描写女游击队员的诗词（战时创作的爱国智慧）

描写女游击队员的诗词（战时创作的爱国智慧）影片为我们呈现了三种阶级和六种不同的人物形象，这些人物都有着鲜明的人物特色，单一性的人物折射着文本背后所影射的社会。首先是以利益为本，剥削压迫穷人的渔霸，他行事的一切准则在于利益，在收租下属与琼珠父亲的争斗中他体现出了地主阶级充满剥削性的一面，而他的女儿在这场争斗中看似在为渔民解围，事实上当其自身利益受到威胁时，她的阴暗面便彻底表露出来。通过花钱收买，暗中搞鬼，施与小恩小惠的方式算计着琼珠与崔时俊的爱情，这也是对当时侵略者对华采取怀柔政策的一种讽刺与抨击。 二、人物形象的背后本片将现实主义题材与歌舞类型元素相结合，与旧好莱坞和印度的歌舞片不同的是，本片将重点放置在了叙事本身上，歌曲并未承担过多人物交流的叙事意义，唱段多在表现人物的精神状态以及特定场合下的情绪渲染。例如开场的片段中，琼珠站在船头嘤嘤歌唱，电影多方位地表现了这种底层人民的生活乐趣与劳动之美，让观众对底层形象有了更为积极的感受，

引子：“鸟儿从此不许唱，花儿从此不许开，我不要这疯狂的世界。”

经过了30年代炮火的洗礼，太平洋战争的彻底爆发让上海由“孤岛”彻底沦陷，在日军侵略的动荡情况下，电影艺术的创作没有停下脚步，大量心存良知的创作者们仍然以别出心裁的方式承担起唤醒民众，救国图存的重任。影片《渔家女》由卜万仓导演上映于1943年，电影讲述了一名富家千金和农民闺女同一个男画家充满纠葛的爱情故事，这个看似普通的男女三角恋故事背后却反映了日军侵华下复杂又深刻的社会历史背景，并对唤醒民众起到了重要的教育意义。

一、 独特的类型表现

影片以一组充满诗意的自然景观开场，群山环绕阳光照耀着平静的湖面，当镜头平稳的穿过细密的芦苇丛后我们看到了渔民集体外出打捞地和谐景象。这是一种较为典型的西方歌舞片集体开场的方式，但在美学上又蕴含着东方的诗情画意。这般东西结合的感觉事实上贯穿影片，这是三四十年代中国影人在学习西方电影语言的同时也在进行着自身民族性探索的结果。

本片将现实主义题材与歌舞类型元素相结合，与旧好莱坞和印度的歌舞片不同的是，本片将重点放置在了叙事本身上，歌曲并未承担过多人物交流的叙事意义，唱段多在表现人物的精神状态以及特定场合下的情绪渲染。

例如开场的片段中，琼珠站在船头嘤嘤歌唱，电影多方位地表现了这种底层人民的生活乐趣与劳动之美，让观众对底层形象有了更为积极的感受，也为后面体认人物的纯真善良和被压迫后的悲惨起着同情的铺垫。再如崔时俊与琼珠花前月下的暧昧，画面的空间设置颇有“月上柳梢头，人约黄昏后”的诗意美仿佛东方的“罗密欧与朱丽叶”，此时的歌曲不仅是琼珠对崔时俊隐晦的浪漫表白，同时也极大地渲染了爱情中甜蜜的情感氛围。

而当琼珠的爱情破碎后，歌曲又起到了反衬的作用，一方面这让琼珠的精神看起来更加错乱，另一方面歌曲本身也是琼珠对渔霸的大声控诉。影片巧妙地运用歌曲与叙事的穿插为观众呈现了一个寓情于景情景交融的爱情故事。

二、人物形象的背后

影片为我们呈现了三种阶级和六种不同的人物形象，这些人物都有着鲜明的人物特色，单一性的人物折射着文本背后所影射的社会。首先是以利益为本，剥削压迫穷人的渔霸，他行事的一切准则在于利益，在收租下属与琼珠父亲的争斗中他体现出了地主阶级充满剥削性的一面，而他的女儿在这场争斗中看似在为渔民解围，事实上当其自身利益受到威胁时，她的阴暗面便彻底表露出来。通过花钱收买，暗中搞鬼，施与小恩小惠的方式算计着琼珠与崔时俊的爱情，这也是对当时侵略者对华采取怀柔政策的一种讽刺与抨击。

与渔霸一家相对立的便是渔民琼珠一家，琼珠虽然出身贫苦，但是在她的身上我们看见了劳动人民勇敢，善良，纯真，智慧的一面。她善于学习，敢于追寻爱情，在面对渔霸一家的欺压时她能够勇敢地挺身而出去进行反抗，在面对富家千金的金钱收买时她表现出了与父亲自卑心理截然相反的清醒态度，琼珠将这些诱惑撕碎并发出了深刻的拷问，这些言辞穿透了屏幕，对当时如琼珠父亲一样的大多数民众起着极大的警示作用。

崔氏父子在影片中则代表着广大的中产阶级，他们是具有两面性的，一方面部分中产阶级像崔父一样，为了让自己的家庭环境更加优渥，选择恭维官商以换取更高的社会地位和个人财富，另一部分如崔时俊般的知识分子则体现出难能可贵的先进性。他们反对封建婚姻的包办制度，对虚伪的资产阶级表现出嗤之以鼻的态度，但往往又因为清高的性格导致难以得到社会的认同与可供保障的物质回报。影片也在利用崔时俊的人物形象起到了教化市民道德，提倡恋爱自由反对庸俗的先进思想的作用。

影片最终还是以有情人终成眷属作为一个圆满结局，《渔家女》的故事实际脱胎于1926年的无声片《玉洁冰清》，本片在文本上对于原有的高利贷剥削者进行了人物改编，成为一部有着强烈社会映射和现实意义的电影。里面琼珠对渔霸的痛骂，正是对侵略者的一种悲痛控告，电影在上映后引起了巨大的社会反响，公映达到了万人空巷的境地。

当时上海滩的报纸曾写道：“大光明门口车水马龙，万头攒动，争先恐后地围住售票房，尤其光辉夺目的是《渔家女》明显的广告牌。摄影记者云集，他们的一颗热烈的心对周璇寄予着无限的赞美。”