拯救心灵的音乐有哪些（一个从高位陨落之人）
拯救心灵的音乐有哪些（一个从高位陨落之人）歌曲结构是三部曲式、变奏曲和分节歌的结合。中部写士兵对“只爱美人醇酒，不爱江山”的君王的不满与愤慨，这两句歌词，作曲家以同样旋律在提高四度的降A 调上重复了一次（见下例①），加深了怨恨的情绪，并由此进入本曲的高潮部分（见下例②处）：这个主题在本乐章中共出现三次，每次合唱织体的写法都不一样，力度一次比一次加强（mp-f-ff），力度的逐渐增强，似乎有一种咄咄逼人之势，造成边关局势日趋紧迫的气氛，表现出边关警报愈来愈紧急。第三乐章《渔阳鼙鼓动地来》这个乐章为男声四部合唱——写叛军西犯长安的边关警报，是一首表现叛军造反的进行曲。它气氛抑郁，但却蕴蓄着激愤和力量。歌曲的主题是：1=bD 2/4
为红颜，弃江山，到头来，空悲叹
——清唱剧《长恨歌》美学意蕴探微（二）
向阳光
第二部分：安史之乱，杨贵妃被赐死
第三乐章《渔阳鼙鼓动地来》
这个乐章为男声四部合唱——写叛军西犯长安的边关警报，是一首表现叛军造反的进行曲。它气氛抑郁，但却蕴蓄着激愤和力量。歌曲的主题是：
1=bD 2/4
这个主题在本乐章中共出现三次，每次合唱织体的写法都不一样，力度一次比一次加强（mp-f-ff），力度的逐渐增强，似乎有一种咄咄逼人之势，造成边关局势日趋紧迫的气氛，表现出边关警报愈来愈紧急。
歌曲结构是三部曲式、变奏曲和分节歌的结合。中部写士兵对“只爱美人醇酒，不爱江山”的君王的不满与愤慨，这两句歌词，作曲家以同样旋律在提高四度的降A 调上重复了一次（见下例①），加深了怨恨的情绪，并由此进入本曲的高潮部分（见下例②处）：
接着，旋律仍回到原（bD）调，以主题的变化再现结束本曲。
这个乐章是悲剧性的，开始的主题阴郁暗淡。作曲家黄自就采用降b小调来写“渔阳鼙鼓动地来”。在他的音色列表中，降b小调具有幽暗的特性。在黄自所有声乐作品中，只有这首是降b小调，可见他是慎重选择的。
黄自选择了幽暗、紧张、粗哑的调性，但音乐织体，和声创作手法却显得灵活、富于动感。
如开始钢琴引子部分波音的使用；伴奏声部四二拍，每小节四个八分音符的音型，轻盈的力度，产生了轻松、活跃、甚至有些谐谑的效果；合唱部分也多有附点八分音符，具有动力；大量使用短节奏的级进配合歌词，好像是宣叙调一般，并没有忧伤、庄严的挽歌情绪，这看似与降b小调色彩不一致。其实正是这种织体、音型、节奏与调性色彩的偏离，使这首合唱曲充溢着矛盾的张力，仿佛这首合唱的叙事视角是个事不关己的说书人。叙述者隔岸观火的距离设置与观众对剧情的心知肚明形成有效的反讽。
第五乐章《六军不发无奈何》
这个乐章为男声四部合唱，是一首充满悲愤的进行曲。表现了唐明皇在逃难途中，六军（指君王的护从部队）对统治者的愤懑情绪。演唱形式和曲式结构与前一个乐章《渔阳鼙鼓动地来》基本相似，属三部曲式结构。并且同样贯穿着力度的发展，但变化的幅度更大（ppp-fff），表现士兵的愤懑有增无减。
第一乐段以十分压抑的音调唱出了士兵们因征途之苦而激起对杨贵妃及其兄杨国忠的愤懑：
6=g 2/4
将“征途苦”的旋律加以扩大的主导动机，以固定低音的形式在引子和伴奏中多次出现，刻划了“仆仆征途”的军队形象。
第二乐段是写士兵对君王的怨恨和谴责。旋律调性由开始的g 小调转至温柔的bA 大调：
1=bA 2/4
接唱：“好生生把山河让，乱纷纷家散人亡。”作曲家黄自把这两句歌词通过旋律、调性及和声的色彩变化，表现出士兵们不可遏制的激愤。
歌曲最后是第一乐段“仆仆征途苦”的再现，这里的演唱力度已由开始的最弱（pp）转而达到特强（fff），忿怒的情绪，此时已达了高点：
杨贵妃
本乐章，以g小调为主，色彩抑郁。作曲家黄自这时是以军中将士的语气，抒发对杨贵妃、杨国忠的憎恨和对唐明皇李隆基“宠信奸臣，堕落温柔乡”的抱怨。音乐织体还是以短节奏的宣叙为主，充满庄严、怨恨的情绪。
这两个乐章的男声四部合唱，一远一近，前者间接讽刺，后者点明题意。收放结合，前面的合唱只交代了情节，对人物内心世界和情绪留白。当观众的创造性想象有所发挥，再在后一乐章中引领、定“恨”与“怨”的激情，产生了非常好的艺术合力。最后的歌词“好生生把山河让，乱纷纷家散人亡”是对唐明皇李隆基的指责，更是借古讽今，揭露国民党反动政府统治下的黑暗统治。这一揭露不是义愤填膺、慷慨陈词，而是暗暗从剧情的发展，冲突的对比，音乐情绪的松紧张力中隐现。可以说构思精妙，也显示出作曲家黄自创作技艺的娴熟和得心应手，达到了高于“只作悲音”的审美效果。
唐明皇逃难
同时，第二部分小调阴郁、凄凉的色彩，又与第一部分大调亮丽、温暖的情感形成了鲜明的对比。这样，照应了结构上由喜至悲的落差。
这个乐章虽然也是一首悲剧性的进行曲，但是它给人的形象感受却完全有别于前一乐章。
第六乐章《宛转蛾眉马前死》
这个乐章为女高音独唱，是杨贵妃缢死前对唐明皇的诀别之言。歌曲为二部曲式结构。钢琴伴奏贯串着《葬礼进行曲》的节奏音型，在钢琴沉重的节奏衬托下，旋律音调显得十分凄楚哀婉，真可谓如泣如诉，表现出贵妃杨玉环一步一步走向死亡时的痛苦场景。
如歌曲前一部分描绘了杨贵妃临终前的惨痛心情：
1=E 3/4
又如歌曲后一部分表达了杨贵妃的临终遗愿：
杨贵妃被赐死
在“回肠欲断情难断”和“两情长久终相见”前后两处，都出现了第二乐章爱情主题的变形，但是已经失去了原来的色泽，变成一种不堪回首的悲剧性格了。
