二胡换把练习步骤和方法讲解（二胡换把要领讲解与演示）

二胡换把练习步骤和方法讲解（二胡换把要领讲解与演示）2.上行换把时左手指有被手腕向下推动的感觉，而下行换把时左手有被臂和手腕向上拖动的感觉。因此，上行和下行的换把过程中，按指的各关节的弧度不一样，变化也有所区别(上行时关节渐变弯，下行时关节渐变平)。注：无论上行或下行换把，当换把到位后应使按指的弧度恢复至正常的、松驰的弯曲姿态，并应迅速恢复合适的按指压力。1.上行换把过程中(如上图所示，从低把向高把位进行换把)，左手腕由稍凸的姿势逐渐地转向平直或稍内凹的状态。而下行换把过程中(从高把向低把)，手腕的姿势从高把位基本平持的状态逐渐地向上凸出的状态。注：无论上行或下行换把，当换把到位后应使手腕恢复至正常的、松驰的运指状态(稍凸状态)及正确的触弦角度。3.快速换把的动作--左臂、腕、手基本上是整体的动作，即由臂关节为主的动作带动左手一步到位，以保证手型的稳定、换把的准确性。不需要腕过大的多余的动作，手指(被动的)动作也不太明显。4.近距离(如半音

之前我把二胡的手型练习、按弦练习和音程按指练习讲完了，下面小编依然用二胡音准仪讲解换把的练习。今天我先讲一讲二胡换把的几个要领应该如何练习和操作，希望能对大家有所帮助！

二胡换把姿态与换把的动作：左手各部位(臂、肘、腕、虎口及手指)在换把中保持松弛自然，虎口不可挟紧琴杆。在技术性的换把中一定要“轻滑、快换、准时”，要避免手指的急冲。另外，在换把前拇指不宜先行。

1.“技术性”的换把中，虎口应轻贴琴杆，换把时擦杆而行。当带有滑音的换把时(“表情性”的换把)，虎口与琴杆之间有一定压力的变化，但仍不能紧捏琴杆。

2.慢速换把中的动作--左臂带动手腕，再由手腕带动手指进行换把，这与右手的运弓原理相同，也就是左手指的动作是被动的。深入分析这种动作的要点是换把由臂、肘、腕去完成，而手指则专心于正确地按指，这种分工和协作十分有利于换把的正确到位和换把的灵活流畅，并可使琴身保持基本的稳定。具体图示见下述第一栏中。

3.快速换把的动作--左臂、腕、手基本上是整体的动作，即由臂关节为主的动作带动左手一步到位，以保证手型的稳定、换把的准确性。不需要腕过大的多余的动作，手指(被动的)动作也不太明显。

4.近距离(如半音间距)的换把，常以手的动作为主，有时只用手指的伸缩去代替换把。

5.一般选择在节奏的强拍上进行换把，另外，换把前的那个音要正确地奏清楚，时值也不能缩短。在右手运弓方面，要保证按指和运弓的同步一致，正确的弓段分配等。

一、二胡慢速换把中左手手型的直观判断方法

1.上行换把过程中(如上图所示，从低把向高把位进行换把)，左手腕由稍凸的姿势逐渐地转向平直或稍内凹的状态。而下行换把过程中(从高把向低把)，手腕的姿势从高把位基本平持的状态逐渐地向上凸出的状态。注：无论上行或下行换把，当换把到位后应使手腕恢复至正常的、松驰的运指状态(稍凸状态)及正确的触弦角度。

2.上行换把时左手指有被手腕向下推动的感觉，而下行换把时左手有被臂和手腕向上拖动的感觉。因此，上行和下行的换把过程中，按指的各关节的弧度不一样，变化也有所区别(上行时关节渐变弯，下行时关节渐变平)。注：无论上行或下行换把，当换把到位后应使按指的弧度恢复至正常的、松驰的弯曲姿态，并应迅速恢复合适的按指压力。

3.随着把位的上升，1-4指的间距应逐步减小，反之逐渐增大。

注：当换把的速度加快，尤其是换把的距离较短时，换把中相应姿态的变化不大。虽然在慢速和快速换把中的动作有所区别，但相应动作相类似，即都应遵循上述的基本原则。

二、二胡在换把中应引入“导指”的概念

为了在换把中能顺利地进行，在换把中应引入“导指”和“媒介音”，这是掌握换把正确到位的必经途径。

上图示意的是按“3 67”三个音，其中“67”两个音是在第三把位。图中食指是“导指”，“5”音是“媒介音”，换把是先由食指从“3”引导(虚滑)至“5”，再按下“67”两个音。在实琴上初练时，可由食指滑行到“5”，并应能听到“5”这个音，等熟悉后可采用“虚滑”(移指)的手法，以减弱或去除这个“媒介音”。要明确这时食指是“引导指”，中指是“到达指”(因换把的目的是中指能按上“6”音)。

上图按“3 67”是个特例，它属于“异指换把”。有关“导指”及“媒介音”更具体的内容可参见“导指、首滑指、尾滑指”页面。

注：

1、二胡的换把技巧在演奏中可以分为“技术性”和“表情性”两种。对于不需要滑音的换把，则要尽量减少“媒介音”痕迹的存在。一般在慢速的换把中要表达情感时就需要滑音的存在。

2、“媒介音”不能过度地引用，且不要占用本音的时值，也不能以“跳”的办法去减少“媒介音”。“媒介音”有不同处理方式，应从多方面学习换把“媒介音”的正确使用。

3、一般是学会了“滑指换把”及掌握了准确的换把动作后，可进一步学习“移指换把”。在“移指换把”方式中也有众多的技巧，如缩短“移指”的距离、在半音关系处换把等等，以更好地减少滑音的存在。

三、二胡换把中，框架和指型的变化

要保证换把中的音准，不仅要求在换把过程中手、手腕、手臂和肩膀的协调一致，而且也要求注意四度框架及指型的变化。在换把过程进行中就应迅速、及时地完成新把位所需的四指框架及手指的指型，以方便在新把位中的按指。在换把中，要培养新把位框架的大小感、指型的距离感及明确新把位即将要按指的指序等问题。在指型的变换中，换把前后半音位置的变化是最重要的。

上图是F大调外弦上的换把，第一把位的指型为“222”；当换把至第二把位，手指的指型则变为“221”；当换把至第三把位，手指的指型则变为“212”...从图中可以看出，在上行换把中四指的框架是逐步缩小的。

注：在少数场合下，换把中指型的转换不太必须，如某个手指重复的上下换把或短暂的换把等情况。

四、二胡传统把位的“切把法”

在二胡的“传统把位”上皆分为五把(上把、中把、下把、次下把、最下把)。这种以“Do(1)”音或“So(5)”音作为把位起点音的分把方法优点是容易记忆，音准也容易控制，即使换把的跨度较大(如跳把)，换把前后对音的控制也容易实现，初学者常采用这种手法学习换把。

上图显示的是两个调性的“切把”状况：

1.D调--当食指按在“”音时，这是传统把位中的“中把位”，上图是外弦上的情况。在实琴上，食指是“切”在“4”的音位上。

2.F调--食指分别“切”在F调的“5”(中把位)及“”(下把位)上。

注：左手切弦的手形(姿态、手型、指型)应规范，四个手指顺着音位方向排列，四个手指保持弯曲的状态(小指最好微弯曲)，虎口不应紧夹琴杆。

二胡的四个换把要领就讲到这里，不知道大家有没有一些疑惑，如果有可以在评论区留言讨论。明天我说一说二胡的导音、媒介音、滑音等的技巧练习。