周润发和钟楚红演绎的浪漫电影（周润发与钟楚红秋天的童话）

周润发和钟楚红演绎的浪漫电影（周润发与钟楚红秋天的童话）我们才想起“船头”和“茶煲”之间，从始至终也没有挤出一句直抒胸臆的“我爱你”或其他。男女情爱之间原本应该附带的丰腴表达，只吝啬地压缩成一句“Table for two？”我们知道这是最粗鄙的船头尺所能提供的最美好的故事：“追”是一个动词，而当他手臂伸得再长也触碰不及时，他意识到原来“等”也是一个动词。于是在面临大西洋、咸腥海风灌溉的餐厅Sampan，有了西装革履、英文吐音字正腔圆的“船头”。无论年月更迭，他仍然保持只有面对“茶煲”时才有的怯懦与紧张。这种怯懦使得“船头尺”对待爱情一如从前，畏畏缩缩。

《秋天的童话》里，神经大条的“船头尺”一旦流露细腻的情绪，马上“动人心魄”

或许“船头尺”就像“香港之子”周润发本人，悠游时故我亲民，庄重时敢于评论时政不失温厚，再加上受其姐（其姐周聪玲是亚洲著名摄影师）感染，醉心摄影而沾染“书卷气”。“船头尺”铸就了周润发在波澜壮阔的生涯里、众多电影形象中，人物造型最朴实、情节设置最含蓄，却最真实自然、感人至深的一个。

车上的“茶煲”和布鲁克林大桥下的“船头”对着同一片泛黄转黑的天幕，音乐上来，细听旋律，辨认得对应此段的歌词是：“情感，是满载痛苦与奥妙，又再次停留呆望这表，可惜你今天已别去了。曾经，藏著的爱情，却不敢承认。”

即使是后来久别重逢、相视落幕，他们之间也没挑明。

我们知道这是最粗鄙的船头尺所能提供的最美好的故事：“追”是一个动词，而当他手臂伸得再长也触碰不及时，他意识到原来“等”也是一个动词。

于是在面临大西洋、咸腥海风灌溉的餐厅Sampan，有了西装革履、英文吐音字正腔圆的“船头”。无论年月更迭，他仍然保持只有面对“茶煲”时才有的怯懦与紧张。

这种怯懦使得“船头尺”对待爱情一如从前，畏畏缩缩。

我们才想起“船头”和“茶煲”之间，从始至终也没有挤出一句直抒胸臆的“我爱你”或其他。男女情爱之间原本应该附带的丰腴表达，只吝啬地压缩成一句“Table for two？”