地球上最后的夜晚中文百科（地球最后夜晚的男人们）

地球上最后的夜晚中文百科（地球最后夜晚的男人们）陈永忠：发生了很大变化。拍《路边野餐》就是玩玩耍耍的，那时没有想太多。这次和这些大牌、专业演员们合作，我学到很多，自己有待提高。深焦：那您觉得自己的表演方式和在拍《路边野餐》时发生什么变化吗？陈永忠：我没有在片场待很久，我的戏份也很少。李鸿其待得比较久，和剧组相处比较多，他来说吧。李鸿其：我从北京飞到片场，之后差不多待了两个月，拍戏之外的大部分时间就跟小姑爹一起去游泳、吃东西、逛一逛古镇。陈永忠：我带他体验一下凯里。这个片子还没有开拍的时候，他就已经到凯里很久了。所以在拍摄时，虽然他说话（贵州方言）不是特别地道，但已经练习得很好了。导演要求我带他去地方周围体验，去凯里那些比较有名，或者有社会性的地方。

李鸿其：就是比我预期中戏还要少（笑）。但我觉得把我们的戏份减少确实是对的。按照整个故事的逻辑，如果我的戏份或者小姑爹的戏份很多，有时会失去这个故事的想表达的某些关于记忆或者地方性的感受。看完我是很激动的，电影一结束我就跟毕赣说，真的是天才，他是八九年的，我非常期待他未来的片子。

深焦：您是怎么确定和毕赣这次的合作？

李鸿其：金马奖我和毕赣是同一届入围的，他是新导演，我是新演员。然后他在南特三大洲电影节。他告诉我，我是他第一个确定的演员，因为他觉得我身上有些气质很像他过去的一位同伴，就像他记忆中的一个人。于是他就找我演了野猫这个角色。

深焦：虽然戏份不多，但两位在片场待得久吗？

陈永忠：我没有在片场待很久，我的戏份也很少。李鸿其待得比较久，和剧组相处比较多，他来说吧。

李鸿其：我从北京飞到片场，之后差不多待了两个月，拍戏之外的大部分时间就跟小姑爹一起去游泳、吃东西、逛一逛古镇。

陈永忠：我带他体验一下凯里。这个片子还没有开拍的时候，他就已经到凯里很久了。所以在拍摄时，虽然他说话（贵州方言）不是特别地道，但已经练习得很好了。导演要求我带他去地方周围体验，去凯里那些比较有名，或者有社会性的地方。

深焦：那您觉得自己的表演方式和在拍《路边野餐》时发生什么变化吗？

陈永忠：发生了很大变化。拍《路边野餐》就是玩玩耍耍的，那时没有想太多。这次和这些大牌、专业演员们合作，我学到很多，自己有待提高。

深焦：拍摄前导演有没有提供人物小传，或者给了你们什么表演上的指示吗？

李鸿其：没有。

陈永忠：我的角色是有（人物小传）的。他给了我一个明确的点吧，这个角色是一个黑帮老大，头上还有个红色的斑秃，不知道你们有没有注意到。我有好多镜头被剪了，但我随时都拿着个帽子，这是人的一个缺陷，人不会喜欢把这个表露在其他人面前。毕赣在拍戏之前就把人物的调子给我定了，这就是用来感受角色的一个设置。我认为这次他给我的这个人物和以前的有点相像，那我只用把人物内心的东西表达出来就好了。

李鸿其：小姑爹每次游泳都要戴帽子。

陈永忠：因为人都不想把缺点暴露在别人面前。所以我一直拿帽子遮着斑秃。

深焦：吃苹果的那场戏拍了几次？怎么做表演上的准备和状态上的调整？因为从成片来看，野猫这个角色不好演，他有限的出场要发挥重要的作用，但没有太多的实拍场次培养对角色的理解？

李鸿其：那场戏大概拍了十个镜头吧。吃了十颗苹果，那时候我已经吃完饭了，但我也只能继续吃吧。我觉得前几段得去抓那个节奏，镜头后面有个女生，那是剧本上根本没写的，那是我在演出之中，导演忽然说那个谁出来，我都不知道这是为什么，但是那是真实的，我们很享受那个当下。包括流眼泪这件事情本也不在其中，但你会慢慢了解导演可能要什么。我可能先演了一次，导演说能不能内在的状态再多一点点，但到底什么是内在的状态，要再多表现些什么？要不要把整个苹果吃完？慢慢一次次调整，最后就磨到了银幕上所呈现的这样。

深焦：当资金增加、拍摄准备更充分后，您觉得毕赣的拍片方式是否发生了变化？

陈永忠：《路边野餐》剧组比较小，资金经费也比较紧张，不像这部电影。但这部后面资金超了很多，超额的过程中，各方面都在最努力缩减预算。

深焦：这部影片的拍摄和《路边野餐》有没有什么不同之处？

陈永忠：怎么说呢，毕赣用的剧本是每天随时改的，我们也不知道他明天要拍什么。他今天拍了什么内容可能觉得不满意或不合适的地方，他会去改剧本。剧本和最后拍出来的东西完全不一样。我每天去片场看通告，只知道自已要演哪一段，因为没有完全按照以前剧本来拍摄，到片场之后很多都慢慢改掉了。

深焦：这次《地球最后的夜晚》的拍摄经历和以往的有些什么不同？

李鸿其：更相信“电影之神”这个东西了，会觉得这个剧组拍出的东西对路了。有时候感觉不对就不拍了，这个东西究竟如何做起我们不知道，但有时候到了现场我们相信、确定可以开拍的时候，那个感觉非常好。

电影开拍是在去年6月15日，但在前年就已经先告诉我，并给我一个大概的团队名单。最开始的时候他就给我一版剧本，到了确定要拍换了一个剧本，开拍前又给我一个剧本，之后进到剧组又换成另外一个剧本。

但是我们能理解，比如他写了一段文字，那未必是最好的表现方式。举例来说，那天我和小姑爹到的很早，我们表演的（和剧本写的）是另外一个故事 。有一场小姑爹把我贴着矿车推下去的戏，我看到小姑爹跟导演商量，这样是不是太多了？对我来说，这是一件很棒的事情，我看到的是真实的临场反应。

深焦：你们怎么看片中呈现的凯里和你们在现实中认识的凯里的区别？《路边野餐》的还原和这部的相比会更贴近现实一点吗？

陈永忠：会有区别。凯里这个地方，好多人不了解，就会觉得这个地方比较小，只是比村庄大一点的小乡镇。我觉得这部里的会更像凯里，因为现在社会发展很快，虽然不是什么大城市，好多公司的领导在没到过凯里之前，在他们印象中的凯里是个很偏僻的小镇，但到了之后会发现凯里蛮现代的。

深焦：《路边野餐》截取了凯里比较古老陈旧的那一面。

陈永忠：毕赣在《路边野餐》里找得都是一些城乡结合部，这部《地球最后的夜晚》会比较接近凯里在电影发生的那个年代的样子。

深焦：分享一下和剧组合作的感受？包括来凯里这个地方的体验。

李鸿其： 我在剧组待了将近两个月时间，包括苗族的文化，还有一些很神秘的东西，占卜呀、仪式呀，都没办法言语，只能用来感受。有句话是，“诗里画里梦里凯里”，报刊亭上写的，这就是他们地方的语言，这部电影也是符合它的。

电影不需要一比一把凯里呈现出来，毕赣有把它的精髓抓出来，他确实生长在这个故乡，他对写诗、镜头语言和对那个年代地方呈现的都说明了这一点。

深焦：和毕赣导演的合作和与其他导演的合作有什么不同？

李鸿其：我觉得毕赣在拍片时很有担当。他跟我算是同年的，他八九我九零，但他可以控制那么多专业的团队去做这么一件事情。

深焦：所以即使是第二部长片，但在片场就显得出他作为一个成熟的导演的能力。

李鸿其：第一部很好有时候真的可能是运气，这是不得不说的，我参与的是毕赣的第二部，我就在现场跟着观察，他的状态是，我不管我就是敢这样。我觉得他是很有导演天赋的。

陈永忠：那场厮杀戏，我们拍了五六条。

李鸿其：拍到天亮拍到累了。

陈永忠：我和他在车里，他拿刀来刺我。我们到最后全身没力气了，要虚脱了。

李鸿其：导演说你那个血要喷到玻璃呀，我说我怎么要怎么撞才能做到。我要和小姑爹合作，和导演配合。这是一个综合艺术，导演需要演员，演员需要摄影，所以经验对我来说都是宝贵的，这是一个成长的经验。

深焦：对自己未来的演员生涯有什么样的期许？

李鸿其：有人会说，你演了一个敏感的电影后又去演了一个商业电影或者艺术电影，这类评论不重要。我觉得重要的是片子能打动人。作为演员，既然我无法符合所有人的品味，我就尽量去尝试，轻松去玩耍。