各代瓷器特征马未都（收藏罕见的红叶题诗盘）

各代瓷器特征马未都（收藏罕见的红叶题诗盘）观复博物馆内长期展示的一件“三潭映月”钧瓷，也同时验证了这一点。金代 钧窑天青釉玫瑰紫斑三潭映月盘在很长一段时间里，人们都认为钧窑入窑前和出窑后的颜色千差万别，有“入窑一色，出窑万彩”之说，马未都则认为这是民间的一种以讹传讹。根据他的考证，钧窑的所有红釉都是可控的，这件盘子无论是从红釉点染的顺序和笔触，都明确显示在可控之列。金代 钧窑天青釉玫瑰紫斑三潭映月盘包括钧窑绝大部分作品里的红釉，不管是呈现怎样的一个状态，都是可以被人为的控制红色，表达了古人对这个色块抽象审美的一个艺术追求。这一点和后来瓷器在烧制过程中，由于窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化，俗称的窑变有着本质的区别。

近日，著名收藏家马未都先生向社会第一次展示了一件钧窑的重要瓷器。马先生称这是他四十年来看到过的最漂亮的一个钧窑盘，以至于自己每看一次都会一个礼拜睡不着觉。想想马先生也是见过大世面的人，他这么一说立刻勾起了无数藏友的好奇心。

金元 钧窑天青釉玫瑰紫斑红叶题诗盘

这是一件金元时期的汝窑瓷器，马未都亲自给它起了个名字，很雅致，叫“红叶题诗盘”。红叶题诗的故事来源于中唐时期一个深宫怨女和诗人顾况用树叶写诗，通过流过宫廷的溪水相互传情的酸事儿。红叶题诗是中国陶瓷上很重要的一个题材，历代都有，尤以明末清初到康熙年间在瓷器上最为渲染。

从盘面上看，有很多紫色的画面，看起来像很多秋天落下的红叶在水中飘流。盘子的背面和正面画面一致，整个盘子上总共有二十四片红叶，且都是朝着一个方向“流动”。

在很长一段时间里，人们都认为钧窑入窑前和出窑后的颜色千差万别，有“入窑一色，出窑万彩”之说，马未都则认为这是民间的一种以讹传讹。根据他的考证，钧窑的所有红釉都是可控的，这件盘子无论是从红釉点染的顺序和笔触，都明确显示在可控之列。

金代 钧窑天青釉玫瑰紫斑三潭映月盘

包括钧窑绝大部分作品里的红釉，不管是呈现怎样的一个状态，都是可以被人为的控制红色，表达了古人对这个色块抽象审美的一个艺术追求。这一点和后来瓷器在烧制过程中，由于窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化，俗称的窑变有着本质的区别。

金代 钧窑天青釉玫瑰紫斑三潭映月盘

观复博物馆内长期展示的一件“三潭映月”钧瓷，也同时验证了这一点。