林宥嘉首张专辑试听（林宥嘉专辑封面背后的男人）
林宥嘉首张专辑试听（林宥嘉专辑封面背后的男人）真正让聂永真在大陆走红的是林宥嘉的《感官世界》。他凭借为《感官世界》设计的专辑封面，获得第 21 届台湾金曲奖最佳专辑包装奖。专辑上面有一块像文件的东西，上面排满了一些没有意义的图像符号，与其说是装饰，更不如像是虚拟的报纸，只不过文字用符号来代替。他就是林宥嘉的御用唱片封面设计师——聂永真。《大小说家》大部分设计师听到林宥嘉的专辑「大小说家」，第一个反应就是做成一本书的感觉。但是聂永真认为太俗套，太没有想象力。小说翻译成英文就是 Fiction 的意思，所以虚构就是这张专辑封面的主题。
有人说唱片时代要过去了，专辑封面不再重要。但我认为唱片封面不仅是歌手的品牌包装、音乐风格的视觉呈现，更是和粉丝取得精神联系的重要方式。
我曾经无数次因为专辑封面，在网易云音乐上点下那颗小小的红心。
除了对整个唱片行业的唱衰，还有人过度崇洋媚外，认为华语专辑封面通通不行。
但我今天想介绍的这位设计师不仅撑起华语唱片专辑封面的半壁江山，也是首位进入 AGI（Alliance Graphique Internationale 国际平面设计联盟）的台湾会员。
他就是林宥嘉的御用唱片封面设计师——聂永真。
《大小说家》
大部分设计师听到林宥嘉的专辑「大小说家」，第一个反应就是做成一本书的感觉。但是聂永真认为太俗套，太没有想象力。小说翻译成英文就是 Fiction 的意思，所以虚构就是这张专辑封面的主题。
专辑上面有一块像文件的东西，上面排满了一些没有意义的图像符号，与其说是装饰，更不如像是虚拟的报纸，只不过文字用符号来代替。
真正让聂永真在大陆走红的是林宥嘉的《感官世界》。他凭借为《感官世界》设计的专辑封面，获得第 21 届台湾金曲奖最佳专辑包装奖。
《感官世界》
在详细讲这张专辑之前，还是先扒一扒聂永真设计的「黑历史」（也不算黑历史啦，只是不同时期，风格不同而已）。
《叶惠美》
在 2003 - 2008 年，聂永真的唱片专辑封面和其他主流设计没有什么太大区别。
出于唱片公司的营销目的，大部分唱片专辑都会把歌手彩色照片直接作为封面。虽然整体风格流于大众，但字体还是很独特，很聂永真。
《后青春的诗》
再比如五月天这张专辑《后青春的诗》，还是那个套路：彩色高清明星照 专辑名字，聂永真出彩的地方依旧只有他的字体设计。
显然，像开头介绍的《大小说家》里的虚拟符号创意是不受主流青睐的。
《感官世界》
但《感官世界》的封面则开始脱离传统的清一色彩色近照。真正从音乐特性、艺人风格出发来进行设计。
首先，从音乐风格来说，这种专辑适合黑白基调。而林宥嘉本人身上也有某种「敢」与「新」的特质，所以聂永真采用了黑白照片。
而专辑字体在笔画部分做了微妙的处理。
为了呼应「感官」这一主题，整张专辑从外到里，都在刻意营造一种环境与人的并排比较，安静的人像和暴戾的飓风形成强烈的视觉冲击。
《Superman》
除了林宥嘉，聂永真也很喜欢给曹格设计封面。据说，滚石唱片会给包装上很多自由空间，所以聂永真终于可以在设计封面的时候放飞自我了！
比如曹格的 《Superman》，全黑白，摄影干净利落。
《Supersunshine》
以及另一张《Supersunshine》，使用了大量的透明 PVC 片演绎完美的高感度摄影、虹彩色感跟流行味道。
在创作的过程中，聂永真似乎已经忘记了商业目的，完全把自己作为艺术家。
《贼》
戴佩妮的《贼》是一张我个人比较喜欢的专辑。戴佩妮隐匿在暗处，像是一个窥视的侧面视角，保持着黑暗中的神秘。贼字的处理用了极细的线条，不是仔细看下来几乎难以察觉。
字的感觉和贼的身份相对应，像是贼若有若无的手段，也像是他那种忽明忽暗的身份。存在感的稀缺让人几乎忽略存在，但又能在关键的时候，给予凌厉的一击。
《My Love》
而为田馥甄的 《My love》设计封面的时候，聂永真则在设计的处理上尽可能完整地呈现歌手的音乐，以及个人的特质与想象空间。
爱是这张专辑的主题，画面充满温柔和美好。Hebe 轻柔的侧脸像是婴儿入眠，略显凌乱地发缕自然地拂过脸庞，让人忍不住去亲吻她，不禁想起了 John Lennon 的那句歌词：Lovie is touch touch is love。
《第二人生》末日版
另外一个让我印象颇深的就是聂永真为五月天专辑《第二人生》设计的两个版本。
「明日版 Now Here」风格明亮如人造彩虹，大色块的强烈色彩构图呈现现代文明的魔幻回忆。
「末日版 No Where」则以黑白反差定调，五月天五人坐在通往未知的无止尽公路上用沉默诉说面对「末世」的未知与无言。
《第二人生》明日版
为了追寻心中末日黄昏与明日彩虹，这次封面的拍摄地点也让聂永真和五月天伤透脑筋，最后热爱旅行的贝斯手玛莎提出自己珍藏多年的私房一个人旅途照片，大家才一致相中: 「就是这里了!」
《The Big Issue》封面
除了专辑设计，聂永真还会为杂志、书籍、商品标签做设计。比如台湾最知名的杂志之一《the Big Issue》的杂志封面（几乎每期）都是由聂永真设计。
《The Big Issue》封面
《The Big Issue》封面
除了书籍、专辑封面，各种包装上也能看到聂永真的作品，比如超级可爱的鲜乳坊包装。
以及清新怡人的 Visa 卡面。
还有画着动物插画的啤酒包装。
无论是专辑封面还是书籍封面、商品包装，聂勇真的设计一直都在冲撞主流审美。
「现在的设计师都太追求安全感了，虽然完整成熟，但却少了那么一点酷。」
在聂永真看来，跳出设计的框架、探索设计的可能性对于设计行业来说至关重要。
「别带着安全感去设计，要掌握能够吸引人注意的符号，拥有自己的独特性。」
在人云亦云的商业设计大潮中，聂永真最终找到了属于自己「不可替代」的设计元素和风格。
(除特别注明外，图片均来聂永真个人作品官网）
