快捷搜索:  汽车  科技

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)这次立明堂器物上与绶带鸟同时出现的,是折枝月季。我们在唐宋时期的饰品、织物上都可以看到绶带鸟与各种花卉的组合纹饰,但在青花瓷上,这几乎是一个前所未有的全新呈现。月季四季常开,有青春永驻、长生不老的美好寓意,与绶带鸟长寿的寓意刚好契合。“折枝”一词最早见于唐朱景玄《唐朝名画录》:“边鸾,京兆人也,少攻丹青,最长于花鸟,折枝草木之妙,未之有也……”可见在唐时花鸟画已具独有的取景角度,一种新的构图形态已基本形成,即折枝构图。唐·花鸟纹玉佩 北京故宫藏明永乐青花枇杷绶带鸟盘,东洋陶瓷美术馆藏绶带鸟又名“练鹊”,亦称“寿带鸟”,其头、颈和羽冠均呈深蓝辉光,色彩绚烂,尾羽修长,身姿优美。绶带在古代是官职地位的象征,隋唐时期出现的“衔绶带鸟纹”,就以鸟衔绶带的形象寓意高贵的身份。当绶带鸟定名后,人们便直接以“绶带鸟纹”寓意职位和官运亨通。宋词中有“练鹊锦袍仙使,有青娥传梦,月转参移”之句,就含有祝福门庭

鸟语花香作为大自然中最美好的存在,早在上古时期就被先人们描绘在了原始彩陶上。北宋《宣和画谱·花鸟叙论》云:“诗人六义,多识于鸟兽草本之名,而律历四时,亦记其荣枯语默之候,所以绘事之妙,多寓兴于此,与诗人相表里焉。”宋朝是中国花鸟画的巅峰时代,诗言情志,画记荣枯,宋代花鸟画中的诗情画意,诠释着画家对自然与生命的细致观察和感性认知,其审美、技法、寓意对后世绘画、包括瓷绘艺术都产生了极其深远的影响。

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(1)

缠枝花卉、折枝花卉、花果纹是明永乐青花器上最常见的纹饰,涉及到鸟类题材(除凤凰外)的器物非常少,就目前掌握的资料看,存世的完整器仅三件,分别藏于北京故宫、天津博物馆、大阪东洋陶瓷美术馆,这就是大名鼎鼎的明永乐青花枇杷绶带鸟纹大盘。另有一只藏于玫茵堂的明永乐青花荔枝绶带鸟纹大盘,与前者画法不尽相同,立明堂早在四五年前就复刻过这两款绶带鸟画片。

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(2)

明永乐青花荔枝绶带鸟盘,玫茵堂藏

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(3)

明永乐青花枇杷绶带鸟盘,东洋陶瓷美术馆藏

绶带鸟又名“练鹊”,亦称“寿带鸟”,其头、颈和羽冠均呈深蓝辉光,色彩绚烂,尾羽修长,身姿优美。绶带在古代是官职地位的象征,隋唐时期出现的“衔绶带鸟纹”,就以鸟衔绶带的形象寓意高贵的身份。当绶带鸟定名后,人们便直接以“绶带鸟纹”寓意职位和官运亨通。宋词中有“练鹊锦袍仙使,有青娥传梦,月转参移”之句,就含有祝福门庭显赫、仕途发达之意。而“绶”又与“寿”同音,寓意长寿;其叫声吉利,音调似“求福——求福——求”,故绶带鸟有福寿双全之意,历来被视为吉祥鸟。

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(4)

明代官服补子上的 绶带鸟纹样

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(5)

唐·花鸟纹玉佩 北京故宫藏

这次立明堂器物上与绶带鸟同时出现的,是折枝月季。我们在唐宋时期的饰品、织物上都可以看到绶带鸟与各种花卉的组合纹饰,但在青花瓷上,这几乎是一个前所未有的全新呈现。月季四季常开,有青春永驻、长生不老的美好寓意,与绶带鸟长寿的寓意刚好契合。“折枝”一词最早见于唐朱景玄《唐朝名画录》:“边鸾,京兆人也,少攻丹青,最长于花鸟,折枝草木之妙,未之有也……”可见在唐时花鸟画已具独有的取景角度,一种新的构图形态已基本形成,即折枝构图。

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(6)

宋代花鸟画要求较为严谨 构图有“圆、小、空”三个特点,背景留白,以立轴、长卷、手卷、册页、团扇等形式展示其风貌 ,但都是在二维的平面上展示画面,运用散点透视,构图完整,强调一个视觉中心。而瓷绘则需要根据器物形态来进行构图设计,这种立体式构图可以有多个视觉中心,画面可以根据器物的转动而变化,视线也随之移动,是一种既灵活又有趣的空间艺术。

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(7)

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(8)

立明堂绶带月季图折底杯构图十分巧妙,一簇花叶从外壁底部蓬勃生发出来,一根主枝向左斜生而上,曲折遒劲,一直延伸到口沿处,随后一丛月季自顶部垂坠下来,花朵却又倔强的“高昂着头”,整幅画面形成一个立体的S型构图。而这美妙的曲线,似乎恰恰是主枝上的绶带鸟压枝欲飞的动势所形成:鸟儿探头、俯身、曲腿、摇动尾羽,将花枝压得极低,以至于枝头的花儿都倾斜下来,不过它们似乎早已习惯鸟儿的来去,依然自顾自的绽放美丽。

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(9)

六枝月季从口沿一直倾泻到折底处,几乎占据了整幅画面,错落有致,芳姿各异。花朵鲜活饱满、重瓣层叠、舒卷妖娆,细腻的溻水笔触将花瓣天鹅绒般的质感展现得淋漓尽致。浓烈而又润泽的宝石蓝色像夏日的星空般璀璨、深邃,那些绵密的气泡和锡斑随着光影的流动而闪耀,令你忍不住去想象它曾经历的、那一场窑火之下的炽热、流淌、沸腾和蜕变……最后将所有的热烈和纵情都封印在花瓣之中,令人久久凝望、思索、怀想……

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(10)

花儿已经够美了,旁边还有一只活泼的、灵动的鸟儿,这绝美的画片几乎是青花瓷上的颜值天花板了。画师的高超技法也在此展露无遗,尖翘的鸟喙、精巧的点睛、有力的鸟爪,各处细节拿捏精准;尾羽以数条单线勾勒,运笔笃定而潇洒,力道十足,中间两条曲线随着器身无限延伸,曼妙而空灵;而最妙的,是鸟羽的处理,画师以熟捻的溻水技法控制浓淡深浅,精细的描摹出羽毛的形态和层次,所呈现出来的鸟羽有一种独特的蓬松、柔软的细腻质感。

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(11)

灿然开放的月季、压枝欲飞的鸟儿,营造出了一个静谧而又生动的自然图景,生怕有一点声响划破这美妙的瞬间……这或许就是宋画所追求的悠远宁静的“意境之美”吧!四季变迁中,总有花开花落,古时如此,今时亦然。惟望身边花开花谢时,不忘有此一瞬,我们曾一同窥探这令人心醉的自然之境、幽蓝之美!

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(12)

净地无尘何须扫空门(立明堂幽鸟寂无声)(13)

- The End -

猜您喜欢: