京剧十二个基本知识（京剧行话和术语）
京剧十二个基本知识（京剧行话和术语）[拿桥] 行话。 1. 两个演员初次合演， 一方提出对戏， 另一方觉得是熟戏， 不会有多大出入， 往往用“没什么， 台上见”来回答。 2. 一方对另一方不服气， 欲在台上一见高低， 也常说“有什么， 咱们台上见”。[藏私] 指有的演员比较保守， 艺术上留一手， 不肯无私地教授给别人。[台上见]
[喝了]
行话。 甲演员的表演受到观众欢迎的程度超过了同场表演的乙演员， 就叫乙被甲“喝了”。 如演《搜孤救孤》， 观众欢迎扮演公孙杵臼的演员而不欢迎扮演程婴的演员， 就叫主演被配演喝了。
[错骨不离骨]
行话。 是演唱中灵活处理节奏的一种方法。 为表达角色的情感， 有意把唱段中的某些词句放慢， 给人一种跟不上板的感觉， 而实际上并没有脱离原有节拍的轨道， 是对节奏常规一种突破。 常在1/4节拍的[快板]中运用， 其它板式也有使用。
[藏私]
指有的演员比较保守， 艺术上留一手， 不肯无私地教授给别人。
[台上见]
行话。 1. 两个演员初次合演， 一方提出对戏， 另一方觉得是熟戏， 不会有多大出入， 往往用“没什么， 台上见”来回答。 2. 一方对另一方不服气， 欲在台上一见高低， 也常说“有什么， 咱们台上见”。
[拿桥]
行话。 指演员故意推诿正常的演出， 以满足个人的非分要求。
[蹲活]
亦称临场推诿，临场告假。 指演员，伴奏或舞美人员， 已经接受了被派的演出任务， 但临场却故意不到（叫做“蹲活”）， 或突然以不能胜任等各种理由为借口进行推诿。 是一种没有戏德的不良行为。
[临场推诿] [临场告假] 同见上条。
[砍活]
行话。 指参加演出的人员， 临场不履行其职责的行为， 是一种不良戏德的表现。
[扒豁子]
行话。 亦称扒豁口。 指同台演出的演员中， 有人偶然失误（如忘词，唱错等）， 其他人非但不为之掩饰， 反而故意扬人之错， 使其更加暴露，难堪。 是一种没有戏德的不良行为。
[扒豁口] 见上条。
[放水]
指演员在演出中， 不根据准词唱念， 而是脱离剧情的随意即兴发挥或删减。
[栽了]
栽作跌解， 行话。 指演员演出失败。
[钻锅]
行话。 指演出时， 演员为扮演自己所不会的角色而临时学习。 有两种情况：1. 有演员临时有故不能登台， 其他演员虽未演过这出戏， 但为保证演出顺利进行， 赶紧现学现演， 表现出救场如救火的良好戏德。 2. 过去有的演员被班主指派了自己所不会的角色， 只得采取“钻锅”的办法， 这种情况如在同一演员身上发生多次， 说明其会戏太少。
[钻黑锅]
指对从来未演过或很少演出的冷门戏， 进行现学现演。 此事比钻锅更难， 非传统戏经验十分丰富者不能胜任。
[黑场子]
行话。 排戏时， 演员虽然熟悉剧情和戏词， 但因为没有观看实际的演出， 心中缺少可以当作表演范本的依据而难以行动。 参见上条。
[砸锅]
行话。 指演出中出现的失误， 影响了整个舞台气氛。 演员有时对自己的表演不满， 也常说“我演砸了”。
[拉了]
行话。 指演员在台上演唱时， 行腔至某处， 忽然喑哑不成声。
[拉矢]
行话。 指演员的表演声嘶力竭， 力不从心。
[倒彩]
指演员演出时， 出现念错，唱错， 或武打失手等事故， 观众以喝彩或怪声叫喊表示不满。
[起堂] （此条根据25楼东海渔叟跟帖补充编写）
行话。 指由于演员演技太差或剧本质量不高等其它原因， 使观众不等演出结束便纷纷起身离座的。 观众大量离座， 使演出无法继续进行的称为开闸。 观众未等剧终而三三两两陆续离座的， 则称为抽签。
[跟包]
行话。 指旧时京剧戏班的主要演员自备的演出人员， 如琴师，鼓师，化装，服装等， 由主要演员支付工资。
[分包]
行话。 指一个剧团分两处以上同时演出。
[赶包]
行话。 指剧团或演员同一时间在一处演完马上赶赴另一处演出。
[底包]
亦称班底。 指旧时京剧戏班的基层人员， 包括龙套，武行，宫女丫鬟，旗锣伞报等群众演员， 以及官中琴师，鼓师等后台工作人员。
[班底]
见上条。
[底围子]
行话。 指旧时京剧戏班的群众演员。
[打软包]
行话。 指剧团应邀演出， 如无扎靠，穿蟒之类的大戏， 应用的服装，道具很简单， 不需要搬运衣箱， 只需要打几个软包裹即可。
[内场椅]
京剧舞台专用术语。 演出中设在桌子后面的坐椅， 称为内场椅。 放在桌子前面的坐椅就称外场椅。
[外场椅] 见上条。
[掭]
行话。 意为颠落。 演出后把盔帽，头面卸掉，称为掭或掭头。 在舞台演出中不小心掉落盔帽， 这样的掭头， 则是演出事故。 一般说来， 盔帽与水纱网子一起掉落的， 是演员的责任， 如仅掉落盔帽， 那是后台舞美人员的责任。
[掭头] 见上条。
[露]
行话。 1. 指屡得观众喝彩的精彩节目演出。 2. 指一般登台演出。
[斗]
行话。 指演员的表演呆板， 缺乏灵气。 老斗是对外行的称呼。 小老斗是讽刺那些登台不久， 舞台经验不足的演员。
[老斗] [小老斗] 同见上条。
[阴]
行话。 仪称阴人，阴人开搅。 演出时， 采用现场加词，改辙，变换动作等方式， 使同场演员措手不及， 或琴师有意定高调门， 造成演员勉为其难的尴尬局面， 就叫做阴。 是一种缺乏戏德的表现。
[阴人] [阴人开搅] 同见上条。
[碰]
行话。 亦称撞。 指演出中演员与演员，演员与乐队或演员与舞美之间的配合， 发生的不应有的差错和碰撞。
[撞] 见上条。
[啃]
行话。 表演卖力之意。 两个演员在舞台上都非常卖力， 相互刺激， 使演出分外精彩， 称为“对啃”
[粉]
行话。 贬义词， 指色情，黄色。 宣扬色情的戏称作粉戏， 对人物情欲心理过于直露的表演称为演得太粉。
[刨]
行话。 刨， 意同挖。 抢先上演其他演员要演的同一出戏， 称为刨戏。 在同一场演出中， 先后出现雷同的场子， 称为刨场子。 在同一场演出中， 先后出现雷同的扮相， 称为迫扮相。 刨， 为京剧界所忌讳， 有的属于戏德不好， 有的则是安排不妥， 都要避免。
[逮]
行话。 演员有时在台上临场发挥， 唱腔或身段有所改变， 如果琴师和打击乐能随机应变， 不露破绽地与其配合， 就叫逮住了。 配合得不好， 就叫没逮住。
[僵]
行话。 泛指演员的表演和形体舞蹈生硬，机械，不协调，不随和， 缺乏神韵。
[熏]
行话。 指演员进行正规训练的同时， 还需在一个艺术氛围浓郁的环境中接受熏染陶冶。 长期的耳濡目染， 才能养成举一反三的能力和取得艺术创造的自由。
[火]
指演员为追求剧场效果， 不顾人物性格， 使艺术分寸被夸大而走样的表演。 与“温”相对而言， 火是过头， 温是不足。
[温]
演员的表演松散， 气氛不适度， 达不到剧场效果， 参见上条。
[生丑言出]
行话。 旧时京剧戏班的习俗。 凡是演员之间在舞台上发生分歧，争执， 则由生行和丑行中的两人或数人出面评判解决。 因生行沉稳， 丑行滑稽， 容易消除紧张气氛， 有利于解决纠纷。
[出牙笏]
旧时京剧戏班中发布通知和布告的方法。 由总管事人将事由写于牙笏上， 竖在后台帐桌前， 全体人员必须照办执行， 否则将作为违反班规论处。
[雨盖]
行话。 旧时京剧戏班中雨伞的代用名。 京剧戏班忌讳“散”。 “伞”于“散”谐音， 故凡遇伞字，均以雨盖二字代之。
[打黄梁子]
行话。 旧时京剧戏班中做梦的代用名。 京剧戏班禁忌“梦”字。 因在班中人看来， 演戏及看戏， 皆如做梦， 不能言破。 凡遇做梦二字，均以打黄梁子替之。
[破台]
行话。 旧时京剧戏班的习俗。 新建的戏台演出之前， 或旧戏台屡出事故后， 为求吉祛邪， 须跳神跳鬼一番， 而后杀鸡滴血， 再以彩绸裹蔽鸡首， 连同破符钉于台中间， 最后燃放鞭炮， 方算破台完毕。 破台一般是在午夜。
[开台]
行话。 旧时京剧戏班习俗。 每年岁末戏班封箱休息， 待来年春节后再恢复演出。 首场演出前要举行隆重典礼郑重启封开箱， 换贴“开锣大吉”，“新禧大发”等吉庆语。 参见21楼[封箱]条。
[打通]
亦称打闹台。 旧时京剧戏班的演出习俗。 正式开演之前， 先用锣鼓和唢呐演奏， 借以招徕观众。 亦有称之吹通，吹台的。
[打闹台] 见上条。
[搭班]
行话。 旧时无固定戏班的演员参加某斑演出称为搭班。 搭班不易， 让戏班留用更不易， 故有“搭班如投胎”之说。
[跳班]
行话。 旧时戏班中的固定演员未经本班主管同意， 擅自进入他班演出， 称为跳班。 事前提出不干的， 则称为辞班。
[辞班] 见上条。
[撒红票]
行话。 指戏班营业不振， 或建班伊始， 或新角新戏初演， 常由戏班或演员本人自行推销的戏票， 习称撒红票。 相当于现在的招待票。
[票友]
指非职业性的京剧演员和乐师。 相传清初八旗子弟凭清廷所发“龙票”， 赴各地演唱子弟书， 为清王朝作宣传， 不取报酬。 后来就把不取报酬的业余演员称为票友。 票友的同仁组织称票房。 票友演出称票戏。 票友转为职业演员称下海。
[票戏] [下海] 同见上条。
[票房]
行话。1. 戏曲爱好者的业余组织。 2. 剧场售票处。
[黑杵]
行话。 指旧时票友登台演出， 暗中所收的报酬。
[下串]
行话。 指给武戏主要演员配做武打对手的演员。
[零碎]
行话。 亦称扫边。 指京剧传统戏中极不起眼的角色。 有一定台词， 有固定名姓， 但往往不被观众所知。
[扫边] 见上条。
[野狐禅]
行话。 原意为佛教内对一些非真正坐禅办道而妄称开悟者的称呼。 这里作外道，异端之义。 京剧界常把没有正规的戏路， 不讲究“四功五法”， 不按规范而随兴发挥的演出称之为野狐禅。 如果把艺术上的探索，革新也称作野狐禅， 则是保守了。
