吴琼戏曲黄梅戏（黄梅戏表演艺术家吴琼玩跨界）

吴琼戏曲黄梅戏（黄梅戏表演艺术家吴琼玩跨界）杨婷觉得，在《哎呦，妈妈！》中，钱夫人和子女的相处方式非常极端，她把自我认定对的东西，全部强制加在孩子身上，认为这就是对孩子好，这和生活中许多母亲很相像，“很多时候，人们把子女当成自己的私有财产，而不认为他们是独立的个体，所以就会产生很多问题，很多情绪。在这个剧里，妈妈对孩子的所有的东西都是直接构建在金钱上的，而孩子对母亲的反抗也恰恰基于金钱。我们尝试着用许多荒诞场景对此进行解构和反思，最终把它落到人性最根本的地方——要怎么看待自己的欲望。当然在批判中，也会有温暖轻松的东西始终贯穿。” 从4月进组排练至今，吴琼的感觉一直是痛并痛着：“戏曲和戏剧都挂着个戏字，却完全是两个路子，摸不到它的脉搏，太可怕了。”吴琼感叹道，“我们传统戏曲的喜剧，比如大家熟悉的《女驸马》，主人公女扮男装，赶考中了状元，被招驸马的一连串的巧合误会构成，在框架上就已经有了喜剧效果，而表达上，比如惊讶的动作，它也有那么几样

吴琼作为著名黄梅戏表演艺术家早已功成名就，然而她总是勇于尝试创新。她的《贵妇还乡》是黄梅戏与现代音乐嫁接出的新果，她的《太白醉》由旦行转到生行，从李白的青年演到老年。

话剧她也不是第一次涉足，三年前她就和导演杨婷合作，在话剧《我的妹妹安娜》中扮演伯爵夫人。这一次，她又成为了音乐剧《哎呦，妈妈！》的主演。6月28日至7月1日，这部由杨婷导演、吴琼主演的音乐轻喜剧在北京喜剧院上演。

《哎呦，妈妈！》是杨婷导演的第九部舞台剧作品，改编自莫里哀著名喜剧《吝啬鬼》。原著中的主人公阿巴贡是个典型的守财奴，爱财如命，吝啬成癖，因其形象刻画的真实深刻，而成为“吝啬鬼”的代名词。而在《哎呦，妈妈！》中，主角阿巴贡则由男性变成了女性钱夫人。

杨婷说：“把吝啬的东西放在一个母亲身上，嘲讽和戏弄的成份会削弱。因为母亲的吝啬来源于母亲身份中对孩子好的意思，她觉得自己吃过的苦和受过的罪，不希望孩子再走弯路。而在她的经验中，钱是能够带来安全感和幸福生活的保障，所以在子女的婚姻上，她想到的就是要给子女找到有钱的婚姻，认为这样子女才幸福。”

杨婷觉得，在《哎呦，妈妈！》中，钱夫人和子女的相处方式非常极端，她把自我认定对的东西，全部强制加在孩子身上，认为这就是对孩子好，这和生活中许多母亲很相像，“很多时候，人们把子女当成自己的私有财产，而不认为他们是独立的个体，所以就会产生很多问题，很多情绪。在这个剧里，妈妈对孩子的所有的东西都是直接构建在金钱上的，而孩子对母亲的反抗也恰恰基于金钱。我们尝试着用许多荒诞场景对此进行解构和反思，最终把它落到人性最根本的地方——要怎么看待自己的欲望。当然在批判中，也会有温暖轻松的东西始终贯穿。”

从4月进组排练至今，吴琼的感觉一直是痛并痛着：“戏曲和戏剧都挂着个戏字，却完全是两个路子，摸不到它的脉搏，太可怕了。”吴琼感叹道，“我们传统戏曲的喜剧，比如大家熟悉的《女驸马》，主人公女扮男装，赶考中了状元，被招驸马的一连串的巧合误会构成，在框架上就已经有了喜剧效果，而表达上，比如惊讶的动作，它也有那么几样程式化的选择给你的表演提供参照。但杨婷的喜剧则希望每个演员都有自己的创造性，一句台词要想出八百种表达方式，然后看哪种节奏准确，笑果明显，还都要自己想。这完全不在我以往的体系中，真的崩溃了。”然而， 虽然吴琼总开玩笑说自己早已痛苦到崩溃，但排练场中，她最积极热情、认真刻苦，而且她功力十足的表演和演唱，也常常获得大家由衷的赞赏。

来源：北京晚报北晚新视觉网 本报记者 王润文