德彪西亚麻色头发的少女灵感（乐赏析德彪西）
德彪西亚麻色头发的少女灵感（乐赏析德彪西）德彪西赋予了这一四度下行超脱的权力。在曲目中部的展开进行中，从第一次主到属的下行，到对整曲至关重要的阻碍高潮，几乎所有的突破和转折都由四度下行来完成。正因为有了中段的降C大调和弦的突弱，才有了第二次向最高点的降C和弦三级音冲刺的实至名归。终于，在第三小节，我们获得了这个至关重要的降G大调主音，但往往会忽略掉一个隐藏着的，贯穿全曲的重要动机，这就是第三小节右手的四度下行。作为一个对音乐史产生了深远影响的印象派大师，德彪西的作品不可谓不精妙。在恬美平和的降G大调中，伴随着右手主题这只上下飞舞的小鸟，一幅美丽的田园画卷缓缓拉开。主题我们很难在曲子一开始，甚至在左手和声介入的时候确认曲子的调性。糅合和声和调性，把对横向和声关系的关注转移到纵向，调和出一个个不符逻辑却又精妙无比的和声色彩，这正是印象派作品的惯用手法。
"在紫色苜蓿盛开的土地上，是谁在清晨低吟浅唱？是亚麻色头发的少女，嘴唇红如樱桃。她的歌声轻放，就像夏日骄阳里，百灵鸟在枝头引吭歌唱……"——法国诗人勒贡特·德·李勒《亚麻色头发的少女》
1909年冬，德彪西翻开了那本由勒贡特·德·李勒收集写作的《古代诗集》，被“坐在盛开着鲜花的越桔树丛中的遥远爱人的温雅和妩媚姿态”深深打动。一年后，德彪西钢琴曲集《前奏曲》顺利出版、首演，并大获成功。在前奏曲集中，《亚麻色头发的少女》这一标题赫然出现在第八首的位置上。
我们没办法一口咬定《亚麻色头发的少女》为德彪西的前奏曲集吸引了多少掌声，但可以确定的是，这首曲子自1910年首演之后，就再也没有跌落德彪西最受欢迎曲目的前三名。
作为一个对音乐史产生了深远影响的印象派大师，德彪西的作品不可谓不精妙。在恬美平和的降G大调中，伴随着右手主题这只上下飞舞的小鸟，一幅美丽的田园画卷缓缓拉开。
主题
我们很难在曲子一开始，甚至在左手和声介入的时候确认曲子的调性。糅合和声和调性，把对横向和声关系的关注转移到纵向，调和出一个个不符逻辑却又精妙无比的和声色彩，这正是印象派作品的惯用手法。
终于，在第三小节，我们获得了这个至关重要的降G大调主音，但往往会忽略掉一个隐藏着的，贯穿全曲的重要动机，这就是第三小节右手的四度下行。
德彪西赋予了这一四度下行超脱的权力。在曲目中部的展开进行中，从第一次主到属的下行，到对整曲至关重要的阻碍高潮，几乎所有的突破和转折都由四度下行来完成。正因为有了中段的降C大调和弦的突弱，才有了第二次向最高点的降C和弦三级音冲刺的实至名归。
四度下行动机
除此之外还有一个小细节需要关注，这就是第十四小节的前十六后八和小附点组合的复杂节奏型动机，我们给它起了一个十分接地气的名字——扭秧歌动机。
这个动机起到的作用是消除冲突和紧张感，全曲一共出现了两次：第一次是在两次主题回声结束后，离开主题带来的陌生感和四度下行营造的紧张感，被这个动机以灵活而又不失沉稳的方式轻而易举地化解。
第二次出现在最后一次主题结束后，将一个刻意延长的四度下行的冲突和尾声的平静完美地衔接。德彪西本人在最长的一次扭秧歌动机上方特意标明了“耳语，并一点点地消失”，想必他是生怕有马虎的演奏者将其大大咧咧地呈现出来吧。
扭秧歌动机
在一切归于平静祥和之前，还有一个不可忽略的有趣的点。整曲由3/4拍组成，却时常给人2/4拍的感觉。德彪西通过保持音和连线混淆了拍子和节奏的关系。在少有的几个能明显感受到3/4拍的段落里，高潮前的上行动机可谓是相当醒目的。
然而在冲到了最高点降E的时候，德彪西选用了一个有点“急躁”的，整首唯一一个三连音来突出高潮的重要性。然而在经过最高点后的回落中，无论听觉、谱面还是演奏，都变成了6/8拍。
高潮部分
没有人知道这里发生了什么，只知道在经过这一切美好后，鲜花终会枯萎，少女终会老去，最终随着音型的缓慢上行化作一缕青烟，归于彻底的平和。
题外话：为了避免演奏者及听众对标题的过度解读，德彪西本人将其自行命名的标题《亚麻色头发的少女》放置在了谱子的末尾，为的是给予演奏者与听众们表达和理解的自由。
尾声
文：墨噗
柔美的旋律、多变的调性...在小乐看来，德彪西是一位极富想象力和创新精神的作曲家，所作的曲目给不少乐友带来了享受。这一期赏析，小乐着实收获不少，当然~下一期赏析精彩继。
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