田蕴章书法讲座笔记 (31-40)都是重点（田蕴章书法讲座笔记）

田蕴章书法讲座笔记 (31-40)都是重点（田蕴章书法讲座笔记）2、"史"字写法：谈个性的展现。不等同的，有千丝万缕的关系。但书法高于笔迹学，强调了书者自身内在的学养、宽博的胸怀。书法是强调共性的，学习好古人共性的东西，学到法则后，才

1、书法与笔迹学的关系：笔迹学与书法经常混淆这

两个问题。笔迹学是西方提出的理论，通过笔迹反映

书者的性别、年龄、性格等。这不属于书法表现范围

里的。笔迹学是不包括书法家的笔迹表现。这二者是

不等同的，有千丝万缕的关系。但书法高于笔迹学，

强调了书者自身内在的学养、宽博的胸怀。书法是强

调共性的，学习好古人共性的东西，学到法则后，才

谈个性的展现。

2、"史"字写法：

1）史字长撇和长捺有个交叉，这个字写好了，丈、

更也就写好了。这类字也是不好写，需反复练习。

口要扁，撇要弯。（手抖是写的少，写多了自然就不

抖，这是一个肌肉锻练的过程。）长撇起笔一定是直

2）史字行书写法。最后一笔变反捺。结构特点与楷

相近。行书多把捺作反捺。行草书也是强调某个部份

的。上是收，下是放，强调下部。可以写的不好，

但不能失去法则，比如口写太大，下部没放开。

3）史字草书写法。与楷行差不多，但有一种笔法，

第二笔挑笔。还有一种写法，也是可以是，但不十分

讲究。要知道草书的规范书法。

如是我见：对比一下柳的特征很明显，口部左斜，

长撇直，长捺四折，撇低捺高。唯一相同之处就是

结体上，口下横咬着右短竖。另外柳的口不封口，

捺与口部也不挨着。结体有真是灵活很多呀。让我

写田欧结体更容易记。不是吗？

田蕴章书法讲座057笔记----书法作品个性形成原因 事

1、书法作品个性形成原因：一个人个性的形成与他

机遇有关。书法作品个性除与书者个性有关与书者初

学书体也有关系。

2、"事"字写法：

1）这个字有一定难度，长横平而有力，考验基本功，

口扁，六横注意间距，基本相等，长竖取中，起笔横

切，坡度不能太大，起钩前欲挫。欧竖笔有一种钩

用拖笔笔法，这是欧阳询的一种处理方法。

结体上，长竖上出头短，下出来长。

2）事字行书的写法，口部省略为一点处理。行书要分

轻重，在二王系统中长横和横折者要写的宽放。

3）事字草书的写法，更简单，与楷行结体上一点不挨

着。要了解草书这样写一步步的过程。与"过、适"

等字相关，一字写好，其他字也就写好了。

过

适

如是我见：柳体取势倾斜，笔画斜，结构斜，取得

负负得正的效果。结体上除与欧体一样折笔内掖，区

别还是很大的。

田蕴章书法讲座058笔记----繁体字与简体字不可相掺 是

1、繁、简字不可相掺：两体相掺不好，容易影响认读。

如云字，古意和现在的意思不一样。

2、"是"字写法：

1）与规范字稍有区别，下小横在碑帖中多写成小短撇，

前辈书家也常有将左撇和捺连写。注意间距，日写中间，

下中竖也要写在中间。"楷法无欺"强调楷书要工整，

要下功夫。

2）是字行书的写法。与楷书是结构一样，加了游丝、

引带。行书中还有其他几种写法。

3）是字草书的写法。上日改成口，下变三横连写，收

笔或起钩，或向下甩。

如是我见：这个是字记忆中总也写不好的。

田蕴章书法讲座059笔记----酒与书法的关系 寺

1、酒与书法的关系：酒能起一定的作用，能让人不窃

阵、让人放松，特别是写狂草。苏东坡不赞同酒后写字，

抨击怀素、张旭。王羲之不喝酒照样写的好。如果喝了

酒还能写小楷那才是真本事。田的观点是要先有好的书

法基础，才谈得上写行、草时喝点酒放松发挥。

2、"寺"字写法：

1）结体上注意中横应长，不是下横长。上横虚横，接

竖后出锋，（出锋是个人习惯，一是追求行笔的流畅；

二是有金石的效果。）长横有力，下横短。竖钩是主笔。

2）寺行书的写法。行书同样是上横长，下横短。结体

与楷同近。竖后是否与点相连，不重要，我们讲的是共

性的东西，讲的是法，不是妙。只有你以后功力越深厚

才是个人追求的个性。钩起游丝带点，如金丝钓起一条

鲤鱼，这是赵孟頫的写法。这是一家风格不必刻意追求。

此笔注意虚实，游丝要细。

3）寺草书的写法。横接竖下右半圆向内按点收笔。简化

字的"时"，就是草法的简化。但"诗"字就不能科化

成寸的写法，成了讨字了，注意法则。

如是我见：相较柳体的寺字，田欧结体比例更长些，

此字中田欧的竖一定直支持全字挺拔。而柳体通过笔

画与结构相结合体现寺字的方正。

田蕴章书法讲座060笔记----书法是艺术吗 言

1、书法是艺术吗：书法不是艺术，不存在制作，直接

表露的东西，一次性完成的。书法本来就不应该比赛。

现在许多误导的东西，"积非成是"。在以前没有人称

书法是艺术。

2、"言"字写法：

1）注意长横与短横的差异，各有不同，横画之间的间

距。点取正。写楷写熟了，是轻松的，漫不经心的，因

为写楷需要耐力，放松心态，心无挂碍。欧阳询有时点

写成竖点，或斜势的点。一般点取上横中间，但取一种

姿态时，可左边取长。（特别是行书中）宁左勿右，宁

可左取长。当长横在下时，一定写的粗而有力，比如

"五"。而言字长横在上，可写的中间稍细，如果写的

太粗，就会觉得上面太重，压得人喘不过气。同是长横

力度不同。言字主笔是横折，需体现出力量。（有些主

笔不在于长短，而在于位置。）

2）言行书的写法。明显点取长横偏右，点也可取高挑。

中两横省为两点。下方口可实可不封口。行书练习也要

临帖。专一写一个碑帖，总要有收获。楷书与行书可相

借鉴，不可两种碑帖相背。

3）言草书的写法。上两点横连下一点。或上一点横连

下三点（易与意字相混淆。）点与点是不是一定相连，

那不一定。

意

意

言

如是我见：柳体在横笔多时，也是强调间距的，即

使斜势，其笔画重心间距也是需讲究的。

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