能用耳朵听（用耳朵听千年女优）
能用耳朵听（用耳朵听千年女优）「因为我不希望让观众感觉到场景在转变，为了不让观众察觉，就得想办法将场景连接起来。如果直接将动作切成两个画格，可以把观众的注意力吸引过去然后达到目的，但是我如果不用这个方法的话，我还可以用声音来衔接，不是吗？在讲话的人，虽然台词仍在进行，但当镜头一转到正在听话的角色时，观众注意力也会集中在那边，这样就能趁机变换场景，我也就能在不被察觉的情况下，完成这样的动作，所以我实际运用了这样的手法。这种手法对声优是挺过意不去的啦，但我想应该也有乐在其中吧（笑）。」从这个角度来看《千年女优》，就会发现今敏最著名的转场技巧「匹配剪接」(match cut)，在音效上也有非常高明的设计──这甚至延伸到《千年女优》的女主角「藤原千代子」，三位不同年龄层的声优：折笠富美子，小山茉美，庄司美代子，三位女演员表演时的细腻之处。不过，可以在计划这么执行的原因，其实很简单：今敏的原画分镜的完成度很高，与最终的画面成品相
与今敏长期合作的音效指导三间雅文，在随片讲评里说，他在《千年女优》做了一个他音效工作生涯的新尝试：当作品还在分镜作画状态时，就已经先配上音效了。
三间雅文
三间雅文从《蓝色恐惧》开始，参与了所有今敏执导的动画作品的音效设计
当然，从OVA规格的《蓝色恐惧》的双声道，到MADHOUSE丸山正雄亲自发新计划委托的《千年女优》的5.1声道，三间雅文能大展身手的范围越来越广，但是，只拿到分镜图以及按照各个镜头实际长度呈现的「分镜带」，就已经先配上音效的情况，对于三间雅文来说，这是第一次。
不过，可以在计划这么执行的原因，其实很简单：今敏的原画分镜的完成度很高，与最终的画面成品相差不远，以及《千年女优》的主轴──平泽进的音乐，在很早的情况下，就已经交给今敏。而今敏也在作品前置期，就将音乐部份，交给负责声音配置的三间雅文发挥──三间雅文的音效甚至影响了今敏作画及成品。
平泽进与丸山正雄
这说明了一件事：《千年女优》的三项重要环节──配乐，画面，音效，从最一开始，就是扣在一起的。
从这个角度来看《千年女优》，就会发现今敏最著名的转场技巧「匹配剪接」(match cut)，在音效上也有非常高明的设计──这甚至延伸到《千年女优》的女主角「藤原千代子」，三位不同年龄层的声优：折笠富美子，小山茉美，庄司美代子，三位女演员表演时的细腻之处。
「因为我不希望让观众感觉到场景在转变，为了不让观众察觉，就得想办法将场景连接起来。如果直接将动作切成两个画格，可以把观众的注意力吸引过去然后达到目的，但是我如果不用这个方法的话，我还可以用声音来衔接，不是吗？在讲话的人，虽然台词仍在进行，但当镜头一转到正在听话的角色时，观众注意力也会集中在那边，这样就能趁机变换场景，我也就能在不被察觉的情况下，完成这样的动作，所以我实际运用了这样的手法。这种手法对声优是挺过意不去的啦，但我想应该也有乐在其中吧（笑）。」
「若只是画面加上声音，我不认为这有什么特别的，这种事情任何人都办得到，所以也不能被画面牵制住，不能只是在迁就画面。当然，虽然是在衬托画面，但我认为声音的部分也必须要有声音自己的剧情──我指的是音效、配乐，也是指声优对于角色的诠释方式。不是因为『画面是这样，我就只能这样表现』，也要呈现个人对故事的诠释，这也会让作品变得更为丰富」
今敏在《千年女优》随片讲评如是说。
喜欢电影的今敏，也在《千年女优》大量借鉴经典电影镜头
其中一个最显著的声音应用：不断阻止藤原千代子与她终其一生追逐的钥匙先生相见的宪兵「疤脸男」，每一次出现，都会出现金属摩擦、有如钥匙挂在腰间走动时发出的声响。虽然画面没有出现「疤脸男有携带钥匙」的任何细节，但「他正在追逐钥匙先生」的声音设计变成角色特征及暗示，也成为剧情上的调味（虽然观众可能不会注意到这个非常幽微的细节）。
因为疤脸男与千代子一样，这一生也在追逐「钥匙先生」，只不过千代子是透过「电影」生涯，去追逐她纯洁如莲的爱情，但是疤脸男的「追逐」，则是伴随听来严肃的金属钥匙摩擦声。
疤脸男在「千代子的映画世界」里也以各种不同身份与角色不断出场
奔跑吧！千代子
当然，若说「钥匙声响」是串起千代子人生的两位男人──前方不断追逐的目标，以及在后头追逐她只为告诉她真相──的象征，那么，藤原千代子的象征，就是一个动作：「奔跑」。
平泽进在主题旋律〈千代子のテーマ〉及片尾曲〈ロタティオン(LOTUS-2)〉，不断以「绽放的睡莲」来比喻千代子人生起点与终点的「循环」，而在她人生这段过程里，不断地奔跑，贯穿整部《千年女优》。更不用说在平泽进的原声带第十首配乐，简单明了，就是〈Run〉，而对应这段配乐的今敏画面，则是让千代子从战国穿梭至明治大正到昭和的动态浮世绘。
替十多岁千代子配音的折笠富美子回忆，她负责的千代子，应该是在她人生里跑最多的阶段，对自己人生还处在懵懵懂懂的阶段，凭着一股气一阵风往前冲，「很多都是在奔跑的剧情，感觉象是大家在后头送风给我，我也藉由那样的风势在奔跑」。
折笠富美子
而今敏说自己在绘制千代子的奔跑画面时，特别注意到折笠富美子在配奔跑画面时的细节：也许，千代子是一个运动神经不算好的女人（折笠：嗯…我运动神经的确不算好）。
「所以，有时候她会跑得没那么流畅，但是，她确实是尽了全力在奔跑。虽然不擅长但还是拼命在做，这也是让观众能够融入剧情的原因之一吧。」
而替千代子成年期配音的小山茉美，是「盛开时期的千代子」，而她身负的任务，则是串起年轻的折笠富美子，以及电影最初千代子给观众第一印象，老年时期的庄司美代子──要将两种声音印象揉合在一起，并且要加入自身特色，也是一项不简单的声音表演。
小山茉美（右）的代表作众多，最有名的作品要属《阿拉蕾》（而左边那位负责《七龙珠》的阿姨是声优界国宝）
小山茉美认为：
「折笠小姐所诠释的千代子非常纯真，不是吗？一心一意追逐着钥匙先生，用如羚羊般的双脚奔跑着，专注地往前追，而我负责的千代子，却是已经在社会上打滚，结过婚，经历过许多挫折，逐渐了解到现实──在这种情况下，她又该如何继续追逐自己的梦…该怎么说呢，我觉得应该要表现出她的柔弱之处，所以是个沉重的阶段。就象是，尽管身后拖了许多负担，还是坚持跑完全程的千代子。」
跑，跑，跑，千代子不断奔跑，但她为何而跑？而她每次奔跑的心境，也随着人生不同阶段而改变，在八十二分钟的电影长度里，观众听到每一位千代子的转变，与三间雅文设计的音效──包括他在电影中段用怪手拆除片厂时的金属撞击声，来隐喻千代子的生命即将到了终点──透过「声音」，不断加深《千年女优》在各种层面上的深度。
这段音效隐喻巧思，同样出自于三间雅文
当然，这一切都导向庄司美代子所负责的老年千代子，道出电影最后一句台词──总结了千代子的「奔跑」人生，以及「千年女优」的真正意义，也许，只有在瞬间的离别，我们才能感受到，这部集结众人努力与细节的动画那婉约的温柔，以及，壮丽的爱情。
