千与千寻》中，通往油屋的隧道口有着祭祀神兽，有着人为种植的密林；《悬崖上的金鱼姬》中，跟随“鱼精”波妞，观众则进入一个神秘、梦幻的海底世界。
每个入口以及其中之物都被人为赋予了灾祸与神秘色彩。
进入隧道后，千寻却发现这里有着充斥着日式风格的建筑，有着身着唐装、和服的日本人，有着与现实相似的人情世故、阴晴冷暖
有着一个被人有意隐藏、遗忘的日本。
灯火通明、繁华异常的油屋；彻夜不眠、追求享乐的顾客；金钱至上、顾客至上的服务员蛙人；克扣工资、压榨员工的工头汤婆婆。
吃掉数万吨人类垃圾，以至消化不良的河神；没有姓名、面庞模糊，毫无存在感的小透明无脸男；初入职场、一无所知的职场小白小千。
虚拟的油屋有着现实中存在的你我的样子，发生着现实中正在发生的故事。
进入隧道，人间的苦难依旧伴随，现实的亲情、友情还会延续；走出隧道，隧道内一切与你无关，你可以像千寻父母般头也不回的走出隧道，甚至可以将隧道中的事情描述为可怖的民间传说。
日积月累，就连你自己也会怀疑，一切是否发生过，这个隧道中的日本是否存在。
一切记忆都被尘封隧道之内。
直到有天，所有的记忆像纸人般堆叠而至，好的坏的，怀念的遗忘的，记住的忘记的，关于民族的、国家的、个人的所有记忆堆叠在尘封的隧道之外，尘封的日本终于出现在世人面前。
《千与千寻》，强烈推荐N刷。
码字民工：小配角 免费编辑：威震天
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